Tese Delson Biondo.pdf - Universidade Federal do Paraná
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grande amigo <strong>do</strong> Torto, com sua despedida somos toma<strong>do</strong>s pela solidão, invadi<strong>do</strong>s<br />
por um sentimento de tristeza e de saudade que só fazem reforçar nossos laços de<br />
simpatia para com o personagem.<br />
Em A retórica da ficção, Wayne C. Booth analisou uma série de táticas<br />
empregadas pelos ficcionistas para distanciar e aproximar, envolver e manter aceso<br />
o interesse <strong>do</strong> leitor ao longo da obra. 12 Entre elas, destacam-se as seguintes: o<br />
“desejo de acabamento intelectual” 13 , ou seja, a curiosidade pela descoberta <strong>do</strong>s<br />
fatos, razões, interpretações e circunstâncias que explicam a configuração de<br />
mun<strong>do</strong> proposta pela narrativa; o “desejo de acabamento causal”, em literatura, bem<br />
mais <strong>do</strong> que na vida, o leitor não apenas espera que as causas sejam dilucidadas,<br />
como também exige que essas causas tenham uma conseqüência, um resulta<strong>do</strong>,<br />
um efeito, por isso, diante de um encadeamento <strong>do</strong> tipo crime-revelação-motivo-<br />
castigo, o leitor tende a manter o interesse até que to<strong>do</strong>s os itens dessa seqüência<br />
sejam satisfeitos; o desejo de confirmação de “expectativas convencionais” 14 , pois é<br />
a partir de algumas convenções que somos capazes de prever e desejar certos<br />
resulta<strong>do</strong>s, assim, se lemos contos de fadas, por exemplo, é porque esperamos<br />
encontrar, entre outras coisas, magia e finais felizes; o interesse pela surpresa,<br />
“sabemos que qualquer satisfação das nossas expectativas será dada com uma<br />
diferença e sentimos inevitável curiosidade em relação a essa diferença”, o autor<br />
pode nos surpreender quan<strong>do</strong> viola convenções, quan<strong>do</strong> interrompe ou cancela a<br />
relação causa-efeito, quan<strong>do</strong> nos apresenta padrões diferentes ou mais<br />
convincentes, quan<strong>do</strong> abala nossas convicções ou quan<strong>do</strong> nos confunde de mo<strong>do</strong><br />
delibera<strong>do</strong>; o desejo de conhecer a boa ou má fortuna <strong>do</strong>s personagens, sempre e<br />
quan<strong>do</strong> o autor consiga nos fazer amá-los ou odiá-los; e o desejo de encontrar<br />
qualidades prometidas dentro da obra, ou seja, toda vez que alguma de suas<br />
páginas nos brinda com um predica<strong>do</strong> qualquer (algo de humor, emoção,<br />
profundidade, riqueza estilística, filosófica ou simbólica), cria-se uma “promessa<br />
implícita de mais”, uma expectativa de encontrarmos novas e surpreendentes<br />
recompensas, isso nos faz avançar em busca de outro tanto daquilo que nos foi<br />
tacitamente prometi<strong>do</strong>.<br />
12 BOOTH, Wayne C. A retórica da ficção. Lisboa: Editora Arcádia, 1980.<br />
13 Ibid., p. 141-143. (grifos meus)<br />
14 Idem. (grifo <strong>do</strong> autor)<br />
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