TiaCiata_e_a_Pequena_%C3%81frica_no_Rio

sensível à sua queda para a música. O poria para aprender piano,
mas também para bater a máquina. Completando seu convívio
com as elites uma temporada em Paquetá num seminário.
O objetivo do pai era que eu me formasse, eu e meu irmão. Eu comecei
a estudar piano aqui no largo de São Francisco com o maior pianista
da época que era o José Bulhões, pai desse Max Bulhões sambista,
que era ali em cima da Confeitaria Pascoal, quase em cima, numa
lateral assim... Ele tinha uma academia ali. Estudei máquina (de
escrever) aqui no largo de São Francisco mesmo e do outro lado,
porque facilitava tudo. É, datilografia, então na época de meu pai.
“Meu filho, estuda, você é preto, você precisa ser alguma coisa na vida
que não sei o que, compreende? Então vamos estudar...” Eu iniciei,
mas meu pai pensou tarde. Mas isso, eu estou no meu curso muito
bem, ele aí não teve mais nada, disse: “Houve um buraco lá no
seminário.” Eu fui pro seminário, pra Paquetá. Ele teve saudades,
mudou-se para Paquetá. Eu era um pequeno muito alegrinho, ele
gostava de mim, então foi atrás de mim na ilha de Paquetá (id., ib.)
Criado dentro do convívio dos rancheiros e partideiros, e
muito cedo em contato com os novos pontos quentes de samba e
viração nos bairros populares — no Estácio, nos morros de São
Carlos e da Mangueira e com o pessoal de Osvaldo Cruz, que
liderados pelo Paulo fariam a Portela — , Bucy é um personagem
que sai da Pequena África para a cidade, para o Rio popular e
marginal e depois para o ponto de convergência de todos, o
Centro, a praça Tiradentes. Depois da morte do pai e da avó,
começa a se virar tocando aqui e ali, compondo e vendendo
sambas, muito cedo gravando com Francisco Alves com quem
mantém uma relação intensa e irregular. Chega a ser cabo
eleitoral por uma boa grana, depois consegue um emprego mais
estável como ritmista da Columbia junto com uma dupla de
primeira, Baiaco, sambista e malandro, e o divino Cartola. Convive
com a grande malandragem da Lapa e do Estácio, “Brancura”, [pg.