Marcus Tulius Franco Morais O FASCÍNIO DA FILICIDA - PGET ...

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Uma tradução acadêmica, como a pretendida aqui, permite-me, por meio de comentários e notas sobre questões relativas à tradução, também demonstrar, na medida do possível, o próprio trabalho empreendido e as estratégias para a produção da versão em língua portuguesa, dando visibilidade às várias abordagens textuais. Visto que cada um desses juízos deve partir de determinados critérios, reflito sobre as situações especiais que devemos observar quando traduzimos um texto dramático, como é que a tradução pode ser apreciada sem passar uma impressão de objetividade ou arbitrariedade. Para tanto, consideramos as questões da teoria do Escopo (Reiss & Vermeer 1984, Nord 1993 e 1997) consideradas como fundamento para a teoria funcionalista da tradução (Nord 1993, 1997), que, em sua essência, propõe analisar o texto com suas funções comunicativas e recursos linguísticos inseridos no próprio texto. O método de Antoine Berman (2007) fornece-nos, também, critérios, segundo os quais uma tradução pode ser realizada. O primeiro capítulo deste trabalho, de caráter propedêutico, diz respeito ao objeto de estudo e à seleção do corpus. O segundo capítulo começa com uma tipologia de textos, segundo a classificação de Katharina Reiss (Texttypologie-Modell), e da classificação do texto como texto teatral. O terceiro capítulo dedica-se a uma reflexão sobre a Teoria do Escopo e o Funcionalismo (Reiss, Vermeer, Nord), ou seja, ao quadro teórico para uma prática de tradução. Nesse âmbito de questões e reflexões, pensamos critérios e parâmetros para nossas estratégias e escolhas. Ainda no terceiro capítulo, consideramos os critérios para uma tradução de teatro, levando em conta os estudos acerca da tradução teatral fundados na abordagem cultural de Susan Bassnett & André Lefevere (1998) e Patrice Pavis (2008). O quarto capítulo debruça-se sobre os fatores externos ao texto, que influenciam a gênese do drama em questão e contêm, também, informações sobre o ambiente social e cultural. Sabe-se, cada texto tem uma imbricação espacial e temporal que o molda. Isso deve ser considerado na tradução, visto que, às vezes, diferenças temporais e culturais devem ser superadas ou adequadas, lembrando que “a tradução é constante reflexão sobre si mesma a partir de sua natureza de experiência” (Berman, 2007). Este capítulo também abrange um panorama do ambiente literário e político do período da gênese da obra, suas influências na tecitura do texto e sua recepção. O quinto capítulo 16
apresenta minhas reflexões sobre as escolhas e decisões empreendidas pelo tradutor, onde são considerados os problemas da tradução, as características observadas no texto de partida, além das dificuldades gerais, como problemas culturais e linguísticos, em que reflito (vide págs. 8, 12, 36 e 44) nas estratégias para a solução desses problemas, buscando alcançar uma tradução em língua portuguesa para o texto dramático de Jahnn. O sexto capítulo, as considerações finais de cunho memorialista, apresenta as conclusões desta etapa de um projeto infindável que não admite mais que resultados parciais, pois se entende como work-inprogress, sempre em processo de aprimoramento. Após as indicações bibliográficas utilizadas na elaboração da dissertação, sua versão final conta com um anexo e dois apêndices: anexo A) O original alemão do drama Medeia, de Hans Henny Jahnn; apêndice A) Cronologia do autor – vida e obra; apêndice B) A tradução do drama Medeia, de Hans Henny Jahnn. 17
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Meissner; por outro, suas ideias s
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que lhe cabe a sorte de permanecer
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linho, cânhamo e cera. Depois da c
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Cronos é o mais jovem filho de Ura
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espírito de seu irmão, o arranca
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língua portuguesa, pelo advérbio
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JASON: […] Des Hauses Wölbung st
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DIE SPIELER DER TRAGÖDIE Jason, Gr
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SKLAVEN / DER KNABENFÜHRER DER ÄL
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gealtert schrumpfen Knaben ein zu Z
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nicht teil hat, sie selber, am Sege
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Dem Vater du? DER JÜNGERE KNABE. D
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Sag du es mir, wovon er spricht. Vo
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der Götter bildet aus Stein und Er
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Seltsam sprichst du, unverständlic
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dass ich verschlossen in jenen entf
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du vergassest es. Das ich dein Lebe
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Sie sieht das Land nicht, schöpft
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mit Üblem nicht. Ihr Herz ist weit
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DER ÄLTERE KNABE. Vom Hause ritt i
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Ich liebe, süss wie Speichel, Rehs
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in ihrem Streit, im Zorn, in schwar
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Medea, Amme, Diener kommen. MEDEA.
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Und Fackeln um mich glühn; dann st
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Die Botschaft an mich will ich hör
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das Königskind. Verliebt ist dein
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Jason versprach sich mir für diese
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Was hast du meinem Hause angetan? S
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und solchem Bund entsprossnen Söhn
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AMME. Ab mit dem Knaben. Unglückli
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Ihr seid zuwider ihm. Jas, wärt ih
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und deine Stimme nur der Wind, und
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Hergezerrt. Nicht freier Wille trie
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ohmmächtig, sich und der Gestalten
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JASON. Nichts was ich bitte willst
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nicht Kind mehr, Dienst tat. Die li
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dass nicht sein Auge sich verfänge
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von jetzt ab. Er geht. DER ÄLTERE
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davor bewahrt, dass nicht aufschrei
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als dunklen Lebensabend hast du mir
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JASON. Uhlei, du kennst das Bild! D
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MEDEA. Befolgt nur hab ich seine Le
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von sich ab, trennen alles Lebende.
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zusammenfloss zu einer Tat. JASON.
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nach Kolchis vorgedrungen, in finst
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MEDEA. Zurück bleibt harrend, was
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Sai pela Editora K. Hanf Alguns axi
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Obtém o posto de perito oficial de
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1950 - Jahnn volta definitivamente
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HANS HENNY JAHNN MEDEIA Tradução
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MEDEIA Tragédia 195
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OS ATORES DA TRAGÉDIA Jasão, greg
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ESCRAVOS / O PRECEPTOR DOS FILHOS O
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e me tornar um anão, pois com a id
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Eu soube algo doloroso: nossa mãe
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Tu, ao pai? O FILHO MAIS NOVO ele s
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Explica-me o que ele está falando.
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Vou ficar te devendo essa resposta,
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As censuras que me diriges são jus
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que, há muito, soçobrados na tris
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magia imunizei e preservei a beleza
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o mais novo, ela o incitou contra m
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AMA Tuas palavras apressadas são i
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O relincho triunfante de um garanh
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JASÃO Meu coração tem outros des
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Por certo, no dia em que eu acompan
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Agora, teu filho é um animal desle
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pois o que anuncias não difere da
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e Jasão, um patife atirado no vinh
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Os olhos, que viram o adultério do
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O que fizeste sofre a minha casa? E
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Não preciso desses olhos mortos pa
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Os fundamentos desta casa ruem. Um
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A pressa é o refúgio de sua afli
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de poder. Eles têm a chance. O hom
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JASÃO Tive a respiração entrecor
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Libertar-me, libertar-me desse jugo
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a duas mulheres para a mesma noite.
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a imagem do seu irmão mais novo. O
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que ela bebeu o veneno de sua próp
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Somos destinados a sofrer. Vamos ta
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A AMA entra. Mandou me chamar! MEDE
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O MENSAGEIRO Sou escravo de um ou d
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de sua esposa, Jasão se lançou. A
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quando vejo, estarrecido, titubeand
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A AMA Homem, não vês que diante d
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pelos seres vivos e me colocas dian
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porque ele abusou de mim. Se esse h
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de espalhar a morte com tua semente
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ocas quebradas, corpos inúteis, do
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