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obras que compartilham dessa idéia. Entendimento semelhante também pode ser encontrado em um dos maiores compêndios existentes sobre música, o Grove’s Dictionary. Todavia, no Grove algumas curiosidades podem ser notadas. A primeira publicação do Grove ocorreu em 1878, contudo o verbete sobre análise musical só foi incluído na sua sexta edição, em 1980. Até então, a menção à análise musical era encontrada no verbete distantemente aparentado “notas de programa”. As notas de programas eram definidas como “anotações em programas de concertos sobre a música a ser interpretada, também chamadas de notas analíticas” (1954, p.941). A edição de 1980 traz o verbete Análise assinado por Ian Bent, tópico também presente na versão on line de 2001, mas com ligeiros acréscimos realizados por Anthony Pople. O entendimento da análise musical como apresentado anteriormente é mantido no verbete original de Bent que, dentre outras considerações, apresenta a seguinte definição: “decomposição de uma estrutura musical nos seus elementos constitutivos mais simples e a investigação desses elementos no interior dessa estrutura” (1980, p.340). Contudo, na publicação de 2001 o “peso” desse aspecto da definição é minimizado por meio de uma inversão de parágrafos na estruturação do texto. Geralmente, os verbetes do Grove obedecem um esquema de iniciar com um parágrafo introdutório contendo uma definição genérica do termo e depois ampliá-los, realizando um aprofundamento do assunto. Nesse parágrafo introdutório da edição de 1980, Bent começa com a definição acima citada e termina dizendo que a análise musical pode comportar a definição ampla de ser a “parte do estudo da música que tem como ponto de partida a música em si mesma, desvinculada de fatores externos” (1980, p.341). Na edição de 2001, os parágrafos são invertidos, iniciando com a definição mais geral (estudo da música em si), o que faz com que essa idéia adquira maior relevância em detrimento da definição anterior da decomposição em partes. 34 Revista Opus 12 - 2006
Embora possa parecer apenas um pormenor, essa referida inversão aponta (propositadamente ou não) para uma das principais ocorrências presenciadas no campo da análise musical: sua emancipação e cristalização enquanto campo autônomo do estudo da música. Os três momentos citados do Grove são sintomáticos dessa situação: a análise musical, antes simples apêndices em notas de programas, caminha para avaliação da obra por meio da decomposição de sua estrutura nos seus elementos constituintes e, finalmente, adquire autonomia suficiente para poder prescindir dos diversos fatores que compõem o fato musical. Seria esse percurso reflexo de uma atitude positivista que ascenderia a análise ao estatuto de “ciência”? Se o fenômeno musical é um produto cultural, como considerá-lo desvinculado do contexto que o gerou? Bent deixa claro, pelos desdobramentos observados no seu texto, que está consciente dessas questões, e eu também sou cônscio da quase impossibilidade de realizar uma definição completa e absoluta do conceito de análise musical. Todavia, objetivo partir da síntese conceitual lograda por Bent e refletir sobre os fatores que possibilitaram a elaboração dessa definição. Em que contexto histórico foi formulada? Quanto, atualmente, a análise musical afastou-se ou não dessa definição? Para tanto, diversos textos de renomados autores sobre análise musical serão confrontados, servindo de base para as discussões e especulações aqui tratadas em busca desse sentido trilhado e comportado pela análise musical. Pretendo assim, um melhor entendimento das ocorrências e desdobramentos que se deram no campo da análise musical no século XX, realizado por meio de um acompanhamento mais detido sobre alguns escritos sobre esse assunto; porém, tendo as duas últimas edições do Grove’s Dictionary como eixo condutor deste artigo. Três tópicos em destaque Dos três momentos assinalados na Introdução (a passagem do uso da análise como auxílio nos programas de concerto, para Revista Opus 12 - 2006 35
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