Marcus Tulius Franco Morais O FASCÍNIO DA FILICIDA - PGET ...

abtrennte Ohren, Nase, Kinn
und Augen riss sie aus dem Leichnam,
warf das Zerstückte in das Meer.
Und alle süssen Eingeweide riss sie
aus ihrem Sitz, zerstückte sie
und warf sie in das Meer. Und was
sie einst entzückte, zerrissen in die Flut. (Jahnn, 1988: 827)
MEDEIA: [...] ela pegou o irmão [...]
e lhe arrancou o coração. E o lançou
às águas verdes do mar [...]
E cortou as mãos do corpo morto e lhes cortou
os dedos, um depois do outro, e lançou os pedaços
às águas vermelhas do mar coagulado. E cortou
os pés do corpo morto e lhes cortou
os dedos, um depois do outro, e cortou, cortou fora
a cabeça do pescoço, arrancou a língua,
separou as orelhas, o nariz, o queixo,
e arrancou os olhos do cadáver,
e lançou os pedaços às águas do mar.
E todas as vísceras macias ela arrancou
do ventre morto, as cortou
e as lançou ao mar. E tudo o que
até há pouco a encantava, agora se encontrava cortado,
despedaçado e espalhado nas ondas do mar.
Com essa dicção Jahnn encontra, não somente do ponto de vista
do conteúdo, mas também a nível formal, uma correspondência para
esses destinos de tormento presentes já no drama antigo, e desenvolve, a
partir daí, uma linguagem teatral monumental e arcaica.
Prescindindo de apresentações diretas de violência, pode-se
observar como Jahnn concebeu seus dramas, entre eles Medeia, como
“teatro radical da palavra” (radikales Worttheater) 85 . Voltamos a repetir:
nenhuma das atrocidades é apresentada cenicamente; porém, são
ouvidas única e exclusivamente como relatos dos mensageiros ou como
um olhar retrospectivo desenvolvido na própria linguagem.
85
Lehmann, Hans-Thies, “Jahnns Texte – Welches Theater”. In: Hartmut
Böhme/Uwe Schweikert (orgs.). Archaische Moderne. Der Dichter,
Architekt und Orgelbauer Hans Henny Jahnn. Stuttgart: 1996, p. 133.
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