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seja repetida três vezes consecutivas. E para cada nota, excepto a
décima quarta (o Lá bemol) para a qual não corresponde nenhuma
seqüência melódica, são compostas frases disparatadas, umas com
os já citados elementos recorrentes em zigue-zague, outras
arpejadas em terças ou quartas, movimentos escalares e duas delas
estáticas, girando em torno de una nota central. Desenha-se assim
um plano geral deste pequeno cristal detalhadamente lapidado sobre
as dezenove notas condutoras:
Retomando estratégias
Claro que nem tudo aqui tem sua equivalência na primeria obra
que abordei, Ressonâncias. A direcionalidade textural da obra de
Marisa Rezende não ocorre na obra de Willy Corrêa. Aliás não há
esta preocupação de modulação sonoro-textural em Instante 2, e
talvez tal idéia não apareça em nenhuma peça do compositor. O
Instante 2 é quase minimalista, um só fluxo repetido integralmente
por três vezes (a cada vez com um uso diferente do pedal). Uma
grande melodia isócrona serpentante. E também é claro que não
há aqui a mão do improvisador. Se houve improviso na gênese da
peça este está bem escondido por procedimentos de transformação
intervalar de um artesanato mais próprio à mesa do que ao teclado.
Mesmo os dedos, que parecem sobrepostos ao teclado na peça
em Ressonância aqui não marca sua presença.
Muito se fala de uma prática comum que marca a música que
imperou do início ao final do tonalismo, desde as teorias do
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Revista Opus 12 - 2006