Tese Delson Biondo.pdf - Universidade Federal do Paraná

1. recambiar-se-ia às fofas antecâmaras e às mesas opulentas, nas quais em
ambas gozava de boas carnes, umas a essências tratadas e as outras a
mirrastes, que é o caldo de amêndoas com que são as aves temperadas (p. 26)
Em 1, o narrador traça um paralelo burlesco entre os prazeres da cama e as
delícias da mesa: as fofas antecâmaras sugerem o conforto dos estofados e das
fazendas macias que tufam os vestidos e adornam os aposentos femininos; as
mesas opulentas recordam os banquetes pantagruélicos da corte; as essências
aludem aos perfumes e as boas carnes evocam os corpos das cortesãs, bem como
os favores sexuais por elas oferecidos.
2. Juízo aos miolos (p. 32)
Em 2, para exigir dos portugueses discernimento, inteligência e calma acima
de tudo, Jerónimo lança mão do termo miolos, numa irônica tentativa de frear os
instintos bestiais de seus descerebrados arcabuzeiros.
3. cerrou a vista e em asas alígeras voou a um particular recanto de Lisboa
(p. 155)
Em 3, asas alígeras evocam a rapidez com que o sonho, a imaginação ou a
lembrança são capazes de reconduzir Jerónimo a uma época de regozijo.
4. Rompendo o colossal espetáculo do solitário ator maravilhado de si mesmo
(p. 16)
5. O lúgubre cuuuuuu, que inda ressoava naquele anfiteatro (p. 29)
6. Se nesse ponto se acabasse a função (p. 34)
7. me ponho a fazer meu papel na farsa (p. 40)
8. disputava cada qual o sítio melhor de onde descortinar o teatro (p. 243)
O autor também manuseia, com insistência, certos termos e notações do
mundo teatral 13 , numa tentativa bem-humorada de nos aproximar do universo dos
palcos, satirizar o comportamento dos personagens, exagerar determinados
episódios e principalmente assinalar ironia, como se as histórias, contadas e vividas
pelo Torto, devessem ser vistas apenas como farsa ou encenação. Nos exemplos de
4 a 8, somos induzidos a associar certos eventos do romance à atmosfera
13 Há um diálogo inteiro apresentado ironicamente ao estilo dos dramaturgos, uma cena onde as
falas do Albuquerque e do Corvino se iniciam com os nomes dos personagens, como nos textos
dramáticos. Ver páginas 93 e 94.
143