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orquestra para, em seguida, passar para o canto com que Odalea define toda a força de seu amor impossível por Côndor: “Febre fatal, sonho cruel de louca embriaguês” (Gomes, 1986: 184). No prelúdio, constitui a terceira seção em que é notável a presença de uma das características mais recorrentes do estilo temático de Gomes, ou seja, a flexibilidade com que os motivos, com pequenas modificações, resultam em idéias sempre novas, nas quais o nexo temático mostra-se, ao mesmo tempo sutil, claramente definido e sem prejuízo de uma vocalidade bastante eloqüente: Ex. 5 - Carlos Gomes - “Noturno”. Côndor. c. 21 - 29. Um exemplo da mencionada flexibilidade motívica ocorre nos compassos 24 e 25, nos quais o motivo a do tema inicial surge agora em sua inversão, compondo uma seqüência que prepara o ponto culminante de todo o prelúdio, e que se realiza no compasso 27. Nesse ponto, Gomes apresenta uma derivação do motivo inicial no qual mais uma vez estão imbricadas as duas configurações a e b. A absoluta unidade temática do prelúdio é completada pela coda. Ao trazer de volta o tema inicial (solo de oboé), Gomes quebra a monotonia de uma simples repetição ao acrescentar, após a primeira frase, uma breve citação do tema anterior a cargo das cordas (Ex. 6). A colagem observada apresenta ainda outra característica, que é a justaposição de cunho contrapontístico de duas variantes de configuração do motivo b, em que uma é a inversão da outra. Ao interpor o fragmento do tema anterior no tema inicial, Gomes deixa 62 Revista Opus 12 - 2006
explícito o nexo temático entre essas duas idéias e fecha o prelúdio completando um ciclo em que todos os temas se relacionam por meio de um único motivo em suas duas configurações. Essa particularidade do “Noturno” indica que Gomes prefere criar um forte nexo temático entre as melodias do que simplesmente criá-lo com a função de puro ambientismo, aspecto característico das obras citadas de seus contemporâneos italianos. Ex. 6 - Carlos Gomes - “Noturno”. Côndor. c. 30 - 35. Referências Bibliográficas: CARVALHO, Í. G. V. Álbum de Recortes. Setor de Música, Biblioteca Nacional. Rio de Janeiro, s.d. CATALANI, A. La Wally (partitura orquestral do prelúdio do IV Ato. Milão: Ricordi. s.d. (cópia manuscrita) GOMES, C. Condor (partitura orquestral). s.l., s.d. Fonte: Arquivo do Museu Histórico Nacional - Rio de Janeiro. (manuscrito autografado) GOMES, C. Condor. (partitura vocal).s.l.: Ricordi, 1986. KIMBELL, D. Italian Opera. Cambridge: Cambridge, 1991. 684p MURICY, A. Côndor. Revista Brasileira de Música. (Rio de Janeiro), Vol. III, fasc.2, p.300- 307, 1936. NOGUEIRA, M. P. Carlos Gomes, Um compositor Orquestral: os prelúdios e sinfonias de suas óperas (1861-1891). São Paulo, 2003. 267p. Tese de Doutorado – Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo (USP). OSBORNE, C. The Complete Operas of Verdi. Nova Iorque: Knopf, 1970. 472p. RETI, R. The Thematic Process In Music. Nova Iorque: Macmilian, 1951. 362p. SCHÖNBERG, A. Fundamentos da Composição Musical. São Paulo: Edusp, 1991.272p. VERDI, G. La Traviata. Milão: G. Ricordi & C.s.d. 249p. (partitura vocal) Notas: 1 Segundo Andrade Muricy, Gomes teria assistido a uma outra estréia dessa ópera em Milão, no ano de 1873, e “indignou-se com a pateada sofrida no Scala pelo drama wagneriano”. (Muricy, 1936: 302). Marcos Pupo Nogueira - É Mestre em Música (Unesp) e Doutor em História Social (USP), com tese sobre a música orquestral de Carlos Gomes. Desde 2004, é docente efetivo do Instituto de Artes da Unesp. Como diretor de orquestra, professor e pesquisador tem atuado como maestro Revista Opus 12 - 2006 63
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