Tese Lidia Nazaré - UFF

abre como uma escritura, a partir da qual é possível serem expostos os seus problemas.
A preocupação de Ana com a mercadoria pode ser compreendida a partir da sua imagem
visual diante das compras, deformando o novo saco. Mas para entender isso é preciso
ler a frase da mesma forma que li a palavra “decorativo” neste segundo momento, ou
seja: de forma menos usual.
A frase vem escrita assim: “[u]M POUCO cansada, com as compras deformando
o novo saco de tricô, Ana subiu no bonde”. Mas precisamos mudar a entonação se
quisermos entender que na explicação entre vírgulas está o motivo do cansaço de Ana,
ou seja: as compras deformando o novo saco de tricô, causam UM POUCO de cansaço
em Ana. Não se trata de cansaço, aqui, mas de desconforto. Vamos retomar todo o
trecho: “[u]M POUCO cansada, com as compras deformando o novo saco de tricô, Ana
subiu no bonde. Depositou o volume no colo e o bonde começou a andar. Recostou-se
então no banco procurando conforto, num suspiro de meia satisfação” (LF, p.17).
Essa idéia pode ser explicada nas outras imagens que a linguagem perceptiva
produz. Eu disse antes que diante da imagem “tão bonita” em decomposição do Jardim
Botânico Ana “teve medo do inferno” (LF, p. 25). O “teve” aqui está relacionado com
posse, reciprocidade. Sua vida familiar anterior ao encontro com o cego, estava
ancorada no “ter” e não no ser, no possuir e não no sentir. No primeiro caso: “sempre
tivera necessidade de sentir a raiz” (LF, p. 18), “antes de ter o lar” (LF, p. 18) e “os
filhos que tivera” (LF, p.18) eram bons. A vida de casada ela “[c]riara em troca” (LF, p.
19) da vida anterior ao casamento. Por isso “[q]uando nada mais precisava de sua força,
inquietava-se” (LF, p. 18). No segundo caso: “na sua vida não havia lugar para que
sentisse ternura” (LF, p. 19). Assim é possível dizer que o “inferno” esteja relacionado
com tudo que diz respeito ao “ter”, ao ser possuída.
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