Tese Delson Biondo.pdf - Universidade Federal do Paraná

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passado através da ironia e de um “intenso jogo paródico e intertextual” 33 , embora não explicite os recursos que colocam esse jogo em funcionamento. Alcmeno Bastos 34 opta por reforçar a idéia de que estamos, sim, diante de um romance histórico, mas que se afasta do modelo tradicional, primeiro porque não possui a dicção triunfalista e segundo porque apresenta um claro intuito parodístico. Vale destacar a análise do crítico sobre “o quinhentismo da linguagem” 35 : Tal dicção não representa apenas virtuosismo estilístico, mas o rompimento, no nível do discurso, com uma das convenções mais típicas do romance histórico tradicional: o distanciamento temporal do narrador, veiculado lingüisticamente, em relação à matéria narrada. 36 Ou seja, no entender de Bastos, ao adotar uma dicção quinhentista, o escritor paraense consegue anular o distanciamento temporal que normalmente predomina entre narrador e matéria narrada. Sílvio Holanda 37 , numa rápida avaliação, inscreve claramente o texto de Haroldo Maranhão na estética pós-moderna como paródia auto-reflexiva, seguindo o exemplo já citado de Jackson. Em 2004, Rosangela Mantolvani 38 também opina sobre o romance, fortemente ancorada nas idéias de González, em conceitos bakhtinianos e na Dialética da Malandragem, de Antonio Candido. Amarílis Tupiassú 39 , em sucinto comentário sobre a obra, fala de uma sátira desmistificadora; noutro artigo mais recente, destaca o “caráter alegórico, bem como uma conformação épica, lírica, tragicômica, satírica, menipéica, parodística” 40 do 33 Ibid., p. 92. 34 BASTOS, Alcmeno. Idas e venidas de um Torto a bordo da linguagem: O tetraneto del-rei, de Haroldo Maranhão. Boletim do Centro de Estudos Portugueses, Belo Horizonte, v. 20, n. 26, p. 173-186, jan./jun. 2000. 35 Ibid., p. 184. (grifo do autor) 36 Ibid., p. 182. 37 HOLANDA, Sílvio. O sertão é dentro da gente: algumas anotações em torno da carta 8 de O tetraneto del-rei. Asas da Palavra, Belém, v. 6, n. 13, p. 75-77, jun. 2002. 38 MANTOLVANI, Rosangela M. Aspectos da carnavalização e elementos picarescos em O tetraneto del-rei. Universidade de São Paulo, São Paulo, 2004. Disponível em . Acesso em 17/10/2007. 39 TUPIASSÚ, Amarílis. Amazônia, das travessias lusitanas à literatura de até agora. Estudos Avançados, São Paulo, v. 19, n. 53, p. 299-320, jan./abr. 2005. 40 TUPIASSÚ, Amarílis. Macunaíma e O tetraneto del-rei: das subversões do romance à outra versão de crônica histórica. UNAMA, Universidade da Amazônia, Belém, [2009?]. Disponível em: Acesso em: 17/09/2009. 19
omance. E Sérgio Afonso Alves 41 tenta compatibilizar diferentes formulações teóricas (conceitos de pastiche, paródia, sátira, ironia, hipertexto, intertextualidade, inversão, transcontextualização, picaresca e dialogismo) para reforçar a idéia de um romance híbrido, paródico e lúdico. Num exame posterior, Alves 42 filia O tetraneto del-rei a uma estética neobarroca latino-americana, cuja principal característica, segundo o ensaísta, é a utilização de marcas e exercícios verbais próprios do barroco para reinserir o passado no presente, provocando questionamentos e renovações. Por fim, há também reflexões críticas a partir de uma ótica portuguesa. Maria Margarida Gouveia 43 atém-se aos mitos, arquétipos e estereótipos presentes no romance, tratando-o como texto pós-moderno. Além disso, argumenta no sentido de reverter a favor dos próprios portugueses todo o escarnecimento dos mitos lusitanos proposto por Haroldo Maranhão: Pensamos mesmo que um texto que parodia a História de Portugal ou que constrói anti-heróis a partir de heróis portugueses não deixa de, por efeito de boomerang, voltar a chamar a atenção para a cultura de origem. Um autor assimilado por uma via parodística e lido do “avesso” não deixa de ser por isso uma referência ou mesmo um paradigma. [...] uma ironia atirada à cara de um português não faz com que ele seja menos português e não impede, pelo tal efeito de boomerang, uma revalorização da cultura de origem – o que não deixa de ser valorativo para ambas as culturas e as suas incontornáveis afinidades de fundo e de língua. 44 Para os críticos literários, de modo geral, diferentemente dos leitores comuns, terminada a leitura, inicia-se o processo de procura: o que foi que eu li? Pastiche, paródia, sátira, romance histórico, picaresco ou pós-moderno? Não é nada fácil encontrar o tronco ou as raízes de uma narrativa, vinculando-a a um determinado modo de se fazer literatura. Diante de tantas possíveis respostas, talvez o crítico prefira se perguntar: como foi que eu li? Ou ainda: de quantos modos diferentes o texto se deixa ler? Questões não menos delicadas que apenas 41 ALVES, Sérgio Afonso Gonçalves. Fios da memória, jogo textual e ficcional de Haroldo Maranhão. 233 f. Tese (Doutorado em Estudos Literários) – Pós-graduação em Letras, Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, 2006. 42 ALVES, Sérgio Afonso Gonçalves. Expressão neobarroca em O tetraneto del-rei. Universidade de São Paulo, São Paulo, Encontro Regional da ABRALIC, 23 a 25 jul. 2007. Disponível em: Acesso em: 15/04/2008. 43 GOUVEIA, Maria Margarida Maia. Memória de mitos portugueses n’O tetraneto del-rei, de Haroldo Maranhão. Universidade dos Açores, Ponta Delgada, [200?]. Disponível em . Acesso em: 13/10/2007. 44 Idem. (grifos da autora) 20
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