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O mesmo ocorre na transposição nos compassos 61 e 62: Exemplo 6. Villa - Lobos - O Ursozinho de Algodão. c. 61. Em outros momentos, o encadeamento de acordes na mão esquerda é determinado pelas teclas pretas, ou seja, as notas mais graves dos acordes percorrem as teclas pretas enquanto que a mão direita prossegue somente com as brancas: Exemplo 7. Villa - Lobos - O Ursozinho de Algodão. Resumo harmônico dos compassos 68-72. Exemplo 8. Villa - Lobos - O Ursozinho de Algodão. c. 105-112. O terceiro procedimento diz respeito à recorrência de pequenas células intervalares, criando várias redes subliminares no decorrer de toda a peça. Nesse contexto, três elementos se destacam devido a sua recorrência. Percebe-se que essas três células intervalares permeiam todos os compassos da obra e, em uma dimensão 72 Revista Opus 12 - 2006
“microscópica”, imprimem-lhe um perfil bem característico. Cada célula será abordada separadamente em seguida. A primeira é o intervalo de quarta justa (ocasionalmente quarta aumentada) que é subdividido por um grau conjunto e uma terça. Vejamos o primeiro fragmento melódico da mão direita no primeiro compasso: Exemplo 9. Villa - Lobos - O Ursozinho de Algodão. c. 1, célula de quarta justa. Dele, podemos projetar todas as inúmeras variantes que percorrem toda a peça. O quadro seguinte resume tais ocorrências: Revista Opus 12 - 2006 73
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