Capitães de Areia - Jorge Amado

arranja-lhes um negócio: é preciso que eles consigam roubar de um
homem um pacote com cartas comprometedoras. Pedro Bala, Gato
e João Grande desempenham essa missão, e são bem pagos pelo
interessado em rever os documentos. Nesse capítulo, o leitor tem
oportunidade de avaliar a precocidade dos meninos, percebida no
modo como bem planejam toda a ação e na habilidade com que
conseguem resolver situações de impasse.
O capítulo seguinte cria um contraste curioso com o anterior,
porque é nele que ficamos sabendo que, apesar de sua precocidade,
os Capitães da Areia ainda mostram traços infantis. Intitulado “As
luzes do carrossel”, o capítulo trata de um velho homem, Nhozinho
França, dono de um parquinho de diversões que percorreu o
Nordeste divertindo as populações até entrar em franca decadência.
Quando Nhozinho França instala o decadente carrossel em
Itapagipe, contrata o Sem-Pernas e Volta Seca para ajudá-lo na
venda de bilhetes e na manipulação do motor a gasolina. Os
meninos acolhem entusiasmados a ideia e encantam-se,
infantilmente, com os animais, com as luzes coloridas, com o
movimento das pessoas.
É sintomático que neste capítulo a narrativa concentre-se
nas duas personagens mais duras e rancorosas do grupo. O Sem-
Pernas guarda dentro de si o rancor por seu eterno abandono, e
Volta Seca tem arraigado dentro de si o sentimento de vingança que
o levará mais tarde a integrar-se ao bando de Lampião. O contraste,
portanto, torna-se bem visível, porque ambos retrocedem à infância
e transformam-se novamente em crianças indefesas, por obra e
graça do pobre carrossel:
Certa hora Nhozinho França manda que o Sem-Pernas vá
substituir Volta Seca na venda de bilhetes. E manda que Volta
Seca vá andar no carrossel. E o menino toma o cavalo que serviu
a Lampião. E enquanto dura a corrida, vai pulando como se
cavalgasse um verdadeiro cavalo. E faz movimentos com o dedo,
como se atirasse nos que vão na sua frente, e na sua imaginação
os vê cair banhados em sangue, sob os tiros da sua repetição. E
o cavalo corre e cada vez com mais, e ele mata a todos, porque
são todos soldados ou fazendeiros ricos. Depois possui nos
bancos a todas as mulheres, saqueia vilas, cidades, tens de ferro,
montado no seu cavalo, armado com seu rifle. Depois vai o Sem-
Pernas. Vai calado, uma estranha comoção o possui. Vai como
um crente para uma missa, um amante para o seio da mulher
amada, um suicida para a morte. Vai pálido e coxeia. Monta um
cavalo azul que tem estrelas pintadas no lombo de madeira. Os
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passados de mão em mão, e que eram lidos à luz de fifós,
publicavam sempre notícias sobre um militante proletário, o
camarada Pedro Bala, que estava perseguido pela policia de
cinco estados como organizador de greves, como dirigente de
partidos ilegais, como perigoso inimigo da ordem estabelecida.
No ano em que todas as bocas foram impedidas de falar, no
ano que foi todo ele uma noite de terror, esses jornais únicas
bocas que ainda falavam clamavam pela liberdade de Pedro
Bala, líder da sua classe, que se encontrava preso numa
colônia.
E, no dia em que ele fugiu, em inúmeros lares, na hora
pobre do jantar, rostos se iluminaram ao saber da notícia. E,
apesar de que fora era o terror, qualquer daqueles lares era um
lar que se abriria para Pedro Bala, fugitivo da polícia. Porque a
revolução é uma pátria e uma família. (p. 256)
Apesar da miséria dos meninos desamparados, da alienação
de alguns deles, o romance termina positivamente, pois Jorge
Amado irá concentrar em Pedro Bala toda sua crença na força do
homem, em seu poder para modificar o destino, por meio da luta, por
meio da ação. Assim, acaba por deixar clara a sua concepção de
romance: um tipo de narrativa que se presta a desalienar e
conscientizar o homem, não só lhe chamando a atenção para as
mazelas sociais, como também indicando-lhe o caminho da
redenção.
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