Tese Delson Biondo.pdf - Universidade Federal do Paraná

Quando o decodificante capta uma paródia, é como se ele se distanciasse
das pessoas que não conseguem fazê-lo, a paródia o diferencia dos demais,
gerando um efeito de cumplicidade e de superioridade. Como iniciado, o intérprete
passa a comungar diretamente com o escritor (o mestre). Portanto, a paródia pode
ter uma nítida função demarcatória, servindo tanto para excluir quanto para incluir
indivíduos no auditório particular (e privilegiado) de qualquer escritor.
O tetraneto del-rei, como projeto romanesco, possui um eixo
fundamentalmente paródico. É a paródia, associada a um claro propósito satírico de
ficcionalizar e distorcer, que dá sustentação ao romance. Quase tudo nele acaba
sendo alvo de deformações satírico-parodísticas: o tupi-guarani e a língua
portuguesa; as expressões e citações latinas; a linguagem dos cronistas, das cartas,
dos provérbios e epitáfios; as formas clássicas de argumentar e de narrar; as
idiossincrasias e os nomes de personagens verídicos; as convenções de época, os
ritos e cerimônias (casamento, batismo, funeral, rapapés, títulos nobiliárquicos); as
estratégias bélicas e os exercícios militares; a história oficial da colonização
brasileira e inclusive certos mitos tradicionais (como a ilusória superioridade da raça
branca, sua aparente limpeza de sangue, o suposto heroísmo dos primeiros
desbravadores portugueses e a provável antropofagia dos indígenas).
Vejamos, por exemplo, um trecho da cena em que o Torto, tripudiando sobre
um português moribundo, tenta investigar-lhe o nome:
Qual a tua graça? Responde-me. Responde-me que dá-me nos nervos esta
parlenda sem respostas. [...] És Manuel ou és Foão? Anrique de Roxas?
Filipe Cifães? Diogo Semedo de Refoios? Nuno Cabreira? Aparentas
aspeito de Nuno Cabreira. É. Nuno Cabreira cai-te bem. Se outro não
lograrmos, serás para todo o sempre: o Nuno Cabreira. [...] Bem, bem, ó
Cabreira: acaso és Fernão Barbanel? Per Gá? És Per Gá? Gonçalo
Fogaça? Tomé Pirão? Tomé Pirão veste-te bem. Ou Jerónimo
d’Albuquerque Maranhão? Sabes? O poeta Camões, conheces o poeta
Camões?, chamou-me assi e não o disse por quê: Jerónimo d’Albuquerque
Maranhão. Maranhão? Conheces tu a um Maranhão? Então, meu Cabreira,
chamam-te Maranhão? Nunes? Mendes? Martins? Ó gajo, como acodes,
como acudias? Gaspar Curvo Ribafria? Murteira? Logrado? Trincão? Está
aí, um rico nome: Affonso Bem Veniste! Foste fidalgo? Sobrinho-neto do
Conde de Cifuentes? Do Duque da Sortelha? És tu, Deus meu, o Duque da
Sortelha? O Duque de Fuensalida?, o Conde de Redondo? 89
O método de parodiar o nome das pessoas, bem como seus títulos de
nobreza, é uma constante por todo o romance. Essas paródias, ao mesmo tempo
89 MARANHÃO, Haroldo. Op. cit., 1988. p. 124.
59