Entre o corpo e a poesia:o processo criativo - EMAC - UFG

com dignidade e responsabilidade. Para compor a estrutura física e psicológica da
personagem, o ator recorre aos elementos fornecidos pelo meio à sua volta. Por isso
a necessidade de observar tudo e a todos, sem exceção.
A observação não sugere uma cópia idêntica, caricata, estereotipada do que
está sendo observado ou utilizado como subsídio para criação. A mesma é um
mecanismo que fornece visões distendidas de tudo e de todos. Nada e ninguém é
igual. Todos carregam consigo suas várias características. Um universo plural,
repleto de singularidades, este que por sua vez, se faz manancial para ator.
Pare por alguns instantes e observe a natureza. ―Na vida, nada é mais belo
do que a natureza, que deve ser objeto de constante observação‖ (STANISLAVSKI,
1997, p. 144). Comece pelos galhos retorcidos, os quais pela perfeição prefiro
chamar de 'balé dos galhos'. Que impulsos ele fornece ao corpo? Como retorcer?
Como disponibilizar a coluna para um movimento? Que imagem tenho ao observar o
entrelaçar de cada ramo? Se proponha a desenhar no seu corpo a imagem
observada. Inconscientemente sua memória irá registrar isso.
E os pássaros? Como se comunicam? Se locomovem? Que personagem se
comunicaria com um simples movimento de cabeça? Alguns pássaros passam o dia
a costurar seus ninhos com o bico. Essa ação ágil pode propor vários movimentos e
muitas vezes passam por despercebido aos olhos. As flores mostram por detrás de
suas pétalas, lisas ou aveludadas, um grande caule, sustento e firmeza dessa
planta. A coluna vertebral é o caule do ser humano que, como o das flores pode se
mover com a leveza do vento. Voltando às pétalas, que cores elas têm? Que
textura? Elas podem fornecer incitações para algum figurino: a pele que veste a pele
do ator.
O homem não está sozinho no mundo, do mesmo modo, o ator. Ele não está
só em ação. Observemos os cardumes de peixes, um exemplo exímio de
coletividade. Como eles se integram? Dialogam? Realizam suas ações? Como é a
mobilidade de cada um perante o conjunto? Estar em prontidão para qualquer
ataque de tubarões é muito importante para a sobrevivência dos peixes menores. O
mesmo pode se dizer do ator. Este estado de prontidão o coloca firme perante a
imprevisibilidade da ação cênica.
A natureza está repleta de informações importantes. Estas que são
incitações para uma possível poesia do ator: corpo, gesto, movimento e voz. Dentre
os quatros simples exemplos aqui fornecidos, muitos outros existem e seria