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oda de amigos que o samba teria sido roubado de João da Mata e
de Minam, compositores do morro de Santo Antônio. As
possibilidades oferecidas pelo mercado fonográfico e pelo teatro,
de remuneração e prestígio para indivíduos desprivilegiados
socialmente, justificariam atitudes oportunistas, no vale-tudo pela
vida, como já anteriormente havia acontecido com João
Pernambuco, omitido por Catulo na autoria de várias músicas que
se popularizam, como voltaria a acontecer tantas vezes na história
do samba carioca.
No início de fevereiro de 1917, Paschoal Segreto, o homem
que virtualmente inventa a indústria cultural no Rio, lança no São
José da praça Tiradentes a “revista de uso e costumes” Três
pancadas, outra parceria da dupla de sucesso do momento,
Carlos Bittencourt e Luís Peixoto. Dentro do gênero, a revista se
inspirava nos acontecimentos do momento para elaborar
maliciosos e críticos comentários dramático-musicais. Suas
músicas eram escritas pelo regente da orquestra ou apareciam sob
a rubrica de “música de diversos autores”, recurso também
corrente no meio, que permitia que se aproveitassem as músicas
do momento ou incluíssem lançamentos para o próximo Carnaval.
O espertíssimo Paschoal não deixaria fora o samba Pelo Telefone,
escolhendo a dedo uma de suas vedettes, Júlia Martins, a
deliciosa Julinha, para interpretá-lo. Claro que Julinha, maxixeira
de sucesso, canta a letra com “chefe de polícia” no dia de
lançamento da revista, incorrendo na ira do censor designado, um
suplente de delegado, que sai do seu camarote, se dirigindo aos
bastidores para exigir o corte nos versos. O literato Bastos Tigre,
presente, que na época assinava como Cyrano & C. uma coluna
no Correio da Manhã, registra o caso.
O sucesso do Pelo Telefone provocaria várias paródias do