Marcus Tulius Franco Morais O FASCÍNIO DA FILICIDA - PGET ...

Isso mostra que para os autores o deslumbramento possui um caráter
imaginário de projeção. A intervenção que o dramaturgo faz para o
leitor é a imagem da representação interior.
Em Medeia, são apresentados não somente sintomas corporais no
momento da paixão, mas também sintomas que aparecem com a recusa
e a traição. Assim descreve Medea, para Jasão, o estado do filho mais
velho, quando ele soube que o próprio pai pedira em casamento a
mulher que ele, o filho, amava:
MEDEA: Auf diesen Knaben sieh! In seine Augen!
Und auf den Mund, der sich mit blau-
verzerrten Lippen wölbt – und wie
der Atem durch die Nasenlöcher jagt;
wie er halbtot zu Boden brechen will,
die Hände in den Bauch verkrallt sind,
er eigne Leber sich zerschindet,
wie ihm ein Wort in seiner Kehle steckt,
das nicht zum Laut mehr reift, zu Taten nur. (Jahnn, 1988: 811/2)
MEDEIA: Vê o nosso filho! Vê seus olhos!
E a boca com lábios crispados,
azuis –, e vê
o sopro sair de suas narinas trêmulas;
como está prestes a desfalecer,
as mãos contraídas no ventre,
como ele esfola o próprio fígado,
como a palavra lhe entala na garganta,
impedindo de produzir som, somente gestos.
Os sintomas surgem no garoto bruscamente, intensos e,
sobretudo, com estados espasmódicos. Medeia sente esse tormento e
essa dor no próprio corpo. Essa contínua ausência de Jasão é para ela
uma “tortura” (“Marterung”) (Jahnn, 1988: 788) acentuada com o
emprego do verbo no imperativo que, na tradução, procuro repetir, para
efeitos de ênfase e densidade dramáticas, sem alterar a estrutura frásica,
reforçando, assim, o estado de tremores convulsos do filho (e da mãe).
Na terceira parte do drama, o preceptor quer, ao lado do coro,
evocar o deus Hélio, mas é impedido por Medeia: “Cala-te! São minhas
dramatúrgico para levar um personagem a descrever o que sucede fora do
cenário, ao mesmo tempo em que o observador o relata” (PAVIS, 1996: 396).
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