Tese Lidia Nazaré - UFF

Em seus estudos sobre o nome próprio proustiano Roland Barthes (2004a) faz
considerações que utilizo aqui. Para ele o nome em Marcel Proust,
e realmente catalisável; 70 pode-se preenchê-lo, dilatá-lo, tapar os interstícios de seu
arcabouço sêmico com uma infinidade de acréscimos. Essa dilatação sêmica de um
nome próprio pode ser definida de outro jeito: cada nome contém várias ‘cenas`
surgidas inicialmente de maneira descontínua, errática, mas que só pedem para se
federar e para formar assim uma pequena narrativa, pois contar nunca é mais do que
interligar, por processo metonímico, um número reduzido de unidade plenas. Balbec
(nome a que se refere a obra de Marcel Proust) encerra assim não apenas várias cenas,
mas também o movimento que pode juntá-las em um mesmo sintagma narrativo
(BARTHES, 2004a, p.151).
É possível dizer que todo o conto saiu desses nomes assim como a Busca de
Proust. Mas é preciso entender ainda que a ambigüidade deste nome “Pretre” que
lembra pétreo é muito bem trabalhada. Ora é valorizada pela marca primeira que
identifica, ora é renegada por este mesmo motivo que aponta a dedo para a ciência. De
forma que podemos afirmar que diluir o nome – referente inicial - no texto e terminar o
texto com o nome próprio “Marcel Pretre” pode ser interpretado, à luz do que observei.
Como:
1. Negação de lugares culturais prontos. O narrador que é também um focalizador
julga “Marcel Pretre” a partir de sua ação e não a partir de seu nome – título. Esta ação é
propagada ao longo do conto a partir da repetição e vai domesticando o pensamento do
leitor. Negar este lugar demarcado na linguagem para o nome – título - e, mais que isso,
profanar este lugar com um substantivo derivado de um adjetivo, ou seja um substantivo
que já foi alterado, de “segunda mão”, é uma forma de desestabilizar lugares culturais
prontos, como afirma Lúcia Helena (2006) sobre os textos de Clarice Lispector, forjados
pelo poder de representação da linguagem.
70 Grifo do autor.
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