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uni<strong>da</strong>de repetindo varia<strong>da</strong>mente frases melódicas mais amplas - o<br />
procedimento de elaboração 2 mencionado anteriormente.<br />
Esse procedimento de encadeamento abran<strong>da</strong> o impacto<br />
perceptivo que seria causado pela exposição abrupta de novo<br />
material t<strong>em</strong>ático. Ele cria elos, conexões fortes no instante <strong>em</strong><br />
que articula duas seções, possibilitando ao ouvinte uma transição<br />
clara e rápi<strong>da</strong> entre o conhecido e o desconhecido, entre o<br />
redun<strong>da</strong>nte e a novi<strong>da</strong>de.<br />
Um segundo procedimento recorrente, não tão perceptível<br />
por parte do ouvinte, mas b<strong>em</strong> evidente para o pianista, diz respeito<br />
à exploração <strong>da</strong>s características anatômicas do teclado,<br />
confrontando teclas brancas e pretas. Tal procedimento pode ser<br />
constatado pelo menos desde 1901 no compasso 72 <strong>da</strong> peça Jeux<br />
d’eau de Maurice Ravel (Schmalzriedt, 2003, p. 43). N’O ursozinho,<br />
<strong>em</strong> várias oportuni<strong>da</strong>des, a mão direita se movimenta pelas teclas<br />
brancas enquanto a esquer<strong>da</strong> pelas pretas, predominant<strong>em</strong>ente.<br />
Daí, resultam várias dissonâncias de segun<strong>da</strong>s, sétimas e nonas,<br />
tanto menores como maiores. O germe dessa exploração já pode<br />
ser encontrado, de fato, no compasso 7:<br />
Ex<strong>em</strong>plo 2. Villa - Lobos - O Ursozinho de Algodão. Compasso 7.<br />
Percorrendo a peça, pod<strong>em</strong> ser resgata<strong>da</strong>s as ocorrências<br />
desse tipo de procedimento. Entre os compassos 13 e 24, a<br />
superposição de dó maior e ré# menor:<br />
70<br />
Revista Opus 12 - 2006