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E é destes mesmo operadores, reiteracões intervalares, que se
encontra a brecha para a transição da primeira textura para a
segunda textura, das linhas ao arpejos. Mantendo-se aparentemente
o jogo intervalar, a peça é lentamente conduzida para a região média
do piano por inserção de pequenas alterações – defectivas – que
ora ampliam, ora estreitam, os intervalos. Onde, estatisticamente,
predominavam quartas ou terças seguidas de duas ou três segunda
(menores ou maiores) há uma redução no número de segundas
até que praticamente desapareçam dando lugar, apenas às quartas,
quintas e terças, para finalmente ouvirmos as sétimas, nonas, uma
oitava entremeadas de algumas poucas terças e quartas antes de
desaguar nos arpejos que descem com terças maiores
descendentes e sobem em quartas, mas fechando em terça – num
estreitamento gradual do intervalo.
FIG. 5 – Quatro amostras das primerias páginas de Ressonâncias realçando densidades
intervalares e condução linear de intervalos pequenos a abertos.
Revista Opus 12 - 2006
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