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54 ASPECTOS DE TRANSFORMAÇÃO TEMÁTICA NO “NOTURNO” PARA O III ATO DE CONDOR DE CARLOS GOMES Marcos Pupo Nogueira Resumo: O trabalho analisa a estrutura temática do prelúdio sinfônico que Carlos Gomes escreveu para o terceiro e último ato, o “Noturno”, da ópera “Côndor”. Aponta a tendência do compositor para uma escrita que integra os temas por meio de transformações de motivos básicos, algo também presente em outras peças orquestrais de suas óperas. A peça em questão, embora breve, se aproxima de um tipo de sinfonismo europeu do final do século XIX, no qual a escrita temática é bastante coesa. Gomes, além disso, se afasta de um sinfonismo muito atrelado à mera vocalidade e ao cantabile característicos da ópera italiana do final do século XIX. Palavras chave: Motivos básicos. Ópera. Prelúdio Sinfônico Abstract: The work analyzes the thematic structure of the symphonic prelude that Carlos Gomes wrote for the third and last act, the “Noturno”, of his opera “Côndor”. It points the trend of the composer with respect to a writing that integrates the subjects by means of transformations of a basic motif, something also present in other orchestra´s parts of its operas. This prelude, even a little piece, is near to a type of European symphonism of the end of century XIX, in which the thematic writing is very cohesive. Gomes, moreover, moves away from a very joined symphonism to the mere characteristic vocalism and cantabile of the Italian opera of the end of century XIX. Keywords: Basic motives. Opera. Sinfonic prelude. O conceito principal que permite e fundamenta o eixo central deste trabalho - resultante da minha tese de doutorado “Carlos Gomes, Um Compositor Orquestral”, dedicada a estudo temático e sinfônico das formas orquestrais das óperas do compositor campineiro - ou seja, a análise e significado da escrita temática e sinfônica no “Noturno” para o terceiro ato da última ópera de Carlos Gomes, se forma a partir dos estudos empreendidos por Arnold Schoenberg, “Fundamentals of Musical Composition”, e Rudolf Reti, “Thematic Process in Music”, sobre a construção temática na música européia dos séculos XVIII e XIX. Os dois, cada um a seu modo, se concentraram em uma estética que consideraram central na música do período clássico, romântico e pós-romântico, e estiveram ocupados em explicitá-la, principalmente nas obras citadas. Essa tendência se refere exatamente a obras nas quais o aspecto Revista Opus 12 - 2006
essencial é a coerência temática do discurso e a unidade é alcançada pelas variações e transformações de motivos básicos, elementos fortemente presentes em muitas criações de compositores como Haydn, Beethoven, Liszt, Wagner, Brahms, R. Strauss e Sibelius. A peça que abre o último ato da ópera “Côndor”, chamada por Carlos Gomes de “noturno” por antecipar uma cena noturna lírica, nada mais é do que um prelúdio. Trata-se da última peça no gênero escrita por Carlos Gomes. Em resenha crítica dessa produção, publicada no dia seguinte à estréia da ópera em Milão, em 1891, o jornal Il Secolo diz que nenhum compositor naquela época ousaria “renunciar à prática de antepor um prelúdio ao último ato de uma ópera, e Gomes foi verdadeiramente inspirado nesse que precede o III Ato do “Côndor” (Carvalho, s.d.). O crítico, que assina sua resenha apenas com as iniciais A. G., se refere ao grande número de óperas compostas na Itália, a partir de meados do século XIX, que possuem uma pequena peça orquestral preparando o ato conclusivo, geralmente já com as cortinas abertas (como no prelúdio do IV Ato de “Lo Schiavo” e nesse para o III Ato do “Côndor”). A maioria dos exemplos desse tipo de prelúdio, compostos à época do “Côndor”, tem características intimistas representadas por andamentos lentos ou moderados, orquestra reduzida e uma certa tendência para melodias em legato, desenvolvidas em frases longas que descrevem grandes arcos. Outro ponto em comum é o desejo de criar com essas peças orquestrais um ambiente adequado para o que se seguiria na cena dramática, algo que entre os críticos italianos ficou conhecido como ambientismo, uma palavra que quase sempre se refere às obras consideradas veristas. O historiador da música David Kimbell define esse termo e sua conotação como um “desejo de compor o décor em música; de evocar o ambiente no qual o drama era desenvolvido e que se tornou uma das tarefas mais estimulantes para os compositores” (Kimbell, 1991: 627). Kimbell vê no ambientismo algo análogo ao que os escritores do Revista Opus 12 - 2006 55
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