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louco quando sopra o vento noroeste que é integralmente trabalhada
entre p e 27p. Esta retomada do recurso mostra o quanto ele é
desejado e sua difícil correspondência com o campo dinâmico do
piano nos deixar claro que se trata de um recurso expressivo mais
do que uma mera indicação de amplitude sonora. Quanto maior o
detalhamento de níveis de pianíssimo maior o grau de tensão do
interprete no embate constante com a sensibilidade das teclas do
piano, com a presença sempre constante dos pedais solicitados
pelo compositor e com os jogos de velocidade exigidos nas grandes
apojaturas. E não se deve descartar também o predomínio da
sonoridade das teclas do instrumento nesses super pianíssimos.
No que diz respeito ao uso das notas, estas que são jogadas ao
vento, elas seguem o mesmo padrão intervalar das duas vistas
anteriormente: começa-se enfatizando terças, segundas e
inversões, e lentamente são introduzidos intervalos como os de
quarta, quinta e trítono, sendo ainda que ao longo da peça apenas
duas oitavas aparecem. Trata-se também de um plano linear, de
condução de um dégradé, da textura que se transforma, do colorido
que muda aos poucos.
Estratégia informal
Segundo o compositor esta é mais uma de suas peças nascidas de
uma estratégia totalmente livre e informal de composição musical.
Por traz da peça não há nenhum plano a priori, nenhuma estrutura
anterior. Nada é tomado de antemão, nem sequer um algoritmo,
uma tática. Tudo vai sendo desenhado conforme corre a
composição, mas guardando ao mesmo tempo uma economia de
recursos como fator de extrema importância. E é por tal razão que
mesmo sem um plano prévio a peça acaba por ser extremamente
coesa, um terceiro cristal nesta série de peças analisadas:
Ressonâncias, Instante 2 e Abacaxis não voam.
A imagem de notas jogadas ao vento está aqui presente o tempo
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Revista Opus 12 - 2006