Tese Lidia Nazaré - UFF
Tese Lidia Nazaré - UFF Tese Lidia Nazaré - UFF
surgirão todas as cenas da narrativa. O mais interessante é que as cenas vêm na mesma ordem da disposição do nome e cada um deles encontra-se como núcleo das cenas. Assim “Marcel Pretre” é: o explorador, o francês, o caçador e homem do mundo e “Pequena flor” é: a explorada, a africana, a caça e mulher virgem ou então mulher do Congo Central ou então mulher do mundo. O narrador deixa esta conotação à disposição do leitor, porque aqui se trata de oferecer-lhe um lugar histórico que lhe dê pertencimento, como ela só existe no campo do imaginário, ele não a situa, deixa-a por conta do imaginário do leitor. “Marcel Pretre” também deixou o nome de “Pequena Flor” à disposição da sociedade burguesa, só que induziu uma interpretação impiedosa. Trata-se de nomes conotativos, flexíveis, mas nas mãos do narrador são manejados de forma magistral. Assim, tudo que se refere ao explorador, ao francês, ao caçador e ao homem do mundo refere-se também à “Pequena Flor”. Sendo ele “o explorador francês Marcel Pretre, caçador e homem do mundo” e ela “a explorada africana, Ø, caça e mulher do Congo Central” onde o nome dela aparece neste referente? Eu quero dizer que falta o nome dela no referente construído a partir do referente inicial. Isso porque ela é como aquele “machado pequeno” que ficava de guarda. Lá o referido ficava de guarda para que os “likoualas” se protegessem dos “bantus”. Mas os “bantus” os atacariam de todo jeito. Vimos então que o referido, por um processo de migração de sentido, ausentou-se da cena. Deixando o seu espaço vazio, assinala este ponto cego da linguagem, ou seja, a sua incapacidade de nomear. Neste caso interpretei aquele “machado pequeno” como um sinal de alerta que marca uma tensão, ou seja, a linguagem deve manifestar-se sempre nesta tensão entre a possibilidade e a impossibilidade de representar. Neste caso aqui, entendo que o nome de “Marcel Pretre” ocupa aquele lugar no referente inicial, porque é pétreo, tem uma identidade, ele é “francês”. O espaço vazio é o de “Pequena Flor”, marcando a tensão a 137
que me referi. Afinal de contas, na perspectiva do narrador/focalizador, ela é inominável. Então o “machado pequeno” inicial permuta seu sentido com “Pequena Flor”. Assim, enquanto palavra, ela é o sinal de alerta. Assim como os nomes comuns que a ela se referem por sugestão – a fim de mantê-la resguardada - encontram-se ao redor do nome de “Marcel Pretre”, assim também, nas cenas da narrativa, ela se encontra na margem e ele no centro. Podemos inferir isso da relação que está no nome inicial: Logo, na perspectiva de Marcel Pretre e de sua linguagem designativa temos o seguinte esquema: “explorador”/“explorada”; “francês”/“africana”; “Marcel Pretre”/ “Pequena Flor”; “caçador”/ “caça”; “homem do mundo”/“mulher”. Ou seja o binômio que cimenta a linguagem ocidental. Na perspectiva do narrador e de sua linguagem poética temos: “explorador”-explorada/Ø, “francês”-“africana”/Ø, “Marcel Pretre”/Ø, “caçador”-“caça”/Ø,“homem de mundo”-“mulher”/Ø. Agora, a partir da sugestão, o narrador consegue mudar este quadro, como se a linguagem estivesse na frente de um espelho invertido. Neste caso, ela seria a exploradora, a africana, a mulher de quarenta e cinco centímetros, madura, negra, calada; a caçadora, a mulher do mundo. Um de-fronte para o outro. Ele “defrontou-se” com ela, já disse, mas se ela tinha quarenta e cinco centímetros como pode se dar isso? Vê-se que o verbo em questão precisa ser arrancado do seu lugar comum. Defrontar há de ser outra coisa. Flexibilizado pelo nome de “Pequena Flor”, o referente inicial “explorador francês Marcel Pretre, caçador e homem do mundo” já está preparado para ser decifrado. Podemos compreender melhor a relação entre a palavra adâmica e a palavra criadora de Clarice Lispector, palavra que reconhece o mundo criado e aceita a 138
- Page 85 and 86: Além da relação entre essas duas
- Page 87 and 88: Neste caso a sua busca por esta pal
- Page 89 and 90: utilizá-la no sentido “mais rest
- Page 91 and 92: linguagem articulada. Eu estou dize
- Page 93 and 94: se perde na embriaguês dos sentido
- Page 95 and 96: esultou seu amestramento ou seja su
- Page 97 and 98: “Não ensinará nada essencialmen
- Page 99 and 100: “se não estivesse plenamente seg
- Page 101 and 102: É só em seu conjunto que o texto
- Page 103 and 104: 104 A partir do século XVII, todo
- Page 105 and 106: E ainda “a linguagem humana se pe
- Page 107 and 108: não só, também poderia ser “or
- Page 109 and 110: A escrita é uma realidade ambígua
- Page 111 and 112: Assim identificamos duas histórias
- Page 113 and 114: sociedade: No clímax ele informa s
- Page 115 and 116: esto do sentido anterior para encen
- Page 117 and 118: 6. Estratégias do narrador clarice
- Page 119 and 120: A carta aclara o papel das Ciência
- Page 121 and 122: onisciente neutro e comenta ao modo
- Page 123 and 124: Como existe uma relação estreita
- Page 125 and 126: 1. O nome “pétreo” de Marcel P
- Page 127 and 128: trabalho se aproxima mais. Assim te
- Page 129 and 130: Posteriormente, observei que Pretre
- Page 131 and 132: lhes são estranhos: “explorador
- Page 133 and 134: É por esta impossibilidade de ser
- Page 135: que sua escrita não está ancorada
- Page 139 and 140: o. A cadeia fonética volatiliza-o
- Page 141 and 142: A indecisão do narrador quanto ao
- Page 143 and 144: Contudo, a afirmação segura do na
- Page 145 and 146: “Marcel Pretre”. De fato “top
- Page 147 and 148: Em seus estudos sobre o nome própr
- Page 149 and 150: que nos leva a compreender que o na
- Page 151 and 152: Capítulo V - Poética do desagravo
- Page 153 and 154: 154 palavras, que extrai delas luz
- Page 155 and 156: limites” (LF, p.78). Mas tal sens
- Page 157 and 158: “mais fino sonho” jamais imagin
- Page 159 and 160: É esta organização do signo volt
- Page 161 and 162: experiência, não o submetendo ao
- Page 163 and 164: cientista cons-ciente da violência
- Page 165 and 166: atrapalhado diante de uma linguagem
- Page 167 and 168: Neste caso é o texto que nos revel
- Page 169 and 170: natureza vegetal - não havia flor
- Page 171 and 172: desequilibrada “parecia um cachor
- Page 173 and 174: gestos e “sons animais”; ora, a
- Page 175 and 176: deste antigo ritual: quadrilha à l
- Page 177 and 178: Assim a primeira mulher olhou o “
- Page 179 and 180: Todos os sete focalizadores tomaram
- Page 181 and 182: submeteram à cultura. 84 Assim, na
- Page 183 and 184: 1. A recusa do texto à representa
- Page 185 and 186: Não consegui fazer sua leitura naq
surgirão todas as cenas da narrativa. O mais interessante é que as cenas vêm na mesma<br />
ordem da disposição do nome e cada um deles encontra-se como núcleo das cenas.<br />
Assim “Marcel Pretre” é: o explorador, o francês, o caçador e homem do mundo<br />
e “Pequena flor” é: a explorada, a africana, a caça e mulher virgem ou então mulher do<br />
Congo Central ou então mulher do mundo. O narrador deixa esta conotação à<br />
disposição do leitor, porque aqui se trata de oferecer-lhe um lugar histórico que lhe dê<br />
pertencimento, como ela só existe no campo do imaginário, ele não a situa, deixa-a por<br />
conta do imaginário do leitor. “Marcel Pretre” também deixou o nome de “Pequena<br />
Flor” à disposição da sociedade burguesa, só que induziu uma interpretação impiedosa.<br />
Trata-se de nomes conotativos, flexíveis, mas nas mãos do narrador são manejados de<br />
forma magistral. Assim, tudo que se refere ao explorador, ao francês, ao caçador e ao<br />
homem do mundo refere-se também à “Pequena Flor”.<br />
Sendo ele “o explorador francês Marcel Pretre, caçador e homem do mundo” e<br />
ela “a explorada africana, Ø, caça e mulher do Congo Central” onde o nome dela<br />
aparece neste referente? Eu quero dizer que falta o nome dela no referente construído a<br />
partir do referente inicial. Isso porque ela é como aquele “machado pequeno” que ficava<br />
de guarda. Lá o referido ficava de guarda para que os “likoualas” se protegessem dos<br />
“bantus”. Mas os “bantus” os atacariam de todo jeito. Vimos então que o referido, por<br />
um processo de migração de sentido, ausentou-se da cena. Deixando o seu espaço vazio,<br />
assinala este ponto cego da linguagem, ou seja, a sua incapacidade de nomear. Neste<br />
caso interpretei aquele “machado pequeno” como um sinal de alerta que marca uma<br />
tensão, ou seja, a linguagem deve manifestar-se sempre nesta tensão entre a<br />
possibilidade e a impossibilidade de representar. Neste caso aqui, entendo que o nome<br />
de “Marcel Pretre” ocupa aquele lugar no referente inicial, porque é pétreo, tem uma<br />
identidade, ele é “francês”. O espaço vazio é o de “Pequena Flor”, marcando a tensão a<br />
137
Change language