FONSECA, Sherloma Starlet. Memórias de um constitucionalista

objetividade do registro. A objetividade do registro fotográfico foi objeto de crítica
recorrente, ainda no século XIX. Peter Burke (2001, p. 13) apresenta as opiniões de vários
autores, entre eles o norte-americano Lewis Hine, que ironiza tal perspectiva de objetividade
ao afirmar que "embora as fotografias não possam mentir, os mentirosos podem fotografar".
A metáfora usada permite adentrar na pretensa objetividade do jornalista Armando
Brussolo: longe de qualquer relação com a “passiva máquina”, a obra do jornalista expôs a
intenção de “servir de subsídio a história” ao reunir artigos e fotos na coletânea. A
historicização da experiência de 1932 articula-se a pretensa objetividade dos fatos sob a
perspectiva do método histórico. O livro foi produzido a partir do objetivo expresso de se
tornar uma referência para a compreensão da guerra tanto para os leitores do jornal, quanto
para as gerações vindouras. Entretanto, percebe-se nas marcas do relato que o autor partilhou
da significação do evento ao narrá-lo por meio do uso da linguagem e das suas figuras. A obra
de Brussolo é, sobretudo, um diário de campo de um repórter na zona de batalha. Assim, o
autor comenta suas impressões pessoais dos fatos. Inevitavelmente, apresenta uma versão dos
fatos comprometida por visões de mundo de indivíduos e do grupo social em que estava
inserido.
O jornalista trabalhava no vespertino paulistano que, na época, era dirigido por
Casper Líbero (de 1918 a 1943, ano da morte do jornalista), a quem o autor dedica o livro. A
Gazeta passou a circular, em São Paulo, a partir de 16 de maio de 1906, sob a direção de
Adolfo Campos de Araújo. Após sucessivos proprietários, Casper Líbero comprou o jornal
que estava à beira da falência. Diferente de muitos jornalistas da época, que viam na carreira
um trampolim para se alcançar cargos políticos 43 , Casper Líbero lançou uma nova perspectiva
aos profissionais do jornalismo e fez da profissão seu instrumento de ação na sociedade. O
diretor ficou conhecido pelo seu empreendedorismo e por seus projetos de vanguarda que,
para muitos, tornaram A Gazeta no mais moderno jornal vespertino da América Latina entre
as décadas de 1920 e 1940 (HIME, 2003, 2004) 44 .
43 A nova forma de produção dos jornais - incorporando fórmulas inéditas de construção de textos, bem como
novidades gráficas – inaugurada na década de 1930, está relacionada ao fim da fase do jornalismo políticopartidário
do século XIX. Francisco Rüdiger (2003) analisa que, com a forma político-partidária, o jornalismo
tornou-se um meio de formação doutrinária da opinião pública. Nesse contexto, a propriedade de um jornal se
tornou um meio de ascensão política. Assim, “a classe política transformou a imprensa em agente orgânico da
vida partidária” (p. 35).
44 A afirmação sobre a modernidade de A Gazeta não é diretamente proporcional à popularidade do periódico,
pois o jornal de maior circulação era o carioca Correio da Manhã e o de maior prestígio em São Paulo era O
Estado de São Paulo. Segundo Gisely Valentim Vaz Coelho Hime (2003, 2004), as publicações da época
consideravam A Gazeta como o jornal mais moderno da América Latina, considerando os aspectos editorial,
material e administrativo. O projeto de modernização do jornalista-empresário Casper Líbero visou acompanhar
o processo de evolução da sociedade abordando temas diversos (como as colunas voltadas a mulheres, aos
esportes e a crianças); comprando novo maquinário e construindo novo espaço físico (o primeiro edifício
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