Marcus Tulius Franco Morais O FASCÍNIO DA FILICIDA - PGET ...

4.1.2. Recepção na Alemanha
A estreia de Medeia no dia 4 de maio de 1926 no Staatstheater
Schauspielhaus em Berlim, sob a direção de Jürgen Fehling, 14 foi um
sucesso, graças à atuação primorosa da atriz Agnes Straub no papel de
Medeia, embora a maioria dos críticos renomados, como Kurt Pinthus e
Alfred Kerr, tenham rejeitado veementemente a peça e escreveram, por
exemplo, falando de “últimos instintos” (letzte Triebhaftigkeiten) 15 .
Ainda que as posteriores apresentações tenham recebido muitos elogios,
houve de novo críticas peçonhentas, devido as suas representações
explícitas de temas como crueldade, incesto, homossexualidade. O
crítico Reinhard Kill designou o drama como “reescritura monstruosa da
obra” (monströse Weiterdichtung) sobre a saga dos Argonautas, e de
“Peça-monstro” (Stück-Ungetüm) 16 . Do ponto de vista de Hans Schwab-
Felisch, a peça tem “uma força persuasiva misteriosa. É selvagem e de
crueza poética. Às vezes, irrita em sua linguagem pós-expressionista,
mas é um asteróide errático, violento e poderoso” 17 . A peça, polêmica
até os dias de hoje, continua atraindo diretores teatrais a novas
montagens.
4.1.3. Repercussão, na Alemanha, da obra de Hans Henny Jahnn
Jahnn experimentou uma recepção controvertida de sua obra
literária e uma permanente polêmica em torno de sua pessoa. Sua obra
pode ser observada já antes de 1933 – e com um início promissor. Em
1921, foi contemplado com o Prêmio Kleist, por Oskar Loerke, pela sua
primeira peça teatral Pastor Ephraim Magnus; próximo de Baal, de
Brecht, não só cronologicamente. Posteriormente, foi das mãos de Jahnn
14
Jahnn, Hans Henny. Werke in Einzelbänden. Dramen I: 1917-1929. Dramen,
dramatische Versuche, Fragmente (Fragmente einer Offensive). Öffentlichkeit –
Theater – Dramatiker. Ulrich Bitz (Hrsg.). Hamburg: Hoffmann und Campe,
1988, p. 1206.
15
Jochen Meyer: Verzeichnis der Schriften von und über Hans Henny Jahnn.
Neuwied 1967, p. 23.
16
Rheinische Post de 21 de setembro de 1988.
17
Dunkle, vielschichtige Überredungskraft. Es ist wild und roh und dichterisch.
Es irritiert bisweilen in seiner antikisierenden, in nachexpressionistische
Sprache gegossenen Art. Aber, es ist ein Klotz, erratisch, gewaltsam und
mächtig. In: Die schwarze Madonna. In: “FAZ“ de 21 de julho de 1981.
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