Tese Delson Biondo.pdf - Universidade Federal do Paraná

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As primeiras resenhas e comentários críticos sobre o livro, de certa forma, já apontavam a dificuldade de classificá-lo, de inscrevê-lo dentro de uma ou de outra tendência, tradição ou gênero. O parecer da comissão que premiou O tetraneto del- rei refere-se a ele como “romance/paródia/picaresco” 10 , afirmando que sua linguagem “se estriba na estrutura formal da época quinhentista” e que, portanto, o escritor teria conseguido “captar o espírito do tempo”. As resenhas de Virgílio Moreira 11 e Benedito Nunes 12 reforçam a idéia de paródia, enquanto as de Oscar Mendes 13 e Lúcio Flávio Pinto 14 enfatizam a noção de obra picaresca. Wilson Martins a classifica como “historical novel in the satirical mode” 15 e, em outra ocasião, refere-se a ela como “exercício virtuosístico” 16 de viés experimentalista. Nunes 17 volta a opinar, insistindo sobre o caráter imitativo e parodístico do livro, além de associá-lo fortemente à tradição satírica que remonta a Rabelais e Swift. Com o fortalecimento das idéias de uma estética pós-moderna, o primeiro romance de Haroldo Maranhão ganha novamente o interesse da crítica no começo dos anos 90. David Jackson fala de “an experimental novel of vanguardist dimensions” 18 e traz à baila seus recursos metaliterários: autoconsciência intertextual e referencial, paródia, ambigüidade e ironia. No entanto, continua a associar o romance, bem como o protagonista, ao gênero picaresco. Mario M. González, sob os influxos da literatura comparada, estabelece as linhas a partir das quais alguns romances brasileiros, publicados sobretudo nas 10 NUNES, Benedito; MENDES, Oscar et al. O prazer do texto num texto de prazer: parecer da comissão julgadora do VI Prêmio Guimarães Rosa/1980. In: MARANHÃO, Haroldo. O tetraneto del-rei: o Torto, suas idas e venidas. Rio de Janeiro: F. Alves, 1982. Orelha do livro. (grifo dos autores) 11 MOREIRA, Virgílio Moretzohn. A colonização do Brasil em deliciosa paródia. O Globo, Rio de Janeiro, 26 set. 1982. 12 NUNES, Benedito. Ironia Tropical. Veja, São Paulo, n. 743, p. 158, 1º dez. 1982. 13 MENDES, Oscar. Um romance picaresco. Estado de Minas, Belo Horizonte, 11 nov. 1982. Caderno 1º, p. 6. 14 PINTO, Lúcio Flávio. O prazer do texto. O Liberal, Belém, 8 dez. 1982. 15 MARTINS, Wilson. Haroldo Maranhão: O tetraneto del-rei. World Literature Today, Norman, v. 57, n. 4, p. 617, Autumn 1983. 16 MARTINS, Wilson. Pontos de vista: (Crítica Literária 11) 1982-1985. São Paulo: T. A. Queiroz, 1995. p. 166-167. 17 NUNES, Benedito. Haroldo Maranhão: O tetraneto del-rei. Colóquio/Letras, Lisboa, n. 77. p. 106- 107, jan. 1984. 18 JACKSON, K. David. The parody of “letters” in Haroldo Maranhão’s O tetraneto del-rei. Luso- Brazilian Review, Madison, v. 27, n. 1, p. 11-19, Summer 1990. p. 18. 15
décadas de 70 e 80 19 , podem ser lidos à luz de um provável ressurgimento da picaresca, desta vez, porém, na América Latina. 20 Num estudo anterior, ele já havia se referido a esse conjunto de narrativas como neopicaresca 21 , isto é, produção literária com traços particulares que pode ser perfeitamente vinculada pelos leitores ao pícaro original, mesmo que o autor não tenha tido intenção consciente de usar o modelo espanhol. Foi este, aliás, o caso de O tetraneto del-rei, a respeito do qual González declara: tivemos a oportunidade de perguntar ao autor sobre a consciência de algum tipo de relacionamento do seu texto com a picaresca clássica. A resposta foi negativa. [...] Parece-nos até mais interessante quando o resultado não decorre de um condicionamento cultural prévio do autor. 22 A picaresca que o pesquisador acredita haver se desenvolvido no Brasil não satisfaz todos os requisitos formalistas da tradição tipicamente espanhola, mas contém as características essenciais do gênero: um anti-herói, socialmente marginalizado, protagoniza uma série de aventuras dentro de certo projeto pessoal; por meio delas, a sociedade – e particularmente seus mecanismos de ascensão social – são satiricamente denunciados, já que a trapaça continua a ser o caminho para evitar ser aniquilado e poder “subir”. 23 Esse novo pícaro-malandro se mantém estreitamente relacionado com o herói cervantino e muitas vezes encarna mesmo a antítese dos valores quixotescos, ou seja, suas ações e imperfeições podem ser lidas como inversão dos atos e virtudes de Dom Quixote. Talvez o melhor perfil do personagem anti-heróico dessa neopicaresca brasileira seja aquele traçado por Gilda de Mello e Souza, a propósito de Macunaíma, num estudo que se intitula O tupi e o alaúde: “um vencido- vencedor, que faz da fraqueza a sua força, do medo a sua arma, da astúcia o seu 19 A pedra do reino, de Ariano Suassuna, Galvez, imperador do Acre, de Márcio Souza, Meu tio Atahualpa, de Paulo de Carvalho Neto, Os voluntários, de Moacyr Scliar, O grande mentecapto, de Fernando Sabino, Travessias, de Edward Lopes, O tetraneto del-rei, de Haroldo Maranhão, e O cogitário, de Napoleão Sabóia. 20 GONZÁLEZ, Mario M. A saga do anti-herói: estudo sobre o romance picaresco espanhol e algumas de suas correspondências na literatura brasileira. São Paulo: Nova Alexandria, 1994. 21 GONZÁLEZ, Mario M. La novela neopicaresca brasileña. Cuadernos Hispanoamericanos, Madrid, n. 504, p. 81-92, jun. 1992. 22 GONZÁLEZ, Mario M. Op. cit., 1994. p. 326-327. 23 Ibid., p. 314. 16
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