Entre o corpo e a poesia:o processo criativo - EMAC - UFG

por esse crescimento é incitado a dar continuidade a novos processos. As
informações se cruzam, participam de um vínculo onde uma empresta-se a outra.
Uma comunhão surge entre as singularidades.
Um olhar atento e reflexivo permite à química se relacionar com a filosofia, à
matemática com a sociologia, à biologia com a música, os homens com os outros
animais, a arte do ator com a arte de um poeta. Tecer um relacionamento entre
distinções é o mesmo que resgatar as possibilidades de diálogos e trânsitos com
qualquer canto do mundo e com as diversidades de coisas existentes.
Pelo diálogo, surgiu a proposta de por em comunhão a arte do poeta Manoel
de Barros com a arte do ator. A contribuição desse poeta nutriu reflexões acerca do
caminho em que o ator perpassa para construir suas personagens. Levantou pontos,
apurou questões, resolveu problemas e causou muitas incertezas. Com os
elementos constituintes de sua poesia, Manoel de Barros permitiu, mesmo não
sendo sua intenção, uma disponibilidade a uma outra trajetória a ser seguida pelo
escultor de personagens – o ator. O mesmo, aceitando o convite, faz-se participante
do banquete onde a multiplicidade de propostas existentes acolhe uma outra, pois,
A pluralidade de técnicas corporais é a consequência da pluralidade de
corpos. Não há uma técnica única que possa servir a todos os corpos, nem
um corpo que possa se adaptar a todas as técnicas. A escolha de uma ou
de outra técnica é o resultado de um processo de duplo sentido. De um
lado, num ato quase espontâneo, o indivíduo busca uma técnica que lhe
seja familiar, que se adapte ao seu tipo de movimento; de outro lado, num
ato refletido, esse mesmo indivíduo escolhe uma técnica que não tenha
absolutamente nada a ver com sua maneira de ser, mas justamente a
opção é feita com a intenção de trabalhar exatamente suas carências, ou
seja, a busca do equilíbrio entre as dinâmicas (STRAZZACAPPA, 2006, p.
45).
O ator, atentando-se às necessidades de seu corpo e à doação aos
elementos de composição: observação, desconstrução e metamorfose, coloca-se
disposto, por ser necessário, a uma escuta de novas oportunidades, avanços,
reflexões e diálogos.
O processo criativo de Manoel de Barros, mergulhado em possibilidades
diversas, fez-se comunhão com uma proposta poética corporal para o ator. O
mesmo, entregando-se a uma observação minuciosa, pode, com muita dedicação,
passar por uma desconstrução do seu eu/personalidade formada, atingindo uma
metamorfose, onde acolhe dentro do seu corpo, o corpo total: carne e espírito da
personagem.