Tese Lidia Nazaré - UFF

Assim a primeira mulher olhou o “retrato” de “Pequena Flor”, mas não quis
olhar uma segunda vez porque “me dá aflição”. Embora não saibamos o motivo da
aflição, - o narrador aqui se distancia, mantendo-se neutro, deixando ao leitor às
conjeturas - observamos que a alteridade é repelida pela antipatia, contrário da simpatia
que caracteriza a similitude.
Outra mulher teve “perversa ternura pela pequenez da mulher africana”. Este
ponto de vista é do narrador que viu esta ternura de forma desconfiada, preferindo não
deixar Pequena Flor “sozinha com a ternura da senhora”. Há aqui uma conotação
erótica. A “pequenez da mulher africana” parece ser desejada como fetiche sexual.
Uma menina de cinco anos ao ver o “retrato” e ouvir os comentários, concluiu
mais tarde que ‘a desgraça não tem limites’.
Um “menino esperto teve uma idéia esperta.” E focando-a como “mulherzinha
africana”, brincaria ele e seu irmão Paulinho com ela. O brincar aqui tem uma
conotação erótica, sugerida pelos termos: “ferocidade” – idade feroz – “malignidade” –
idade maligna – aqui o narrador chama a atenção para a repetição dos termos através da
expressão “número de vezes”. A repetição aqui não é para rasurar o termo idade,
conduzindo o pensamento para outras paragens e sim para realçá-lo, fixá-lo.
Outra mãe imagina-a “servindo a mesa” em sua casa “e de barriguinha grande”.
Esta a focalizou como empregada ou escrava.
A moça noiva, diz o narrador, teve “um êxtase de piedade” e, entregando-lhe a
voz: “_ Mamãe, olhe o retratinho dela, coitadinha! Olhe só como ela é tristinha! _ Mas é
tristeza de bicho, não é tristeza humana.” A mãe focalizou-a como irracional e a moça
como alguém a quem se deve dispensar dó por sua tristeza e solidão, que, como já
vimos, não existia, no seu ambiente natural. Pela escrita o narrador faz ver que a
impressão de tristeza resulta de uma alteração construída. Pela perda da aura que sofre o
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