Marcus Tulius Franco Morais O FASCÍNIO DA FILICIDA - PGET ...

se vai conseguir alterar essas fórmulas de
percepção que estão dadas. 49
Nessa busca política, Jahnn preferiu, desde cedo, se afastar das
filas de recrutamento. No início da Primeira Guerra Mundial, o jovem
foge para a Noruega, empreendendo inúmeras mudanças de residência,
driblando a perseguição das comissões de alistamento para as frentes de
batalha.
Fugindo do tipo de justiça, contra a qual se insurgiu durante toda
a vida, Jahnn diagnosticou o dilema básico do teatro, de que o mesmo
deveria oferecer uma experiência cultural: “Todo poeta escreve [ele pelo
menos deveria imaginar fazê-lo] para um teatro de cultura.” 50 Com seu
teatro, Jahnn foge das regras de efeito ou de finalidade. Para ele, o teatro
é representação e sensibilização de uma unidade abrangente. Em sua
obra, o teatro é serviço de cultura. A exigência de Jahnn pelo “teatro de
cultura” 51 é tirá-lo de seu estado cataléptico, ou da morte, ou seja, um
teatro adaptado aos desejos primordiais do público e aos “seus
sentimentos pequeno-burgueses, [...] já bastante conhecidos” 52 . O teatro
para Jahnn é “palco de discussão” 53 .
O dramaturgo encontra uma situação teatral singular, cuja
qualidade é a comunicação de todos os participantes, ou seja, não um
teatro frontal, mas um tablado como lugar da realidade, onde o texto
penetre nos espectadores, um processo que se aproxima de uma união de
posicionamento político de escritura e teatro integrado. Em sua obra, há
uma sensível nostalgia por conta da organização humana que, para ele, é
uma máquina que produz manipulação, vício, sofrimento e injustiça,
sobretudo contra a sorte das criaturas. Jahnn foi um grande defensor dos
animais, das paisagens, dos elementos naturais, que são insubstituíveis.
Para ele o mundo não é apenas a sociedade humana, é a natureza,
o universo. O homem faz parte da natureza. Ele é, como todos os seres,
49 Trecho de depoimento publicado na revista Sala Preta n. 3, 2003, e reeditado
em Teatro Pós-dramático e Teatro Político, J. Guinsburg; S. Fernandes (orgs.),
O Pós-dramático, São Paulo: Perspectiva, 2009.
50 Jahnn, apud: Lehmann, Hans-Thies. Escritura política no texto teatral. Trad.
de Werner S. Rothschild e Priscila Nascimento. São Paulo: Perspectiva, 2009, p.
181-2.
51 Jahnn, Hans Henny. Werke und Tagebücher, v. 6, p. 896.
52 Idem.
53 Idem, p. 915.
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