Tese Lidia Nazaré - UFF
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Todas as imagens sugeridas no texto são impressionistas, por isso “quem a visse teria a impressão de uma mulher com ódio” (LF, p. 20). Contudo, ela estava sobressaltada “desprevenida” (LF, p. 20) e não com ódio. Vamos a algumas imagens: “continuava a olhá-lo cada vez mais inclinada”, noto o movimento de Ana em “cada vez mais inclinada”. “O movimento da mastigação fazia-o parecer sorrir e de repente deixar de sorrir, sorrir e deixar de sorrir” (LF, p. 20). É impossível fixar este movimento. A arte representativa, figurativa, de fácil compreensão eram tão preferidas quanto a linguagem representativa. Aqui nem linguagem nem imagem se deixam fixar. Uma leitura tagarela fetichiza os aspectos que venho realçando. Não observa, por exemplo, o grifo em “UM POUCO”. Eu quero dizer que as mercadorias exigindo serem manifestadas lhe causam desconforto, por isso ela procura “conforto”, donde advém “UM POUCO” e o ato de depositar, ela “depositou” o volume no colo. Agora, nesta locução está um aceno – UM POUCO do significado usual - para o excessivo cansaço que a vida organizada a partir dos critérios do Sistema de representação lhe causava. Tão intenso que não pode ser representado à moda antiga. Por isso digo que na cena original “UM POUCO” não significa cansaço e sim desconforto. Vamos agora a uma cena de cansaço físico. Os filhos de Ana eram bons, uma coisa verdadeira e sumarenta. Cresciam, tomavam banho, exigiam para si, malcriados, instantes cada vez mais completos. A cozinha era enfim espaçosa, o fogão enguiçado dava estouros. O calor era forte no apartamento que estavam aos poucos pagando. Mas o vento batendo nas cortinas que ela mesma cortara lembrava-lhe que se quisesse podia parar e enxugar a testa, olhando o calmo horizonte. Como um lavrador (LF, p. 17). A linguagem que indica o excessivo cansaço é sugestiva: “exigiam”, “enfim”, “calor”, “enxugar a testa” e, por fim “lavrador”. Este “lavrador” é uma forma de “citação autorizada” que materializando o desejo de interação entre diferentes artes, aludido na evocação das imagens, recupera “em um novo texto, a verdade contida na 59
palavra alheia” (SOUSA: apud. BRAIT (ORG.). 1997, p. 335). O quadro de Cândido Portinari (1939) ajuda-me a entender melhor o cansaço de Ana. FIGURA X – O Lavrador de Café (1939) – Cândido Portinari FONTE – http:/www.revistacafeicultura.com.br/índex.php?tipo=ler&mat=14051 Num primeiro momento esta tela me sugere tranqüilidade e conforto. O claro das roupas, o aparente abandono do corpo e o olhar mirando o horizonte. Contudo, quando observo os detalhes da tela, esta idéia evade: os pés, os braços e as mãos, enrijecidos pelo instrumento de trabalho, a enxada e o machado aqui ocultado, somados com a cor do lavrador de café, sugerem-me escravidão. Esta idéia é confirmada na ordem da plantação no fundo, sugerindo um trabalho habitual e disciplinado. Nas árvores cortadas e nos montes de terra em torno é que observo que o lavrador parou para tomar fôlego, não para descansar. Assim também é a vida de Ana que “como um lavrador” (LF, p.17), “plantara as sementes que tinha na mão (...)” (LF, p.17) e “dava a tudo sua mão pequena e forte”, por isso, “sentia-se mais sólida do que nunca”, “seu corpo engrossara um pouco e era de 60
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palavra alheia” (SOUSA: apud. BRAIT (ORG.). 1997, p. 335). O quadro de Cândido<br />
Portinari (1939) ajuda-me a entender melhor o cansaço de Ana.<br />
FIGURA X – O Lavrador de Café (1939) – Cândido Portinari<br />
FONTE – http:/www.revistacafeicultura.com.br/índex.php?tipo=ler&mat=14051<br />
Num primeiro momento esta tela me sugere tranqüilidade e conforto. O claro das<br />
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Assim também é a vida de Ana que “como um lavrador” (LF, p.17), “plantara as<br />
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