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60 “Jardins — terraço — À pouca distância, para além do lago, a cidade. Noite e o clarão da lua” (Gomes,1986e:181). Essa indicação e o caráter contemplativo do prelúdio sugerem a outra denominação com que essa página sinfônica também é conhecida: Noturno. O breve prelúdio escrito em SolbM começa com o tema executado pelo oboé, extraído por Gomes da “Serenata de Adin”: Ex. 2 - Carlos Gomes - “Noturno”. Côndor. c. 1 - 2. Os colchetes pontilhados indicam variantes mais distantes da configuração inicial dos motivos. A idéia musical acima possui duas configurações motívicas (indicadas pelas letras a e b), cujos desdobramentos ou transformações levam à construção dos demais temas do prelúdio. Assim, a configuração indicada por a se define diastematicamente pelo salto ascendente compensado pela descida de segunda, enquanto a configuração indicada por b se caracteriza por três notas em grau conjunto, ora ascendente ora descendente (intervalo de terça), sendo que a primeira é sempre uma nota mais longa (-) seguida por uma curta (È), características motívicas que darão forte unidade temática a esse prelúdio. Outro exemplo da unidade temática do prelúdio pode ser observado na seção seguinte, que possui características semelhantes a um pequeno desenvolvimento. Gomes, depois da cadência sobre a tônica (SolbM) da seção anterior, muda repentinamente para RéM até alcançar, por meio de uma passagem enarmônica, a cadência suspensiva na tonalidade de RébM (V de RébM). A nova idéia Revista Opus 12 - 2006
temática deriva, no entanto, das mesmas configurações dos motivos do tema inicial: Ex. 3 - Carlos Gomes - “Noturno”. Côndor. c. 10 - 17. Nota-se, nos quatro compassos iniciais da passagem transcrita no Ex. 3, a nova idéia construída pela alternância das duas configurações dos motivos, sendo que a indicada por b está presente em sua derivação ascendente. Nos compassos finais, uma descida melódica toda composta por repetições seqüenciadas do motivo a, que leva à cadência suspensiva, não deixa dúvidas quanto à relação desse material com o tema inicial do prelúdio. Antes de voltar definitivamente para a tonalidade principal, uma pequena ponte faz o papel de retransição e prepara o retorno, a partir do RébM da seção anterior, para a tonalidade principal do prelúdio, SolbM. Uma sutil variante do tema inicial (motivo b) dá um caráter temático a essa passagem: Ex. 4 - Carlos Gomes - “Noturno”. Côndor. c. 18 - 20. Na seqüência um novo tema confirma o restabelecimento da tonalidade principal. Na cena da ópera essa idéia é exposta pela Revista Opus 12 - 2006 61
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