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dentro de um sistema de agenciamento de alturas e durações já
compartilhado, como o caso da tonalidade, mesmo alí o compositor
constrói uma escuta, e é necessário que ele a torne sensível, que
ela torne audível. É assim que em Ressonâncias, não se assumindo
uma tonalidade ou atonalidade, ou mesmo uma pantonalidade,
observa-se no lugar delas uma tendência. A peça ensina passo-apasso
as suas estratégias de manter os sons reunidos e de eles
dizerem-se numa mesma peça. É assim que certos intervalos são
privilegiados, que algumas seqüências de alturas, alguns gestos,
algumas aglutinações, certas regiões do piano, tudo isto vai
ganhando lentamente lugar dentro do fluxo de sonoridades
enquanto articulador deste fluxo. Ou seja, não é um sistema prévio
que me faz ouvir esta música, mas uma forma que nasce e que se
mostra nascendo.
Forma que nasce. Paul Klee nos fala em diversos de seus
apontamentos de aula na idéia de mise-en-forme. Liberados dos
sistemas tradicionais, liberados da referencialidade, o que temos
de proceder são mises-en-forme, estratégias de compor que acabem
contando a história de sua própria gênese passo-a-passo. 2 Neste
sentido vale adiantar que as estratégias de Ressonâncias
distinguem-se daquelas de Instantes de Willy Corrêa de Oliveira e
também das utilizadas por Guilherme Nascimento em Os abacaxis
não voam que serão analisadas mais adiante. As três peças
possuem alguns pontos de encontro, porém cada uma conta um
lugar diferente. Quanto às duas primeiras, apresentam-se numa
seqüência escalar de notas (ora lenta, ora rápida) varrendo grave
agudo, uma imagem que Willy Corrêa costuma associar à imagem
do colar que se arrebenta deixando suas contas correrem soltas
pelo chão. Mas veja-se que em Willy o que temos não parece
concebido passo-a-passo, apresenta-se de chofre: uma série de
notas encadeadas em uma métrica isócrona carregadas por uma
seqüência de notas acentudadas e sustentadas, sobre as quais
estão ligadas seqüências escalares, semi-arpejadas, em zigue-
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Revista Opus 12 - 2006