Entre o corpo e a poesia:o processo criativo - EMAC - UFG
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com dignidade e responsabilidade. Para compor a estrutura física e psicológica da<br />
personagem, o ator recorre aos elementos fornecidos pelo meio à sua volta. Por isso<br />
a necessidade de observar tudo e a todos, sem exceção.<br />
A observação não sugere uma cópia idêntica, caricata, estereotipada do que<br />
está sendo observado ou utilizado como subsídio para criação. A mesma é um<br />
mecanismo que fornece visões distendidas de tudo e de todos. Nada e ninguém é<br />
igual. Todos carregam consigo suas várias características. Um universo plural,<br />
repleto de singularidades, este que por sua vez, se faz manancial para ator.<br />
Pare por alguns instantes e observe a natureza. ―Na vida, nada é mais belo<br />
do que a natureza, que deve ser objeto de constante observação‖ (STANISLAVSKI,<br />
1997, p. 144). Comece pelos galhos retorcidos, os quais pela perfeição prefiro<br />
chamar de 'balé dos galhos'. Que impulsos ele fornece ao <strong>corpo</strong>? Como retorcer?<br />
Como disponibilizar a coluna para um movimento? Que imagem tenho ao observar o<br />
entrelaçar de cada ramo? Se proponha a desenhar no seu <strong>corpo</strong> a imagem<br />
observada. Inconscientemente sua memória irá registrar isso.<br />
E os pássaros? Como se comunicam? Se locomovem? Que personagem se<br />
comunicaria com um simples movimento de cabeça? Alguns pássaros passam o dia<br />
a costurar seus ninhos com o bico. Essa ação ágil pode propor vários movimentos e<br />
muitas vezes passam por despercebido aos olhos. As flores mostram por detrás de<br />
suas pétalas, lisas ou aveludadas, um grande caule, sustento e firmeza dessa<br />
planta. A coluna vertebral é o caule do ser humano que, como o das flores pode se<br />
mover com a leveza do vento. Voltando às pétalas, que cores elas têm? Que<br />
textura? Elas podem fornecer incitações para algum figurino: a pele que veste a pele<br />
do ator.<br />
O homem não está sozinho no mundo, do mesmo modo, o ator. Ele não está<br />
só em ação. Observemos os cardumes de peixes, um exemplo exímio de<br />
coletividade. Como eles se integram? Dialogam? Realizam suas ações? Como é a<br />
mobilidade de cada um perante o conjunto? Estar em prontidão para qualquer<br />
ataque de tubarões é muito importante para a sobrevivência dos peixes menores. O<br />
mesmo pode se dizer do ator. Este estado de prontidão o coloca firme perante a<br />
imprevisibilidade da ação cênica.<br />
A natureza está repleta de informações importantes. Estas que são<br />
incitações para uma possível <strong>poesia</strong> do ator: <strong>corpo</strong>, gesto, movimento e voz. Dentre<br />
os quatros simples exemplos aqui fornecidos, muitos outros existem e seria