Tese Delson Biondo.pdf - Universidade Federal do Paraná

Sosseguei. Aí eu não devia pensar tantas idéias. A guerra tem destas
coisas, contar é que não é plausível. Mas, mente pouco, quem a verdade
toda diz. Nós estávamos em fundos fundos. Os quantos homens, de
estranhoso aspecto. Mas muita era minha decisão. Para ódio e amor que
dói, amanhã não é consolo. Aquilo não era só mata, era até florestas.
Sertão: é dentro da gente. 95
Com versos roubados de Camões, como vimos acima, o Torto ama. Com
fragmentos poéticos tomados de Fernando Pessoa, o Torto pondera e sente:
Vejo passar os barcos pelo mar, as velas, como asas do que vejo trazemme
um vago e íntimo desejo de ser quem fui, sem eu saber quem foi. Por
isso tudo lembra o meu lar, e, porque o lembra, quanto sou me dói. De
quem são as velas onde me roço? De quem as quilhas que vejo e ouço? Há
saudades nas pernas e nos braços. Há saudades no cérebro por fora. Há
grandes raivas feitas de cansaços. Há quanto tempo, Portugal, há quanto
tempo vivemos separados! Horror! Não nos vemos mais! 96
Desta forma, o tecido intertextual vai sendo tramado. E a ele, outros
elementos vão se somando: a eloqüência das cartas coloniais, principalmente nas
formas afetadas de saudação e despedida; a desconformidade entre o
rebuscamento lingüístico e o desejo de manter o tom doméstico das missivas; a
divulgação de assuntos pessoais como se fossem questões públicas de máxima
importância; a tentativa de transformar os atos mais fesceninos, reles e vis em feitos
de exagerado heroísmo; a discrepância entre os episódios realmente vividos pelo
Torto e o relato satiricamente heroicizado dos mesmos acontecimentos; as divertidas
e contraditórias revelações do personagem, bem como suas posições paradoxais a
respeito de Muira-Ubi. Se por um lado o Torto se refere a ela amorosamente como:
“A minina. A minina é flor, brisa, antemanhã.” 97 Por outro, nas cartas, não hesita em
denegri-la: “A bugia é fea, bronca e glabra, a mais um homem se semelha, a um
anão [...] Não se sabe o que lhe passa à cabeça, que nada diz, ruge como bicho [...]
Caso-me com uma parva” 98 . Ao sustentar duas idéias incompatíveis sobre um
mesmo tema (uma tese desmentindo a outra), desponta o humor irônico, que
sanciona a cegueira, a hipocrisia e o comportamento ridículo do protagonista.
Haroldo Maranhão constrói seu discurso ficcional como um decalque de
outros discursos, parodiando a literatura e os mecanismos convencionais da
historiografia para arquitetar um projeto romanesco que, de muito longe, recorda um
95 MARANHÃO, Haroldo. Op. cit., 1988. p. 120.
96 Ibid., p. 55.
97 Ibid., p. 240.
98 Ibid., p. 222.
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