Tese Delson Biondo.pdf - Universidade Federal do Paraná
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Quan<strong>do</strong> o decodificante capta uma paródia, é como se ele se distanciasse<br />
das pessoas que não conseguem fazê-lo, a paródia o diferencia <strong>do</strong>s demais,<br />
geran<strong>do</strong> um efeito de cumplicidade e de superioridade. Como inicia<strong>do</strong>, o intérprete<br />
passa a comungar diretamente com o escritor (o mestre). Portanto, a paródia pode<br />
ter uma nítida função demarcatória, servin<strong>do</strong> tanto para excluir quanto para incluir<br />
indivíduos no auditório particular (e privilegia<strong>do</strong>) de qualquer escritor.<br />
O tetraneto del-rei, como projeto romanesco, possui um eixo<br />
fundamentalmente paródico. É a paródia, associada a um claro propósito satírico de<br />
ficcionalizar e distorcer, que dá sustentação ao romance. Quase tu<strong>do</strong> nele acaba<br />
sen<strong>do</strong> alvo de deformações satírico-parodísticas: o tupi-guarani e a língua<br />
portuguesa; as expressões e citações latinas; a linguagem <strong>do</strong>s cronistas, das cartas,<br />
<strong>do</strong>s provérbios e epitáfios; as formas clássicas de argumentar e de narrar; as<br />
idiossincrasias e os nomes de personagens verídicos; as convenções de época, os<br />
ritos e cerimônias (casamento, batismo, funeral, rapapés, títulos nobiliárquicos); as<br />
estratégias bélicas e os exercícios militares; a história oficial da colonização<br />
brasileira e inclusive certos mitos tradicionais (como a ilusória superioridade da raça<br />
branca, sua aparente limpeza de sangue, o suposto heroísmo <strong>do</strong>s primeiros<br />
desbrava<strong>do</strong>res portugueses e a provável antropofagia <strong>do</strong>s indígenas).<br />
Vejamos, por exemplo, um trecho da cena em que o Torto, tripudian<strong>do</strong> sobre<br />
um português moribun<strong>do</strong>, tenta investigar-lhe o nome:<br />
Qual a tua graça? Responde-me. Responde-me que dá-me nos nervos esta<br />
parlenda sem respostas. [...] És Manuel ou és Foão? Anrique de Roxas?<br />
Filipe Cifães? Diogo Seme<strong>do</strong> de Refoios? Nuno Cabreira? Aparentas<br />
aspeito de Nuno Cabreira. É. Nuno Cabreira cai-te bem. Se outro não<br />
lograrmos, serás para to<strong>do</strong> o sempre: o Nuno Cabreira. [...] Bem, bem, ó<br />
Cabreira: acaso és Fernão Barbanel? Per Gá? És Per Gá? Gonçalo<br />
Fogaça? Tomé Pirão? Tomé Pirão veste-te bem. Ou Jerónimo<br />
d’Albuquerque Maranhão? Sabes? O poeta Camões, conheces o poeta<br />
Camões?, chamou-me assi e não o disse por quê: Jerónimo d’Albuquerque<br />
Maranhão. Maranhão? Conheces tu a um Maranhão? Então, meu Cabreira,<br />
chamam-te Maranhão? Nunes? Mendes? Martins? Ó gajo, como acodes,<br />
como acudias? Gaspar Curvo Ribafria? Murteira? Logra<strong>do</strong>? Trincão? Está<br />
aí, um rico nome: Affonso Bem Veniste! Foste fidalgo? Sobrinho-neto <strong>do</strong><br />
Conde de Cifuentes? Do Duque da Sortelha? És tu, Deus meu, o Duque da<br />
Sortelha? O Duque de Fuensalida?, o Conde de Re<strong>do</strong>n<strong>do</strong>? 89<br />
O méto<strong>do</strong> de parodiar o nome das pessoas, bem como seus títulos de<br />
nobreza, é uma constante por to<strong>do</strong> o romance. Essas paródias, ao mesmo tempo<br />
89 MARANHÃO, Harol<strong>do</strong>. Op. cit., 1988. p. 124.<br />
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