Tese Delson Biondo.pdf - Universidade Federal do Paraná
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só, não costuma ser engraça<strong>do</strong>, no entanto, se o decodifica<strong>do</strong>r tomá-lo como um<br />
expediente (um recurso engenhoso utiliza<strong>do</strong> pelo ora<strong>do</strong>r para causar certo efeito<br />
sobre o auditor), pode ser que haja um sorriso discreto, quase sempre de<br />
cumplicidade e descoberta, afinal, o decodifica<strong>do</strong>r deu-se conta da intenção lúdica.<br />
Em geral, a percepção de um expediente discursivo pode tornar-se naturalmente<br />
cômica. Em alguns casos, a distinção entre paródia e pastiche chega a ser muito<br />
sutil e a tentativa de se aclarar uma das noções acaba fatalmente colocan<strong>do</strong> a outra<br />
numa zona de penumbra. Vou fornecer <strong>do</strong>is exemplos que, acredito eu, elucidam<br />
melhor suas principais diferenças.<br />
Primeiro, vejamos como Harol<strong>do</strong> Maranhão se apropria da estrofe inicial <strong>do</strong><br />
poema “As Pombas”, <strong>do</strong> parnasiano Raimun<strong>do</strong> Correia, para realizar humor paródico<br />
em seu romance Rio de raivas, servin<strong>do</strong>-se de algumas supressões, substituições e<br />
neologismo: “Vai-se a primeira xoxota despertada. Vai-se outra mais, dezenas de<br />
xoxotas vão-se <strong>do</strong>s xoxotais mal raia sangüínea e fresca a madrugada.” 72<br />
Agora, comparemos com um exemplo de pastiche haroldiano, num de seus<br />
contos intitula<strong>do</strong> “Imaginária conversa em mesa de bar”:<br />
VINÍCIUS ─ “Sinto desejos estranhos de mulher grávida. Hei de morrer de<br />
amar mais <strong>do</strong> que pude”.<br />
DRUMMOND ─ “Amor? Amar? Vozes que ouvi, já não me lembro onde...”<br />
VINÍCIUS ─ “Oh, quem me dera não sonhar mais nunca, nada ter de<br />
tristezas nem saudades, ser apenas Moraes sem ser Vinícius!”<br />
DRUMMOND ─ “Não dramatizes, não invoques, não indagues. Não percas<br />
tempo em mentir.”<br />
BANDEIRA ─ (Procuran<strong>do</strong> quebrar a tensão) ─ “O meu dia foi bom, pode a<br />
noite descer. (A noite com seus sortilégios) To<strong>do</strong>s os dias o<br />
aeroporto em frente me dá lições de partir.”<br />
DRUMMOND ─ (Com picardia, referin<strong>do</strong>-se obviamente a Vinícius) ─ Tinha<br />
uma pedra no meio <strong>do</strong> caminho. Nunca me esquecerei desse<br />
acontecimento na vida de minhas retinas tão fatigadas.” 73<br />
No pastiche existem deformações, o pastiche também é um arreme<strong>do</strong>, no<br />
entanto, percebe-se que nele houve uma apropriação <strong>do</strong> modelo de forma positiva e<br />
até mesmo reverenciosa, pressupõe-se que a intenção <strong>do</strong> escritor deve ter si<strong>do</strong> no<br />
senti<strong>do</strong> de preservar a essência <strong>do</strong> original para, a partir de sua cópia,<br />
recontextualizá-lo, ressignificá-lo, criar novos espaços lúdicos, interativos e<br />
interpretativos dentro <strong>do</strong> discurso.<br />
72 MARANHÃO, Harol<strong>do</strong>. Op. cit., 1987. p. 76.<br />
73 MARANHÃO, Harol<strong>do</strong>. Feias, quase cabeludas. São Paulo: Planeta <strong>do</strong> Brasil, 2005. p. 157.<br />
(grifos <strong>do</strong> autor)<br />
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