contos de fadas: a construção discursiva ea ... - ICHS/UFOP

CORRENDO COM OS LOBOS
Ítalo Calvino, em Seis Propostas Para o Próximo Milênio (1995), ao se pronunciar
sobre a “rapidez”, afirma que a principal característica dos contos de fadas é a economia de
expressão, uma vez que, nesse gênero, os detalhes inúteis são negligenciados. Ou seja,
(...) as peripécias mais extraordinárias são relatadas levando em conta
apenas o essencial; é sempre uma luta contra os obstáculos que impedem ou
retardam a realização de um desejo ou a restauração de um bem perdido (...)
(CALVINO, 1995, p. 50).
Mas em Carter não vemos essa economia nas palavras. Como nos afirma Marina
Warner (1999), nos contos da autora britânica, deparamos-nos com uma prosa híbrida, sendo,
ao mesmo tempo, elaborada e vulgar. Angela Carter, ao atualizar os conteúdos daquilo que
um dia foi “a ficção dos pobres e iletrados”, nos mostra uma linguagem delicadamente
complexa, artificial e rebuscada.
Conforme Cristina Bacchilega, em “An Introduction to the ‘Innocent Persecuted
Heroine’ Fairy Tales” (1993), os discursos narrativos dos contos de fadas tradicionais
limitam o papel das mulheres a “mães” e “filhas”. O fato dos narradores dos contos de fadas
serem geralmente em terceira pessoa e também por essas histórias terem sido transcritas por
homens, contribuíram para que as personagens femininas fossem construídas a partir de
ideologias patriarcais. Nessas narrativas, na maioria das vezes as heroínas não têm voz. Suas
inocências e perseguições que geralmente sofrem são construídas sob a idealização de uma
sociedade aristocrática, em que a heroína está disponível para ser salva pelo herói. No fim da
jornada do príncipe encantado, haverá uma mulher esperando por ele, com a qual irá se casar
e possuí-la sexualmente.
Angela Carter, em The Bloody Chamber, desconstrói todas essas características
advindas de uma sociedade patriarcal por meio das quais as personagens femininas foram
constituídas discursivamente nos contos de fadas tradicionais. Suas heroínas não são frágeis
nem inocentes, mas ambivalentes e, em alguns contos, elas têm a oportunidade de contar as
suas próprias histórias. Percebemos, portanto, que as personagens femininas nos contos de
Carter não são construídas de uma maneira simplista como nos contos de fadas de outrora. A
complexidade psicológica e a audácia que a elas são atribuídas demarcam suas identidades.
Dessa forma, a escritora britânica, ao desenvolver suas personagens, nos mostra os desejos
femininos mais profundos.