Entre o corpo e a poesia:o processo criativo - EMAC - UFG
Entre o corpo e a poesia:o processo criativo - EMAC - UFG
Entre o corpo e a poesia:o processo criativo - EMAC - UFG
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
importante ater-se a eles para uma expansão das potencialidades do ator. Com isso<br />
contribuições surgiriam.<br />
Observar também as pessoas, as casas, os prédios, as avenidas, os<br />
objetos, enfim, a maior quantidade de informações que puder registrar na memória<br />
e/ou em cadernos de anotações, contribui no <strong>processo</strong> de criação da personagem:<br />
sua fala, seu sotaque, o modo de andar, a postura <strong>corpo</strong>ral e as ações em geral.<br />
Como o meio físico interfere nas relações humanas? Como que as pequenas e<br />
grandes construções interferem na locomoção das pessoas? Como que os<br />
estímulos internos respondem aos externos e vice-versa?<br />
O ator, dono e escravo de seu <strong>corpo</strong> e de suas limitações, deve se dedicar a<br />
uma vigília incessante do meio que o cerca.<br />
Um ator deve ser observador não só quando está em cena, mas também na<br />
vida real. Deve concentrar-se, com todo o seu ser, em tudo o que chame<br />
sua atenção. (…) Há pessoas naturalmente dotadas de poderes de<br />
observação. (…) Ao ouvir essas pessoas falarem, ficamos admirados com o<br />
grande número de coisas que passam despercebidas àqueles cuja<br />
capacidade de observação é pouco desenvolvida. (…) Em média, as<br />
pessoas não fazem ideia de como se deve observar a expressão facial, o<br />
jeito do olhar e o tom de voz, para que possam entender o estado de<br />
espírito daqueles com quem conversam. (…) Se pudessem fazê-lo, (…) o<br />
seu trabalho criador seria infinitamente mais rico, sutil e profundo. Isto (…)<br />
exige uma imensa quantidade de trabalho, tempo, vontade de ser bemsucedido<br />
e prática sistemática (STANISLAVSKI, 1997, p. 144, grifos do<br />
autor).<br />
Com a observação aguçada, o ator pode se colocar dia após dia, mais<br />
preparado e embasado para desenvolver seu trabalho de lapidador de personagens.<br />
As informações colhidas por este ato o liberta da mesmice. Observar implica<br />
apreender as características do outro, suas ações e usufruir dessas, pontos que<br />
contribuam com o ato criador. Somente um bom observador conseguirá ser um bom<br />
ator.<br />
O ato de observar opera também além daquilo que é visível. Não é um ato<br />
tão simples, ou melhor, é muito complicado, se entregarmos apenas os olhos para a<br />
observação. Isso exige um pouco mais de preparo e tempo. Observar o que existe<br />
ou que se passa por dentro de algo ou alguém necessita de dias de estudos e<br />
pesquisas. Uma entrega ao silêncio, a observar a respiração e/ou a falta de ar. Calar<br />
e deixar as sensações falarem. Observar com o <strong>corpo</strong>, com os olhos da<br />
sensibilidade. Essa observação é uma leitura subjetiva do estado interior de outrem.<br />
Um respeito com a intimidade alheia. Parar por algumas horas e ficar olhando até ter