Tese Delson Biondo.pdf - Universidade Federal do Paraná

só, não costuma ser engraçado, no entanto, se o decodificador tomá-lo como um
expediente (um recurso engenhoso utilizado pelo orador para causar certo efeito
sobre o auditor), pode ser que haja um sorriso discreto, quase sempre de
cumplicidade e descoberta, afinal, o decodificador deu-se conta da intenção lúdica.
Em geral, a percepção de um expediente discursivo pode tornar-se naturalmente
cômica. Em alguns casos, a distinção entre paródia e pastiche chega a ser muito
sutil e a tentativa de se aclarar uma das noções acaba fatalmente colocando a outra
numa zona de penumbra. Vou fornecer dois exemplos que, acredito eu, elucidam
melhor suas principais diferenças.
Primeiro, vejamos como Haroldo Maranhão se apropria da estrofe inicial do
poema “As Pombas”, do parnasiano Raimundo Correia, para realizar humor paródico
em seu romance Rio de raivas, servindo-se de algumas supressões, substituições e
neologismo: “Vai-se a primeira xoxota despertada. Vai-se outra mais, dezenas de
xoxotas vão-se dos xoxotais mal raia sangüínea e fresca a madrugada.” 72
Agora, comparemos com um exemplo de pastiche haroldiano, num de seus
contos intitulado “Imaginária conversa em mesa de bar”:
VINÍCIUS ─ “Sinto desejos estranhos de mulher grávida. Hei de morrer de
amar mais do que pude”.
DRUMMOND ─ “Amor? Amar? Vozes que ouvi, já não me lembro onde...”
VINÍCIUS ─ “Oh, quem me dera não sonhar mais nunca, nada ter de
tristezas nem saudades, ser apenas Moraes sem ser Vinícius!”
DRUMMOND ─ “Não dramatizes, não invoques, não indagues. Não percas
tempo em mentir.”
BANDEIRA ─ (Procurando quebrar a tensão) ─ “O meu dia foi bom, pode a
noite descer. (A noite com seus sortilégios) Todos os dias o
aeroporto em frente me dá lições de partir.”
DRUMMOND ─ (Com picardia, referindo-se obviamente a Vinícius) ─ Tinha
uma pedra no meio do caminho. Nunca me esquecerei desse
acontecimento na vida de minhas retinas tão fatigadas.” 73
No pastiche existem deformações, o pastiche também é um arremedo, no
entanto, percebe-se que nele houve uma apropriação do modelo de forma positiva e
até mesmo reverenciosa, pressupõe-se que a intenção do escritor deve ter sido no
sentido de preservar a essência do original para, a partir de sua cópia,
recontextualizá-lo, ressignificá-lo, criar novos espaços lúdicos, interativos e
interpretativos dentro do discurso.
72 MARANHÃO, Haroldo. Op. cit., 1987. p. 76.
73 MARANHÃO, Haroldo. Feias, quase cabeludas. São Paulo: Planeta do Brasil, 2005. p. 157.
(grifos do autor)
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