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tocando o concerto de Beethoven uma vez suave e outra vez<br />
agressivo e constatou que a <strong>versão</strong> agressiva foi caracteriza<strong>da</strong> por<br />
uma maior força média do arco sobre a cor<strong>da</strong> e ataques mais<br />
abruptos.<br />
Modelos de Regras Gerativas de Performance.<br />
A idéia de que músicos manipulam parâmetros expressivos de forma<br />
estrutura<strong>da</strong>, previsível e relaciona<strong>da</strong> com a estrutura <strong>da</strong> música,<br />
v<strong>em</strong> sendo investiga<strong>da</strong> desde as pesquisas de Seashore (1938).<br />
Recentes estudos buscam formalizar modelos computacionais com<br />
vistas a possibilitar predições a respeito <strong>da</strong> expressivi<strong>da</strong>de de uma<br />
performance musical, envolvendo não apenas a especificação<br />
precisa de parâmetros físicos para descrever a performance, mas<br />
também a quantificação <strong>da</strong>s relações entre os valores medidos a<br />
partir <strong>da</strong> formalização de regras. Clarke (Clarke, 1988) apresentou<br />
pela primeira vez um modelo generalizado para a expressivi<strong>da</strong>de<br />
musical, que propunha um conjunto de nove regras gerativas de<br />
estruturas de agrupamento de t<strong>em</strong>pos e intensi<strong>da</strong>des capazes de<br />
predizer aspectos expressivos <strong>da</strong> performance a partir de informação<br />
obti<strong>da</strong> exclusivamente <strong>da</strong> partitura.<br />
Um sist<strong>em</strong>a de regras quantitativas para estu<strong>da</strong>r a performance<br />
musical v<strong>em</strong> sendo desenvolvido no Royal Institute of Technologie<br />
(KTH) de Estocolmo há mais de 20 anos. As regras foram<br />
estabeleci<strong>da</strong>s a partir de determinações dos desvios de valores de<br />
parâmetros <strong>em</strong> relação aos valores nominais <strong>da</strong> partitura. Estes<br />
desvios foram determinados através <strong>da</strong> manipulação de parâmetros<br />
tais como t<strong>em</strong>po, intensi<strong>da</strong>de, afinação e vibrato a partir de valores<br />
teóricos de proporções, tais como entre durações ou intensi<strong>da</strong>des<br />
de notas sucessivas, definidos para um conjunto limitado de classes<br />
de situações musicais, como por ex<strong>em</strong>plo linhas e saltos melódicos,<br />
progressões harmônicas ou estruturas de frases. Este modelo foi<br />
desenvolvido a partir de métodos de análise-síntese envolvendo<br />
músicos profissionais na avaliação de um grande número de tais<br />
Revista Opus 12 - 2006<br />
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