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Ressonâncias tem assim como jogo demarcar um lugar e transitar
para outros. De contrastes bruscos a transições graduais, digamos
que tais transições sejam um lugar a mais que a compositora tenha
para trabalhar, mas é um lugar de passagem que interpola elementos
das duas texturas mais estacionárias que a circunda. Mas aqui a
compositora opta sempre pelas transições graduais: novamente a
idéia do vento que toma forma nas imagens variáveis de uma nuvem.
Tudo tem de ser pensado ao vento, o vento sendo o uso constante
do pedal do piano, com trocas sutis apenas para diminuir a saturação
da ressonância do pedal. Neste sentido também ajuda o tempo
“rubato”, cambaleante, que permite vez ou outra pequenos ritenutos
para espera da dessaturação da ressonância. E a compositora
aparentemente se valeu deste artifício para sua segunda transição:
a rarefação gradual dos arpejos.
Os arpejos são conduzidos ao extremos grave do piano, região em
que não se identificam mais com clareza as freqüências e intervalos
(ainda mais com tudo embaralhado pelo pedal e pela dinâmica em
fortíssimo que a partitura pede). É de um jogo de transposição à
oitava e algumas trocas sutis de notas, que o objeto arpejo vai sendo
reiterado até sobressair na região média.
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FIG. 6 – Sistema de reiteracão modular de Ressonância com modos
defectivos.
Revista Opus 12 - 2006