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FIG. 10 – Diferentes oitavações e âmbito intervalar evidenciando direcionalidades das
aberturas.
e deformações da fórmula B-A-C-H como modo de circundar
elementos sem incorrer na repetição de alturas, sobretudo sem
incorrer em oitavas.
Esta matriz não atravessa somente a peça de Willy Corrêa mas
também a de Marisa Rezende e, como veremos mais adiante, a do
jovem compositor Guilherme Nascimento.
Desde1961 circula no meio musical o que Adorno denominou de
uma música informal. O que seria esta música informal? 11 De um
modo geral uma retomada de diversos dos princípios da música
pré-dodecafônica de Schoenberg e Webern e mesmo de elementos
do serialismo de Werbern como o contraponto constante entre o
rigor simétrico e a assimetria ou o uso concomitante de simetrias
disjuntas. No caso de notas jogadas ao vento, esta imagem que
estive buscando desde o começo deste texto, elas de certo modo
também devem a Werbern e ao preenchimento do espaço de alturas
através da sua textura pontilhista. 12
Nos dois casos, no de Marisa e de Willy, sobressai o aspecto de um
Revista Opus 12 - 2006
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