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O Galerie der berühmtesten Tonkünstler des 18. und 19.<br />
Jahrhunderts [“Galeria dos mais Famosos Músicos do Século XVIII<br />
e XIX”], <strong>em</strong> 1810, parafraseando a biografia de Haydn, publica<strong>da</strong><br />
<strong>em</strong> 1790 por Ernst Ludwig Gerber, sintetiza esta quali<strong>da</strong>de de nosso<br />
compositor:<br />
140<br />
[Haydn s<strong>em</strong>pre soube] como oferecer o astutamente inaudito sob a<br />
pintura do já conhecido [e por isso] tanto a beleza juvenil quanto o<br />
contrapontista cujos cabelos <strong>em</strong>branqueceram sobre as partituras<br />
ouv<strong>em</strong> suas obras com prazer (GERBER, 1810, p. 610). 13<br />
Esta é uma quali<strong>da</strong>de comumente aponta<strong>da</strong> nas referências à obra<br />
de Haydn, a partir do final do século XVIII. Em 1784, por ex<strong>em</strong>plo,<br />
o Pressburger Zeitung [“Jornal de Pressburg”], comentando um<br />
concerto público, diz que:<br />
to<strong>da</strong>s as peças foram excelentes. As sinfonias do imortal Hayden [sic]<br />
destacaram-se tão maravilhosamente, que só um ouvido sensível pode<br />
julgar e a pena pode apenas fazer uma descrição páli<strong>da</strong>. – Eleva<strong>da</strong> na<br />
expressão, inesgotável <strong>em</strong> invenção, nova <strong>em</strong> ca<strong>da</strong> pensamento,<br />
inespera<strong>da</strong>mente surpreendente <strong>em</strong> ca<strong>da</strong> movimento, esta harmonia<br />
suave derreteu os sentimentos de conhecedores e amadores (PANDI,<br />
1971, 184). 14<br />
No final do século, o ideal <strong>da</strong> Beleza, <strong>em</strong>bora ain<strong>da</strong> vinculado ao<br />
decoro e à razão, passa a priorizar a apreensão sensível e intuitiva<br />
dos olhos e dos ouvidos. Na passag<strong>em</strong> para o ideal romântico <strong>da</strong><br />
Beleza estética e irracional, a obra de Haydn, resumindo a visão<br />
setecentista sobre a música instrumental, é vista como uma síntese<br />
entre razão e sensibili<strong>da</strong>de, retórica e estética. Este é um equilíbrio<br />
único e próprio <strong>da</strong>s composições instrumentais do final do século<br />
XVIII, que Haydn representa <strong>em</strong>bl<strong>em</strong>aticamente.<br />
Referências bibliográficas:<br />
BEYTRAG zu ein<strong>em</strong> musikalischen Wörterbuche. In: Wöchentliche Nachrichten<br />
an die Musik Betreffend. Leipzig: im Verlag der Zeitungs-Expedition, n.32, p. 245-249, 8. fev.<br />
1768; n. 33, p. 253-259, 15 fev. 1768; n. 34, p. 281-284, 22 fev. 1769; n. 37, p. 285-291, 14<br />
mar.1768; n. 39, p. 301-304, 27 mar. 1769; n. 40, p. 307-313, 3 abr. 1769, n. 41, p. 315-322, 10<br />
abr. 1769; n. 42, p. 323-330, 17 abr. 1769; n. 44, p. 339-345, 1 mai. 1769; n. 45, p. 347-354, 8 mai.<br />
1769; n. 46, p. 355-370, 15 mai. 1769.<br />
BURKE, Edmund. Uma investigação Filosófica sobre a Orig<strong>em</strong> de nossas Idéias sobre<br />
Revista Opus 12 - 2006