Tese Lidia Nazaré - UFF

Noto como o som da penúltima sílaba do adjetivo preguiçoso faz tombar as folhas ricas
do verde e enche de poesia a cena. A umidade, os mosquitos e as folhas sugerem um
clima tropical, impróprio para as pequenas flores européias. Neste caso, a identidade
dela é alterada por “Marcel Pretre”. Ele decalca um nome nela no seu ato de nomeá-la.
Nesta segunda cena, o narrador usa nomes que fazem alusão à cena original:
“esmeralda” e “rara” sugerem aos sentidos do leitor a nuança “do verde mais
preguiçoso” visto sob o espelho natural, formado pela umidade sobre as folhas. Esta
raridade se entorna sobre a próxima frase, na palavra “raro”, e nas esmeraldas que “os
sábios da índia usam” e que vêm naturalmente à imaginação do leitor, por influência da
frase anterior. A expressão “mais rico do mundo”, intensifica a raridade da “estranha
graça”. A palavra estranha neste final, influenciada pela expressividade das anteriores,
perde o seu sentido usual “grotesco” – macaco – e disputa de igual para igual com a
palavra graça. Esta aqui eleva a mulher à atmosfera do sagrado. Aqui está uma permuta
de sentidos entre palavras racionalmente antinômicas.
O sagrado é aquilo que escapa em sua essência a todo o alcance do conhecer. A
palavra racionalizada conceitual jamais daria conta da apreensão desta imagem. Ela é
direcionada aos sentidos - por isso o recurso da sinestesia estimulando a audição, a
visão e o tato - e não a razão. Assim, depurada pelo crivo da razão, a palavra do
focalizador toca a sensibilidade do leitor e exalta a preciosidade e a linguagem selvagem
da mulher. Este tipo de trabalho só pode ser conseguido pela mímesis da produção,
descompromissada com a objetividade da palavra instrumental utilizada pela mímesis da
representação.
O curioso aqui é que pelo fato da mulher estar num lugar verde e ter sido
expressada nas cores que evocam este mesmo tom, faz com que ela desapareça da
imaginação do leitor. Isso certamente já está previsto pelo narrador que a aproxima do
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