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omance histórico. O que o escritor afirmou no pós-escrito de outra obra pode ser perfeitamente transferido a’O tetraneto del-rei: Os referenciais históricos, meros décor, necessariamente não são históricos com o apuro que a História impõe. [...] A mal arranjada imitação, ou pastiche, vagamente lembrará o original – inimitável – na medida em que a música da flauta lembra a do violão. 99 Portanto, o texto haroldiano se pretende muito mais imitativo do que propriamente histórico. Essa imitação mal arranjada (da História, dos discursos e da vida), que adquire a forma de pastiche ou de paródia, reflete um comportamento extremamente irônico do autor. Impossível saber ao certo quantas referências capciosas (a pessoas, obras e documentos) O tetraneto del-rei esconde em meio a suas páginas. Esse jogo de descobertas faz parte das agonias e dos gozos da leitura. O que se pode dizer com bastante certeza é que a atitude satírica do escritor, aliada à ambivalência paródica da narrativa e às metapistas irônicas do texto acabam por legitimar, nas entrelinhas, uma representação bem menos romântica da história da conquista e um retrato mais impiedoso da identidade brasileira. O humor irônico Humor e ironia são processos que não dependem necessariamente um do outro, mas que costumam manter uma relação de proximidade, em parte porque ambos acontecem no momento em que a significação hesita, ou seja, quando aquilo que foi dito (expresso, declarado ou visto) e aquilo que não foi dito (não foi expresso, não foi declarado, foi apenas recordado ou inferido) se chocam, se friccionam, se sobrepõem ou se alternam em nossa mente. Para ativar o potencial irônico de uma elocução é preciso estar atento a algumas marcas, deixas ou pistas. Estes marcadores não costumam ser ostensivos nem obrigatórios; às vezes são apenas indícios (muito sutis) que servem para sinalizar a existência de ironia ou alertar o intérprete para possíveis jogos virtuais. Na oralidade, o ironista pode valer-se de gestos, ruídos e expressões fisionômicas (sorrir, piscar, pigarrear, mover os lábios ou sobrancelhas), inflexões de voz ou 99 MARANHÃO, Haroldo. Memorial do fim: a morte de Machado de Assis. São Paulo: Marco Zero, 1991. p. 185. (grifos do autor) 63
alterações no ritmo prosódico (acelerar, retardar, enfatizar certas palavras). Na escrita, ele pode empregar sinais de pontuação (principalmente aspas, exclamações, parênteses, hifens, reticências, interrogações) ou recorrer a alguns mecanismos tipográficos (caracteres em itálico ou maiúscula, por exemplo). Embora alguns sinalizadores possam funcionar de forma metairônica, insinuando ironia, o uso desses elementos não garante por si só a interpretação desejada. Será preciso observar também uma série de pistas paratextuais (apontamentos, títulos, ilustrações, epígrafes, etc.), bem como outros rastros narrativos intratextuais que provavelmente estejam enquadrando a elocução num contexto potencial de ironia: repetições e duplicações inoportunas, violações e contradições propositais, alterações de estilo e de registro, exageros, simplificações e certos comentários metalingüísticos (como dizem por aí, por assim dizer, sic). 100 O problema é que os interpretadores nem sempre pegam as indicações – ou, então, eles as lêem diferentemente do que elas tinham sido intencionadas. [...] sinais de ironia não sinalizam ironia até que sejam interpretados como tais. Tudo que o ironista intencionado pode fazer é apresentar um estímulo contextualizado [...] e esperar que sua percepção leve o interpretador a inferir intento irônico, em primeiro lugar, e um significado irônico específico, em segundo lugar. 101 Fornecerei alguns casos de elementos paratextuais que, para mim ao menos, sinalizam e funcionam como indicadores de humor irônico. Comecemos pelo título: O tetraneto del-rei. Uma coisa é ser filho de rei, outra coisa é ser neto de rei. O bisneto de rei ainda pode gozar de certos privilégios, mas conforme aumenta a distância, diminui a influência. O trineto de rei deve até figurar em alguns alfarrábios; já o tataraneto do rei pressupõe um vínculo tão apagado que reivindicar qualquer afinidade ou relação com o poder (há muito extinto) passa a ser de uma comicidade irresistível – pelo menos nos dias de hoje. O título não apenas realiza esse jogo interminável de descendências como tenta recuperar um status desbotado pelo tempo, fazendo com que o personagem viva e extraia privilégios dessa posição mendicante de nobreza. As epígrafes que abrem o romance não apenas me parecem permeadas de sarcasmo, como também apontam para um modo de ler irônico. A primeira – 100 Para uma descrição detalhada dos marcadores de ironia e de outras funções metairônicas, ver HUTCHEON, Linda. Teoria e política da ironia. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2000. p. 214-227. 101 Ibid., p. 216. (grifo da autora) 64
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