Tese Delson Biondo.pdf - Universidade Federal do Paraná

Esse artifício de prender o leitor numa circularidade viciosa, de fazê-lo girar
por uns instantes em torno da própria linguagem, de rodopiar num movimento
inercial de elementos precedentes, que sempre voltam a se repetir, e a cada
repetição se transformam, se propagam, se contaminam, acumulam mais e mais
energia, significados e expectativas, até que o movimento cíclico seja interrompido
de forma brusca para desembocar em tragédia, em comédia ou simplesmente em
nada, é um procedimento típico da prosa de Haroldo Maranhão:
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Brigadeiro cospe na cabeça do coronel, coronel abre a braguilha e mija no
major, major peida no nariz do capitão, capitão caga na cabeça do tenente,
tenente manda o sargento rebolar num chão de urina e merda, sargento
mete o dedo no cu do cabo diante do pelotão, cabo manda soldado fazer
croquetes de bosta, soldado ordena que o recruta vá à puta que o pariu, o
qual não é besta de não ir, e vai. 28
Enquanto o estilo vagaroso, demorado, que valoriza os detalhes e os
silêncios, parece se prestar melhor ao desenvolvimento das emoções 29 , do páthos
discursivo, o estilo breve, rápido, que acelera o raciocínio, costuma favorecer o
surgimento do humor. 30 Na retórica haroldiana, o aumento da pulsação do discurso
é indicativo de presença do autor implícito, de intenção irônica e de desejo de
expurgar raivas acumuladas. Os principais alvos dessas raivas, muitas delas
totalmente gratuitas, costumam ser: os paraenses, os portugueses, as mulheres, as
crianças, os velhos, os médicos, os políticos em geral e os indivíduos corruptos. Às
vezes, nem o leitor consegue escapar dos impropérios desse autor iracundo: “Qual o
pateta que me lê que não terá suspeitado que delazinha se tratava?” 31 É provável
que por trás dessa terapia catártica haja uma intenção de parodiar o
sentimentalismo burguês das ficções baratas, de satirizar a pieguice das emoções
fraudulentas, de criar uma tensão entre franqueza e hipocrisia, de testar os limites
afetivos do leitor, confrontando-o com normas e valores com os quais não consegue,
não pode ou não deve comungar, a não ser na mais profunda intimidade de uma
deliberação consigo mesmo. Se a literatura séria valoriza a emoção e os
sentimentos nobres, na literatura satírica há espaço de sobra para o desamor, as
hostilidades e as raivas literárias:
28 MARANHÃO, Haroldo. Op. cit., 1989, p. 111.
29 PERELMAN, Chaïm; OLBRECHTS-TYTECA, Lucie. Op. cit., p. 164.
30 O “Cotejo das edições”, no Apêndice 2, evidencia diversos mecanismos utilizados pelo escritor
para manter um rígido controle sobre o ritmo e a prosódia do texto.
31 MARANHÃO, Haroldo. Op. cit., 1989, p. 79. (grifo meu)