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t<strong>em</strong>ática deriva, no entanto, <strong>da</strong>s mesmas configurações dos motivos<br />
do t<strong>em</strong>a inicial:<br />
Ex. 3 - Carlos Gomes - “Noturno”. Côndor. c. 10 - 17.<br />
Nota-se, nos quatro compassos iniciais <strong>da</strong> passag<strong>em</strong> transcrita no<br />
Ex. 3, a nova idéia construí<strong>da</strong> pela alternância <strong>da</strong>s duas<br />
configurações dos motivos, sendo que a indica<strong>da</strong> por b está presente<br />
<strong>em</strong> sua derivação ascendente. Nos compassos finais, uma desci<strong>da</strong><br />
melódica to<strong>da</strong> composta por repetições seqüencia<strong>da</strong>s do motivo a,<br />
que leva à cadência suspensiva, não deixa dúvi<strong>da</strong>s quanto à relação<br />
desse material com o t<strong>em</strong>a inicial do prelúdio.<br />
Antes de voltar definitivamente para a tonali<strong>da</strong>de principal, uma<br />
pequena ponte faz o papel de retransição e prepara o retorno, a<br />
partir do RébM <strong>da</strong> seção anterior, para a tonali<strong>da</strong>de principal do<br />
prelúdio, SolbM. Uma sutil variante do t<strong>em</strong>a inicial (motivo b) dá um<br />
caráter t<strong>em</strong>ático a essa passag<strong>em</strong>:<br />
Ex. 4 - Carlos Gomes - “Noturno”. Côndor. c. 18 - 20.<br />
Na seqüência um novo t<strong>em</strong>a confirma o restabelecimento <strong>da</strong><br />
tonali<strong>da</strong>de principal. Na cena <strong>da</strong> ópera essa idéia é exposta pela<br />
Revista Opus 12 - 2006<br />
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