Tese Lidia Nazaré - UFF

que me referi. Afinal de contas, na perspectiva do narrador/focalizador, ela é
inominável. Então o “machado pequeno” inicial permuta seu sentido com “Pequena
Flor”. Assim, enquanto palavra, ela é o sinal de alerta.
Assim como os nomes comuns que a ela se referem por sugestão – a fim de
mantê-la resguardada - encontram-se ao redor do nome de “Marcel Pretre”, assim
também, nas cenas da narrativa, ela se encontra na margem e ele no centro. Podemos
inferir isso da relação que está no nome inicial:
Logo, na perspectiva de Marcel Pretre e de sua linguagem designativa temos o
seguinte esquema: “explorador”/“explorada”; “francês”/“africana”; “Marcel Pretre”/
“Pequena Flor”; “caçador”/ “caça”; “homem do mundo”/“mulher”. Ou seja o binômio
que cimenta a linguagem ocidental. Na perspectiva do narrador e de sua linguagem
poética temos: “explorador”-explorada/Ø, “francês”-“africana”/Ø, “Marcel Pretre”/Ø,
“caçador”-“caça”/Ø,“homem de mundo”-“mulher”/Ø.
Agora, a partir da sugestão, o narrador consegue mudar este quadro, como se a
linguagem estivesse na frente de um espelho invertido. Neste caso, ela seria a
exploradora, a africana, a mulher de quarenta e cinco centímetros, madura, negra,
calada; a caçadora, a mulher do mundo. Um de-fronte para o outro. Ele “defrontou-se”
com ela, já disse, mas se ela tinha quarenta e cinco centímetros como pode se dar isso?
Vê-se que o verbo em questão precisa ser arrancado do seu lugar comum. Defrontar há
de ser outra coisa.
Flexibilizado pelo nome de “Pequena Flor”, o referente inicial “explorador
francês Marcel Pretre, caçador e homem do mundo” já está preparado para ser
decifrado.
Podemos compreender melhor a relação entre a palavra adâmica e a palavra
criadora de Clarice Lispector, palavra que reconhece o mundo criado e aceita a
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