Tese Delson Biondo.pdf - Universidade Federal do Paraná
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1. recambiar-se-ia às fofas antecâmaras e às mesas opulentas, nas quais em<br />
ambas gozava de boas carnes, umas a essências tratadas e as outras a<br />
mirrastes, que é o cal<strong>do</strong> de amên<strong>do</strong>as com que são as aves temperadas (p. 26)<br />
Em 1, o narra<strong>do</strong>r traça um paralelo burlesco entre os prazeres da cama e as<br />
delícias da mesa: as fofas antecâmaras sugerem o conforto <strong>do</strong>s estofa<strong>do</strong>s e das<br />
fazendas macias que tufam os vesti<strong>do</strong>s e a<strong>do</strong>rnam os aposentos femininos; as<br />
mesas opulentas recordam os banquetes pantagruélicos da corte; as essências<br />
aludem aos perfumes e as boas carnes evocam os corpos das cortesãs, bem como<br />
os favores sexuais por elas ofereci<strong>do</strong>s.<br />
2. Juízo aos miolos (p. 32)<br />
Em 2, para exigir <strong>do</strong>s portugueses discernimento, inteligência e calma acima<br />
de tu<strong>do</strong>, Jerónimo lança mão <strong>do</strong> termo miolos, numa irônica tentativa de frear os<br />
instintos bestiais de seus descerebra<strong>do</strong>s arcabuzeiros.<br />
3. cerrou a vista e em asas alígeras voou a um particular recanto de Lisboa<br />
(p. 155)<br />
Em 3, asas alígeras evocam a rapidez com que o sonho, a imaginação ou a<br />
lembrança são capazes de reconduzir Jerónimo a uma época de regozijo.<br />
4. Rompen<strong>do</strong> o colossal espetáculo <strong>do</strong> solitário ator maravilha<strong>do</strong> de si mesmo<br />
(p. 16)<br />
5. O lúgubre cuuuuuu, que inda ressoava naquele anfiteatro (p. 29)<br />
6. Se nesse ponto se acabasse a função (p. 34)<br />
7. me ponho a fazer meu papel na farsa (p. 40)<br />
8. disputava cada qual o sítio melhor de onde descortinar o teatro (p. 243)<br />
O autor também manuseia, com insistência, certos termos e notações <strong>do</strong><br />
mun<strong>do</strong> teatral 13 , numa tentativa bem-humorada de nos aproximar <strong>do</strong> universo <strong>do</strong>s<br />
palcos, satirizar o comportamento <strong>do</strong>s personagens, exagerar determina<strong>do</strong>s<br />
episódios e principalmente assinalar ironia, como se as histórias, contadas e vividas<br />
pelo Torto, devessem ser vistas apenas como farsa ou encenação. Nos exemplos de<br />
4 a 8, somos induzi<strong>do</strong>s a associar certos eventos <strong>do</strong> romance à atmosfera<br />
13 Há um diálogo inteiro apresenta<strong>do</strong> ironicamente ao estilo <strong>do</strong>s dramaturgos, uma cena onde as<br />
falas <strong>do</strong> Albuquerque e <strong>do</strong> Corvino se iniciam com os nomes <strong>do</strong>s personagens, como nos textos<br />
dramáticos. Ver páginas 93 e 94.<br />
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