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contraponto na renascença até o final do séc.XIX. Mas também
não é difícil atualmente localizar uma nova prática comum. E esta
prática atravessa as duas obras, a de Marisa Rezende e a de Willy
Corrêa no domínio intervalar: os jogos de semi-tom, as seqüências
de terças ou quartas, o jogo de contração e expansão radiais dos
intervalos. Como se uma harmonia do primeiro serialismo
dodecafônico pudesse ser aqui vislumbrada como prática comum.
Interessante ver como esta matriz intervalar desdobra-se em duas
imagens sonoras totalmente distintas, embora aproximáveis:
Ressonâncias, escalas lançadas ao vento e Instante 2, colar de
grandes pérolas intercaladas por finas seqüências de pérolas
menores.
Fica assim que para cada uma das contas grandes do colar seguemse
seqüências que dificilmente deixamos de relacionar a gestos
pianísticos da tradição ocidental como arpejos e escalas. Claro está
que Willy Corrêa escolhe seqüências que fazem remissão à
Segunda Escola de Viena – terças maiores e quartas. Porém não é
difícil encontrar gestos da música tonal, como aqueles em que um
acorde maior ou menor, ou mesmo uma série de oitavas vêm
ornamentados de pequenos cromatismos como acontece nas
seqüências 8 e 12.
Revista Opus 12 - 2006
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