T - DENIPOTI, CLAUDIO.pdf - Universidade Federal do Paraná

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[infundisse] os novos escriptores ao trabalho, movimentando os editores e florindo as vitrines das livrarias com innúmeras obras nacionaes". 103 Ao par dessa ampliação de leitores e material de leitura, ocorreu uma transformação (quase uma instauração) técnica que possibilitou que a produção impressa local acompanhasse outros centros editoriais no país. Desde a década de 1880, artesãos europeus ligados ao universo da impressão passaram a vir para o Paraná - Curitiba, particularmente - onde implementaram seus ofícios. Tipógrafos, litógrafos e encadernadores foram convidados a auxiliar as emergentes tipografias - como o próprio Luiz Coelho, litógrafo catalão que veio para o Paraná por volta de 1880 e assumiu a Pendula Meridional por essa época. De fato, em finais daquela década "alcançara tão elevada expressão a atividade, que já consideravam os tipógrafos suficientemente numerosos e prestigiados para criar órgão de classe, a que deram o nome de 'AGREMIAÇÃO TIPOGRÁFICA'". 104 Antes do fim do século, tanto a Impressora Paranaense quanto suas concorrentes, como a tipografia de Alfredo Hoffmann, por exemplo, apresentavam uma produção tecnicamente diversificada, utilizando policromías, litografias, feitas por imigrantes europeus recém-chegados (como o espanhol Francisco Folch) e impulsionada pela criação da Escola de Belas Artes, que proporcionava aprendizes com suficiente habilidade artística para os tipógrafos e litógrafos. 105 103 Bibliographie O Itiberê III (28-29), Paranaguá, ago./set./1921, p. 35. Ver também Bibliographie O Itiberê VI (68), Paranaguá, dez./1924, p. 16-22. 104 CARNEIRO, As artes gráficas em Curitiba, p. 18. 105 CARNEIRO, As artes gráficas em Curitiba, p. 21. 76
Outro aspecto - mais tardio - desse processo, foi a transformação da atividade em função da modernização que caracterizou o novo século XX. 106 Se por um lado a impressão e edição necessitavam do talento do autor e tino do editor - aspectos humanos essenciais -, por outro, as inovações técnicas na área eram mais do que desejadas. Assim, jornais passam a anunciar o uso do telégrafo como fonte de informação e a divulgar as máquinas utilizadas em sua impressão pelo nome. 107 As impressoras e tipografias assumiram um caráter fabril expresso em termos de sua estrutura de máquinas e em sua organização física. A Livraria Economica foi descrita, em 1918, como tendo sido construída de forma confortável e bem ventilada, "onde a machina fùncciona e o operário trabalha com presteza, methodo e aceio", tendo seu maquinismo "movido por força eléctrica" e número suficiente de funcionários. 108 No mesmo ano, a Impressora Paranaense teve fotos de suas "grandiosas officinas de impressão, lithographia, typographia, desenho e gravação, pautação e encadernação" publicadas na imprensa, mostrando-a como uma grande indústria da palavra e imagem impressas. 109 Seguindo esse tom, a Livraria Polaca explorava o ramo gráfico "em ofFicina de proporções vastas e provida de moderna apparelhagem e competente pessoal technico [...]". 110 106 Sobre esses processos, ver: BRANDÃO. A fábrica de ilusão; BERBERI, Impressões..:, SUTIL. O espelho e a miragem..:, TRINDADE, Clotildes... e PEREIRA. Paranismo... 107 BRANDÃO, A fábrica de ilusão, p. 55. Ver também MARTINS, Romário. Catálogo dos jornaes publicados no Paraná de 1854-1907.C\nyúba, Impressora Paranaense, 1908, p. 109, além do Diário da Tarde. Curitiba, 20/jun./1913, p. 1 e O Olho da Rua I (1). Curitiba, 13/abr./1907, p. 1. 108 A Livraria Economica. Revista do Povo s./v. (20 a23), Curitiba, 24/dez./1918, s./p. 109 A Impressora Paranaense. Revista do Povo s./v. (20 a23), Curitiba, 24/dez./1918, s./p. 110 Um grande estabelecimento graphico. Album do Paraná 7/(10 e 11), Curitiba, 1920. s./p. 77
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