FONSECA, Sherloma Starlet. Memórias de um constitucionalista

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Quando o trem, obedecendo às instruções do carro 1º, parou chegado aos
dormentes, o Carlos escolheu o menor dos rapazes [...]. Pequenino, não era
preciso abrir uma das portas laterais do carro, manobra perigosíssima àquele
instante em que recebíamos balas de todos os lados. O Augusto deslizou-se
pelo pequeno quadrado da latrina, caindo já no leito da linha.
Mas o inimigo defendia a sua armadilha. O fogo varria o leito ferroviário. O
pequeno, entretanto, impávido, alheio às balas, arrastando-se ao leito da via
férrea, calmamente, foi empurrando o primeiro dormente que rolou ao lado.
Depois o segundo e, cinco minutos depois, o telefone, que narrava cada fase
da manobra, deu a linha por desimpedida.
Cindo minutos que duraram um século [...].
E transmitiu a ordem:
– Esperar o Augusto. Se não entrar, o trem avançará um pouco para pegá-lo
ferido ou morto.
Dois minutos depois:
– O Augusto entrara ileso. (DUARTE, 1947, p. 265-266)
O jovem soldado tivera sorte de ficar ileso, considerando o alto número de mortos e
feridos da guerra de 1932. Quem tinha essa fortuna não poderia abusar. Mesmo assim,
Augusto repetiu a operação quando pela segunda vez foi necessário, demonstrando que o
sentido de sua atuação repousava no serviço ao ideal e no auxílio aos companheiros, o que o
tornou digno de ter sua história registrada. O final feliz é um sopro de alívio em meio a tantos
infortúnios e tensões constitucionalistas que envolvem a narrativa.
O conteúdo heroico é dimensionado nos feitos de Augusto que, ao arriscar sua vida
em prol do grupo e sair vencendo a morte, ganhou o reconhecimento dos companheiros. A
coragem em expor-se à possibilidade de perder a vida (a única coisa que o vivente perde em
definitivo) torna “dignos de admiração aqueles que escolheram arriscá-la, jogando
constantemente no campo de combate” (ARGUELHES, 2008, p. 89). Atitudes de reptação do
sopro vital são consideradas indícios que separam heróis de pessoas comuns.
O narrador estendeu ao grupo o reconhecimento pelos atos de bravura. “No grande
combate de Lorena, o espírito de sacrifício dêsses (sic) moços chegou ao auge. O pequeno
Augusto foi promovido […] Mas, se pudesse fazer inteira justiça, as promoções tinham que
alcançar a todos” (DUARTE, 1947, p. 281). O autor retira da história o aspecto individual da
ação, transformando-a em representação de um espírito coletivo. Assim, a imagem de heróis
constitucionalistas é criada.
A saga de Augusto é narrada em clima de ação e aventura. As palavras acionam
sentidos no leitor que criam, na mente deste, imagens. Segundo Marília da Silva Franco
(1984), o início do século XX experimentou o diálogo entre literatura e cinema, que
apresentam ao leitor gestos, ações e emoções dos personagens. As obras literárias influenciam
o cinema na arte de contar história, mas também se tornaram influenciadas pela incorporação