Les siste utgave av Monitor (pdf) - Monitormagasin

NR.3 2011 pRIS 64,- S K A N D I N A V I A S L E D E N D E B R A N S J E M A G A S I N F O R I N S TA L L A S J O N O G P R O D U K S J O N I A V - B R A N S J E N 

Monitor 

utgis av 

Fri flyt av media 

Aal Stasjon 

Soundcraft Vi1 

Finslipt lydverktøy 

Stødige bilder 

Stab C Compact 

Ultimax Aerial AS 

Forlaget Nye Medier 

GRADING 

Zentropa forsterker 

filmens farge 

Scandinavia

VÆR KRAVSTOR TIL LYDEN! 

3 PAKKER FOR LYDMANNEN 

Ta kontakt med Video 4 for priser, finansiering 

og knalltilbud på andre pakkeløsninger! 

WWW.VIDEO4.NO 

BERGEN/OSLO/STAVANGER 

TLF: 56 90 42 10 

FIRMA@VIDEO4.NO 

SENNHEISER MKH-416 

BRANSJESTANDARDEN 

Sennheiser MKH-416 er kort shotgun-mikrofon som har vært 

bransjestandard i over 15 år. Den er fortsatt en av våre alle 

mest solgte mikrofoner. 

• SENNHEISER MKH-416 

• RYCOTE WINDSHIELD 

• KTEK K152 LYDBOM MED 3,9M REKKEVIDDE 

• KLOTZ 5 METER XLR-XLR-KABEL 

Veil. pris kr 14 874,- ekskl. mva.. 

NÅ KUN KR. 12 500,- EKSKL. MVA. 

SENNHEISER MKH 8060 

TEKNIKERENS FØRSTEVALG 

Sennheiser MKH 8060 er en ny og suveren mikrofon som ikke 

endrer lydbildet selv når du vender mikrofonen bort fra kilden. 

• MKH 8060 SHOTGUN MIKROFON 

• MZS 20-1 SUSPENSION/PISTOLGRIP 

• MZW 20-1 ZEPPELINER 

• MZH 20-1 VINDSOKK DOGGY 

Veil. pris kr 20 501,- ekskl. mva. 

NÅ KUN KR. 17 800,- EKSKL. MVA. 

RØDE NTG-2 

BUDSJETTVINNEREN 

Denne pakken er perfekt for deg som trenger et rimeligere 

alternativ - uten at det går utover lyden. Perfekt for skoler og 

mindre produksjoner. 

• RØDE NTG-2 MIKROFON 

• RØDE BLIMP ZEPPELINER-KIT 

• RØDE BOOM-POLE 

• KLOTZ CAB3 3M XLR-XLR-KABEL 

Veil. pris kr. 5 741,- ekskl. mva. 

PAKKETILBUD KR. 4 400,- EKSKL. MVA.

CONVERT 

B e c a u s e i t m a t t e r s . 

www.aja.com 

Convert with AJA. 

Mini-Converter and Rackmount products that make professional workflows work. 

FS2. One box that does it all. 

FS2 Dual-channel Universal Video/Audio Frame Synchronizer and Format Converter 

With support of all broadcast video 

formats, FS2 makes matching up disparate 

video and audio systems simple. Featuring 

a flexible, “anything-in, anything-out” 

architecture, the dual-channel FS2 can be 

used as two separate Frame 

Syncronizers/Format Converters, or the two 

channels can be combined in many 

powerful ways – for example 3D video or 

sidebar keying where both the video and 

background graphics can be upconverted and combined. 

FS2 features comprehensive analog and digital I/O, with 

full input and output mapping allowing any I/O port to 

be assigned to either processing channel. 

FS2 can also be expanded with Dolby E Encoder, Decoder 

and Fiber I/O options. 

FiDO. Compact Fiber. 

SDI/Optical Fiber Converters 

With a compact 

design ideal for racks, 

trucks and crowded 

facilities, FiDO allows 

the transport of SDI, 

HD-SDI, and 3G SDI 

over distances up to 10km using standard singlemode 

Fiber optic cable with your choice of LC, ST, 

or SC connectors. With 9 models to choose from, 

FiDO offers unmatched flexibility and cost efficiency. 

• Two independent channels with full I/O mapping 

• Dual Up/Down/Cross converters supporting 3G/HD/SD 

• General purpose video frame synchronization 

• Analog-to-Digital and Digital-to-Analog audio/video conversion 

• Mux or Demux two separate HD signals from one 3G SDI signal 

• Convert 3G/HD/SD video over fiber to/from SDI (BNC) 

• Use the built-in video processing amplifiers to adjust and/or color correct 

Hi5-Fiber. Fiber HD/SD-SDI to HDMI. 

HDMI Video and Audio Converter 

NEW NEW 

Designed for driving HDMI 

monitors from a single cable 

connection, Hi5-Fiber 

converts HD/SD-SDI audio 

and video over single-mode 

1310 nm Fiber optic cable 

(ST-style Fiber connector) to 

HDMI. Two channel RCA 

audio outputs for separate audio 

monitoring are also available. 

Find out about our latest Convert products at www.aja.com 

NEW

INNHOLD • NR. 3 • 2011 

ANNET 

I dette nummeret... 

n Grading – å forsterke filmens farger 12 

Det lett å forstå hvorfor denne gjengen har blitt så populær. De er effektive, 

profesjonelle og kontorene deres er den i skjønneste orden. Hos 

produksjonsselskapet Zentropa Post Production Sweden i Trollhättan vet 

alle hva de gjør, og de gjør det raskt. 

n Tar gyrofilm til nye høyder 16 

”Max Manus”-regissørene skal lage film om Kon-Tiki ekspedisjonen med 

et budsjett på 83 millioner kroner. Det norske selskapet Ultimax Aerial 

har vært med på å utvikle en ny femakset gyroløsning som skal være 

stabil nesten uansett vær. Den femaksete gyroløsningen ble utviklet for 

å håndtere 3D-filming over og under vann, nå blir den tatt i bruk for å 

levere perfekte 2D-bilder til den nye Kon-Tiki filmen. 

n IBC 2011 – Guide 21 

Den europeiske messen for kringkastingsteknikk IBC nærmer seg og vi gir 

deg tips og oversikt med på veien hvis du skal til Amsterdam. 

n Contour+ – et kamera for råtasser 26 

Contour+ er ikke et vanlig videokamera. Dette er et kompakt, robust, 

monterbart videokamera som kan ta opp HD-video i en rekke forskjellige 

oppløsninger, eller ta kontinuerlige 5-megapiksler stillbilder. 

n Manglende konkurranse? 30 

Det koster to til tre ganger så mye å få levert tunge mediefiler fra Tromsø 

til Oslo, som Oslo til Basel i Sveits. De høye prisene på infrastruktur gjør 

at Norge melder seg ut av den globale konkurransen. Nå ønsker daglig 

leder Jon Ola Bergaplass i selskapet Aal Stasjon at mediebransjen må få 

tilgang til stamnettet på mer konkurransemessige vilkår. 

n Soundcraft Vi1 – finslipt lydverktøy 32 

Denne mikseren i Soundcrafts Vi-serien har et brukergrensesnitt som har 

blitt utviklet i nært samarbeidet med Studer. Soundcraft-lydbordet Vi1 gir 

deg god lyd og egner seg for bruk til alle typer lydarbeid. 

n panasonic – to med samme sensor 36 

Finns det en sensor for foto og film? Panasonic hevder at de har kommet 

et godt stykke på vei med lanseringen av to kameraer med samme type 

sensor. Panasonic har konstruert et elektronisk styrt filter som fikser 

digital anti-aliasing istedenfor et optisk filter. Panasonic AF101/GH2 er 

muligens svaret. 

n NewTek TriCaster – studio i en boks 38 

Ta en mikser med HD- og SD-innganger og legg den i gryta, og tilsett seks 

kamerainnganger. Ha så i en FireWire-inngang, en nettverkskontakt og en 

hel drøss med USB-porter som kan brukes til mus, tastatur, eksterne kontrollenheter 

og harddisker. Her har du oppskriften på en NewTek TriCaster. 

LEDEREN s.6 

NyhEtER – BILDE s.8 

NyhEtER – LyD s.10 

BRANSJENytt s.40 

GALLERIEt s.42 

Contour+ – et kamera for råtasser, side 26. 

Tar gyrofilm til nye høyder, side 16. 

Soundcraft Vi1 – finslipt lydverktøy, side 32.

Introduserer UltraStudio Pro, verdens første redigeringsløsning 

med kringkastingskvalitet for USB 3.0 maskiner! 

UltraStudio Pro er verdens første profesjonelle videoløsning for USB 3.0 

maskiner! Kun UltraStudio Pro har teknologi med kringkastingskvalitet 

som er tilpasset ultra-tynn design med en rekke video og audio 

tilkoblinger, hardware oppkonvertering, ned og kryss konvertering, 

full 10 bit SD/HD videokvalitet, intern SD keying og mye mer! Få 

kringkastingskvalitet inn fra forskjellige videoenheter med utrolig 

cinema style monitorering med real time effekter! 

SYS: 03994775 RPTHHSRT 4355267 4:4:4 

POINT:------- --- ------ ---- -- --- 

VIC:132.285 IMBED: 4:2:2 

Koble til hva som helst 

UltraStudio Pro inkluderer 3 Gb/s SDI, HDMI og 

analog component som er SD/HD svitsjbare, pluss 

composite, s-video, 2 kanalers AES/EBU med sample 

rate convertere, 4 kanalers balansert XLR analog audio, nedkonvertering 

av SD-SDI out, genlock/tri-sync og deck control. Dette er perfekt for 

HDCAM SR, HD-D5, Betacam SP, Digital Betacam og mye mer! 

Utrolig kvalitet med USB 3.0 

UltraStudio Pro tar i bruk SuperSpeed USB 3.0 som 

gir deg høyest mulig kvalitet. 10 bit HD video capture 

og playback! SuperSpeed USB 3.0 er 10 ganger 

raskere enn ordinær USB. Det er hele 4.8 Gb/s som håndterer 10 bit 

ukomprimert 1080HD video med maksimum real time effekter. 

*Prisene er eksklusive MVA 

Kraftig Image Processor 

UltraStudio Pro inkluderer en rask 

videoprosessor med utrolig 10 bit hardware 

kvalitets opp, ned og kryss konvertering! 

Nå kan du redigere i SD, 720HD eller 1080HD! Velge letterbox, 

anamorphic 16:9 og pillar-box 4:3 video. Når du jobber i HD kan du 

monitorere i SD og HD på samme tid! 

Bruk den Softwaren du elsker! 

Arbeid med den softwaren du elsker! UltraStudio Pro 

støtter multilayer real time effekter i Premiere Pro . Du 

får Photoshop plug-ins for å grabbe og sette til output 

frames, i tillegg til real time playback i After Effects , Fusion og Nuke . 

Inkludert i pakken får du også Media Express software til bildenøyaktig 

capture og playback av DPX, ukomprimert YUV og MJPEG fi ler. 

UltraStudio Pro 

€635 * 

Windows Version 

Lær mer i dag på www.blackmagic-design.com

LEDER • NR. 3 • 2011 

6 

Kommunikasjonens pris 

På TV-bildene som rullet over TV-skjermene under bombeeksplosjonen i Oslo 

sentrum, ser vi av gatebildene at så godt som alle mennesker på bildene løfter 

mobiltelefonen til øret for å fortelle sine kjære at de har det bra. I følge dekningsdirektør 

Bjørn Amundsen i Telenor så var det høy mobiltrafikk i Oslo sentrum 

fredag 22.juli, men ikke over grensen for det nettet håndterer. Livredde ungdommer 

på Utøya forfulgt av en massemorder, prøvde på samme tid å komme i kontakt med 

omverden via smarttelefoner og twitter. På samme tid sto Midt—Buskerud Politidistrikt 

uten kontakt med det nasjonale nødnettet. 

Denne tragiske delen av Norgeshistorien viser at teknologi og nettverk, former 

måten vi lever våre liv på. Vår bruk og forventninger til teknologi preger hvordan vi 

sørger, samhandler og fremstiller oss selv overfor hverandre. Det fantes noen timer 

denne tragisk fredagskvelden, da telenett og kringskastningsnett var avgjørende for 

hvordan vi maktet å overleve som nasjon. Teknikkere og ingeniører som sørget for 

at disse kommunikasjonslinjene var operative, var vel så viktige som brann og reddningspersonalet. 

Hadde informasjonskanalene forsvunnet fra oss i denne stund, 

hadde forvirringen og frykten fått lov til å kue oss ennå mer. 

Kabler, bits og bytes kan være blodslinjer som får et samfunn til å pulsere, samhandle 

og sette standarder for en ny framtid. Men det samme digitale nettverket har siden 

midten av 90-tallet også fått flomme over av hatsytringer og konspirasjonsteorier. 

Dette historiske veiskille bør minne oss på at teknologi ikke er upolitisk. Hvem som 

kontrollerer kommunikasjonskanalene og hvordan vi som borgere får ta del i frie 

ytringer er avgjørende for å bygge et fritt demokrati. Det å ivareta en demokratisk 

kontroll over teknologisk infrastruktur vil være en viktig faktor i tida framover. Det å 

etablere et mediemangfold der vi ikke lar vår nettarenaer renne over av hat og monoman 

ensidighet, er også en stor samfunnsmessig utfordring. 

Relasjonen mellom menneske og teknikk, gjør at vi ikke alltid makter å reflektere, tvile 

og lytte til hverandre. Jeg tror at en medieteknologi som i sterkere grad framhever 

vår evne til å samtale, se og forstå hverandre er viktig for vår felles framtid. Levende 

bilder har muligens en evne her til å uttrykke mer grunnlag for tvil og analytisk undersøkelse 

av fakta. På sitt beste greier både god dokumentar, TV-reportasje og feature 

film å akape et mangsidig bilde av verden. Dette fordrer likevel at man tar i bruk en 

dramaturgi og framstillingsmåte som ikke maler verden i svart og hvitt. Jeg tror det 

er viktig at de av oss som lever av å forme bildet av vår samtid, også tar seg tid til å 

lage grundige filmatiske fortellinger, som undersøker hvordan hat og mytedannelser 

kan prege vår samtidsopplevelse. 

Forlag: 

Forlaget Nye Medier AS 

Ansvarlig utgiver/redaktør: 

Geir Bergersen 48 03 41 83 

geir@monitormagasin.no 

Layout: 

Odd Qvam 90 02 16 17 

odd@monitormagasin.no 

Annonser: 

Forlaget Nye Medier AS 

Telefon: 48 03 41 83 

Telefaks: 94 77 04 42 

Abonnement: 

abonnement@monitormagasin.no 

Økonomi: 

Økonor Sandefjord 

Journalister: 

Thomas Diseth 

Amund Lie 

Sten Hellevig 

Adresse: 

Postboks 33, 3209 Sandefjord 

Telefon: +47-48 03 41 83 

Telefax: +47-94 77 04 42 

www.monitormagasin.no 

ISSN: 1504-579X 

Abonnement i Norden: 10 utgaver over 2 år 420,– inklusiv moms. 

Bestilling av abonnenment skjer enklest gjennom innbetaling 

på bankgiro 5010 05 49074. Skriv navn og adresse på giroen, 

samt Monitor abonnement. Du kan også bestille abonnement 

på www.monitormagasin.no. Adresseendring gjøres skriftlig 

ved å sende oss en e-post, faks eller brev. Din nåværende 

adresse bør oppgis på adresselappen, samt om mulig abonnentsnummer 

som står bak på din siste utgave av Monitor. 

Ettertrykk av materialet fra Monitor er helt eller delvis forbudt 

og bryter med norsk lov. 

MoNITor SVErIGE 

Forlag: Hansen Media AB 

Adresse: Prästgatan 2, 

416 66 Göteborg 

Telefon: +46 31 775 65 50 

E-post redaksjon: per@hansenmedia.se 

E-post annonser: camilla@hansenmedia.se 

www.tidningenmonitor.se 

MoNITor DANMArK 

Forlag: Monitor Danmark ApS 

Adresse: Skovduevej 3, 

2970 Hørsholm, Danmark 

Telefon: +45 70 20 98 38 

E-post redaksjon: redaktionen@monitor.dk 

E-post annonser: kim@monitor.dk 

www.monitor.dk

Don’t be afraid of the dark. 

With their accurate blacks and perfect picture 

reproduction, there’s no fear of missing anything with Sony 

TRIMASTER EL OLED monitors. 

The Sony TRIMASTER EL OLED monitor sees everything. 

Extreme black, accurate colours, pinpoint reproduction 

and all those details and dark tones that are hard to 

spot on conventional CRT monitors. 

It’s the ultimate high quality, blur-free display tool for 

leading colour production professionals. And is Sony’s 

latest breakthrough in a world where visual performance 

and accuracy is paramount. 

Available in both 17” and 25” monitors, the OLED 

TRIMASTER EL is just too good to show in print. So you’ll 

need a demo to cast an expert eye over it. 

Seeing is believing. To view our next generation image 

quality with your own eyes, visit www.pro.sony.eu/oled 

GBR_OLED_Sonyad_210x140.indd 1 

SONY HXR-NX70E 

26/7/11 13:25:27 

TOTALLEVERANDØR AV PROFESJONELLE 

WWW.VIDEOUTSTYR.NO 

INFO@VIDEOUTSTYR.NO 

TLF.: 22 80 40 00 

FAX: 22 80 40 01 

HXR-NX70E er et regn- og støvsikkert profesjonelt HD / SD 

videokamera fra Sony med mulighet for bl.a 1920 x 1080 

50P opptak, og er som skapt for journalister, dokumen- 

tarister og enhver fotograf som trenger et kamera som 

leverer suveren bildekvalitet- 

uansett situasjon og forhold! 

•Full HD Exmor R CMOS sensor 

•10 x zoom 26-263mm f1.8-3.4 

•96GB internt minne og GPS 

•2 x XLR lydinnganger 

•3.5” LCD skjerm 

•HDMI og USB 2.0 ut 

•SD/SDHC/SDXC/MS Pro/HG 

22.900,- 

KUN KR. 

EKS. 

MVA.

TEkNIskE NyHETER Om HARD- & sOFTWARE 

8 

Nyheter Bilde 

SoNy VpL-HW30ES 

Sony Professional utvider sitt tilbud av 3D-projektorer for 

hjemmebruk. Den nye og rimeligere VPL-HW30ES har 

Sonys nyeste lampeteknologi og et dynamisk styresett 

som gjør at filmelskere kan nyte en 3D-opplevelse med 

bilder som er tre ganger så lyse som bildene fra Sonys 

første 3D hjemme-projektor VPL-VW90ES. 

For å oppnå en optimal filmopplevelse som føles behagelig 

for øyet, er VPL-HW30ES utstyrt med Sonys 

høybildefrekvens SXRD Panel (1920x1080), som bidrar 

til å reprodusere dramatisk skarpe og myke bevegelser, 

og minsker motion blur for et klarere bilde (Motionflow). 

I tillegg gir projektoren en dynamisk kontrast på 70,000:1 

og en lysstyrke på 1.300 lm. ”3D Crosstalk” er betydelig 

redusert takket være SXRD-panelets 240Hz drivere 

som bidrar til å minske opplevelsen av dobbeltkonturene 

(såkalt 3D crosstalk). VPL-HW30ES gir vanlig 2D-video 

nytt liv ved å simulere 3D-bilder, noe som gir en helt ny 

opplevelse av de klassiske filmene og skaper rom for at 

et stort utvalg av videoinnhold, som direktesendt sport, 

kan oppleves i hjemmet. 

VPL-HW30ES forsterker også brukerens seeropplevelse 

ved å tilby en behagelig måte å se 3D- og 2D-filmer. Den 

har selvstendig 2D/3D-modus, en automatisk bildeinnstilling 

som gir optimalt bilde når man skifter mellom 2D- og 

3D-innhold. Maskinen er stillegående, med et avansert 

viftesystem som gjør at den slipper fra seg lite lyd (22 

db) og gjør filmopplevelsen enda bedre. 

VPL-HW30ES er kompatibel med Sonys nye aktive 

shutter-briller, TDG-PJ1, som er 18 gram lettere enn 

foregående modell (59g mot 77g). TDG-PJ1 kan lades på 

30 minutter for å deretter gi 30 timer uavbrutt brukertid. 

Samtidig som Sony lanserer sine nye briller, kommer 

Sony med en ny sender, TMR-PJ1, som synkroniserer 

3D-innehold for å skape høy kvalitet med naturlige 3Deffekter. 

VPL-HW30ES kommer til å bli tilgjengelig over hele 

Europa i juli 2011. TDG-PJ1 og TMR-PJ1 selges separat. 

Pris: Veiledende europeisk pris er ca. 3 300 Euro 

Leverandør: Sony Professional, www.sony.no 

EVS XFLy 

XFly er en kompakt og portabel lagringsplattform, tiltenkt 

bruk i forlengelsen av direkteproduksjoner. I den bærbare 

rammen kan du montere åtte utbyttbare standard SAS 

eller SATA hard disker (2,5-toms), beskyttet med RAID5 for 

optimal redundans. Det gir inntil 8TB lagringsplass med en 

maksimal kapasitet på 140 timer HD-opptak i 100Mbps. 

Når direkte produksjonen er ferdig kan du praktisk talt ta 

med seg hele produksjonen – inkludert program feed, 

flerkamera vinkler, beste tagninger, og høydepunkter 

– i en bærbar enhet. Vel framme i redigeringsrommet 

kobler du XFly direkte til Avid eller Final Cut Pro. XFly 

har ”on-the-fly” MXF eller QuickTime fil-wrapping. 

Redigererne kan dermed begynne sitt kreative 

arbeide umiddelbart, uten at de må importere 

innholdet fra XFly. 

Klipp og feeds kan importeres automatisk eller manuelt 

fra en XT produksjonsserver til XFly gjennom 

en innebygd XTAccess modul. XFly kan også 

streame inntil 10 simultane HD feed ved 100 Mb/s, 

og to XFlyer kan enkelt konverteres til en 3RU 

lagringsplattform med totalt 16TB lagringsplass. 

Pris: Kontakt distributør 

Distributør: Danmon Norge, www.danmon.no 

EVS XT3 

XT3 er tredje generasjon XT produksjonsserver fra EVS. Den har kapasitet 

på inntil åtte fleksible kanaler i SD/HD eller seks kanaler 3D/1080p. Med XT3 

kombineres EVS’ verdensledende hurtighet og pålitelighet, med en kapasitet og 

ytelse du ikke finner i noe annet system. 

XT3 har fått en rekke forbedringer for å møte alle typer behov i direktesendte og 

near-live produksjoner. Det inkluderer støtte for flere audio- og videokanaler, flere 

valg av bitrate per videokanal, implementering av ny miksekapasitet ved bruk 

i enkanals operasjoner, og kapasitet for opptak av inntil to stk 3x SuperMotion 

feeder per server. 

XT3 kommer i to forskjellige versjoner: Med 6RU chassis støtter den inntil åtte 

HD/SD kanaler (inkludert 6 inn/ 2 ut), eller seks kanaler i 3D/1080p modus. Med 

4RU chassis kan du benytte inntil sju HD/SD kanaler, eller fire kanaler 3D/1080p. 

De støtter inntil 96 lydspor (16 per videokanal), og du kan benytte et bredt 

spekter av videokodeker (inkludert AVC-Intra, DNxHD, DVCPro50/HD, IMX og 

ProRES). For 3D eller 1080p 

operasjoner kan XT3 benyttes 

med dual-link HD 

SDI eller single-link 3G SDI 

tilkobling, styrt av innstillinger 

i programvaren. XT3 

er også klar for 3G SDTI 

nettverksintegrasjon. 


Distributør: Danmon Norge, www.danmon.no

RoSS VIDEo CARBoNITE 

I den nye mellomstore produksjonsmikseren Carbonite benyttes den 

absolutt siste teknologien for å pakke funksjonene og kreftene til en 

stor produksjonsmikser i en super-kompakt ramme. Carbonite tilbyr 

samme enestående ytelse som Vision serien, i en mellomstor mikser, 

til en meget fordelaktig pris. 

Carbonite fås med 1 eller 2 stegs ergonomiske utformede kontrollpaneler, 

for full kontroll med funksjoner du vanligvis bare finner i store 

produksjonsmiksere. Hvert steg har fire kraftige keyere; med luma, 

lineær, Chroma og DVE nøklingsvarianter. I tillegg finnes en femte ”skjult 

keyer” for animerte Media Wipes og DVE overganger. Full preview på 

samtlige keyere, avanserte oppsett av ”next transition operasjoner” og 

intern ramme- og formatkonvertering er tre eksempler på funksjoner 

som gjøre Carbonite unik i sin klasse. Dobbel 10 inngangs multiviewer, 

fire MediaStores (8GB) for animasjoner og stillbilder, fire kanaler 2D 

DVE, animerte overganger, auxiliary buses, Ross Video UltraChrome 

Keyers, og stor I/O kapasitet er andre eksempler. 

Carbonite 1 fås som 1 stegs mikser, med 16 eller 24 innganger, mens 

Carbonite 2 kommer som 2 stegs mikser på 16 eller 24 innganger. 

Begge mikserne har store, tydelige bakbelyste knapper, en stor 3-Axis 

joystick kontroller og dedikerte knapper for direkte tilgang til effektene. 

Brukervennlighet er satt i fokus, og intuitive kontroller og gjennomtenkt 

layout skal gi deg de beste muligheter til å utnytte alle funksjonene til fulle. 


Distributør: Danmon Norge, www.danmon.no 

HARMAN JBL oNBEAT 

JBL OnBeat dockingstasjon kan brukes med 

alle iOS-enheter, og en roterende dokktilkobling 

lar brukerne rotere iPod eller iPhone slik 

at de enkelt kan bla gjennom biblioteket eller 

se på video. Med en infrarød fjernkontroll får 

brukeren kontroll over musikk og videoer. 

Doble JBL Phoenix TSR drivere med fullt 

frekvensområde fyller rommet med en 

imponerende lyd. JBL OnBeat lader 

automatisk enhetene når de er tilkoblet 

dockingstasjonen. JBL OnBeat fåes i 

svart eller hvit. 

Pris ikke opplyst. 

Leverandør: Harman, www.jbl.com/onbeat 

NEW 

48-TRACK LIVE RECORDING / PLAYBACK 

• Records up to 48 tracks of 24-bit audio in BWF format 

• Plays up to 48 tracks of 24-bit audio via REAC 

• Run a complete sound check to tune the room in a new 

venuewith no need for musicians to come early. 

PLASA Show 2011 

Earls Court London 

11-14 September 

Stand 1: F5 

M-480 - Live Mixing Console 

www.rolandsystemsgroup.no 

© 2011 ROLAND SYSTEMS GROUP SCANDINAVIA • Skagerrakvej 7 • Postbox 880 • 2100 Copenhagen 

Denmark • info@rolandsg.net • Tlf. +45 39 16 62 14 • www.rolandsystemsgroup.no

TEkNIskE NyHETER Om HARD- & sOFTWARE 

10 

Nyheter Lyd 

CLEAR-CoM opToCoRE 

INTERkoM INTERFACE 

V3R-FX-INTERCOM og X6R-FX-INTERCOM er interfaceenheter 

fra Optocore som tillater at interkom audio fra Clear-Com 

Hybrid Network kan transporteres i et Optocore audio nettverk. 

Interkom-lyden rutes effektivt til interkompaneler på ethvert sted i 

Optocore nettverket, med full redundans og ultra-lav forsinkelse. 

X6R-FX-INTERCOM er utstyrt med åtte interkom I/O, mens 

V3R-FX-INTERCOM har fire interkom I/O. Det gjør det mulig 

både å sende interkom over Optocore systemet og samtidig 

sende en analog utgang eller mix-minus fra mikser til en interkom 

IFB. Du kan hente ut hver enkelt interkomkanal i systemet på 

alle Optocore interfacer, og benytte analog 4-tråds, AES/EBU 

eller MADI utgangsenheter for å videredistribuere interkom 

kommunikasjonen. 

Enhetene er basert på Optocore fiber og SANE teknologiplattformene. 

Optocores doble redundante fiber-ring-baserte 

nettverk kan transportere inntil 1024 kanaler av 48 kHz digital 

audio. SANE plattformen er basert på CAT5 kabling, som kan 

transportere inntil 64 kanaler digital audio på 100Mbit Ethernet. 

Begge interfacene er fullt ut kompatible med Clear-Com, slik at 

du ikke trenger noen spesialkontakter eller adaptere - kun vanlig 

CAT5 kabel. Det betyr en dramatisk forenkling og kostnadsbesparelser 

på kabling. 


Distributør: Soundware Norge, www.soundware.no 

SAMSoN METEoR MIC 

Samsons Meteor Mic er en universalløsning for å spille inn musikk på datamaskinen. Denne USB-mikrofonen 

er utmerket for det lille hjemmestudioet eller til f.eks Skype eller iChat. Meteor Mic er en kondensatormikrofon 

som bruker Samsons største membran (25mm) for å fange opp lyd med rett frekvensgang og høy detaljrikdom 

i CD-kvalitet, 16-bit 44.1/48 kHz oppløsning. 

Denne kompakte mikrofonen i solid krombelagt sink har en unik benkonstruksjon som gjør at mikrofonen lett 

kan foldes sammen for mobilitet eller for å stilles inn i den ultimate posisjonen når man spiller inn – enten det er 

akustisk gitar, vokal eller tale. Meteor Mic kommer også med innebygd stativfeste for et vanlig bom-stativ eller 

f.eks et bordstativ. 

En hodetelefonutgang med egen volumkontroll kan brukes for lytting med null latency og det fins en ”mute”knapp 

for raskt å kunne stenge av mikrofonen når man har videokonferanse eller snakker f.eks over Skype. 

Det trengs ingen drivere til mikrofonen – den kan benyttes rett ut av kartongen og er kompatibel med alle 

store DAW’s. For å gjøre pakken komplett leveres Meteor Mic med USB-kabel og en pose til å bære den i. 

Veilpris inkl mva: 850,- 

Distributør: XL-Audio, www.emnordic.no 

FIREFACE UFX 

Fireface UFX har blitt oppdatert med en ny funksjon: en integrert opptaker 

med innganger og utganger direkte til USB-minneenheten via USB porten 

i fronten. UFX lagrer data på USB-penner eller harddisker med opptil 2 TB 

kapasitet. Innspillingens funksjonalitet er kodet som en DSP, og fungerer 

sømløst på en Windows-eller Mac-maskin. Fireface UFX er ikke bare 

en stand-alone feltopptaker, men også en kraftig flerkanals opptaker. 

Alle 60 input og output kanaler kan settes opp til å være opptak og avspilling. 

Fireface UFX kan behandle alle typer signaler inn og mikseren kan 

spytte ut lyd opp til 192 kHz! Du kan spille av opptil 30 kanaler, enten 

som UFX utganger eller via såkalte TotalMix FX-innganger, slik at du kan 

post-prosessere lyddata med EQ, Dynamics og Ekko / Reverb. 

Mikseren kommer med programvare som gjør at du via PC kan justere 

alle opptaksinnstillinger, du kan velge filer, og kanaler for opptak og avspilling 

ved enkle museklikk. Hele konfigurasjon og oppsett kan deretter 

lagres som et oppsett. 

Pris ikke opplyst. 

Leverandør: Audio AG, www.rme-audio.de

Fagseminar om digital arbeidsflyt, applikasjonar, 

lagring og fiberbaserte live- og produksjonsnett 

(Program for Aal Stasjon AS seminar på Dr. Holms Hotel, Geilo er på nynorsk, - må veta). 

Aal Stasjon AS arrangerar seminar om digital arbeidsflyt, applikasjonar, 

lagring og fiberbaserte live- og produksjonsnett. 

29. – 30. september 2011 

Seminaret har ein timeplan som gjer det mogeleg å ta toget frå Oslo eller Bergen om 

morgonen på torsdag og vere tilbake fredag ettermiddag. 

Torsdag 29. september 

11.00-12.00: Velkommen og innsjekk 

12.00-13.00: Dugursmat 

13.00-14.00: Digital arbeidsflyt, - kontribusjon, distribusjon, lagring 

14.00-15.00: Kreasjon, teknikk og nettverk, innlegg og plenumsdiskusjon 

15.00-16.00: Kaffi og vaflar m /networking og brainstorming 

16.00-17.00: Presentasjon av nokon aktuelle verktøy 

17.00-19.00: Fjellferd med fysisk fostring og fagprat 

20.00 ---- Hallingtapas - smått og smakleg 

Fredag 30. september 

07.00-08.30: Bisk 

08.30-09.30: IBC – oppsummering med vekt på arbeidsflyt, lagring og transmisjon 

09.30-10.30: Lagring, vidare utnytting av materiale og arbeidsflyt 

10.30-11.00: Utsjekk, kaffi m /ein kakubete 

11.00-12.00: Aal Stasjon AS, presentasjon produkt: 

• Produksjonsnett 

• Mellomlagring, lagring 

• Arenanett 

• Langtransport 

12.00-13.00: Networking, oppsummering, evaluering 

13.00-14.00: Liten dugurd 

Påmeldingsfrist: 20/8 (Bindande) Kryss av: 

Full pensjon kr. 3490,- (alle måltid) 

Seminar inkl. dagpakke 1 

(lunch og hjelp til rigging) kr 990,- 

Seminar inkl. dagpakke 2 (Lunch og middag torsdag, 

frokost og enkel lunsj fredag) kr. 2490,- 

Kommentar: 

Mail til: oddrun@aalstasjon.no 

Helg i haustfjellet? 

Om du/de ynskjer å bli på Geilo (Hallingdal) helga 1. og 2. oktober 

kan me hjelpe med god innkvartering. Kanskje ein tur saman med familie eller vener? 

Med helsing 

Oddrun, Bjørn og Jon Ola, Aal Stasjon AS 

(Programmet er lagt slik at det er anledning til evnt etteranmeldte 

presentasjonar. Gi melding om dette når du/de melder dykk på). 

NEXUS - Fagseminar om digital arbeidsfl yt 

Aal Stasjon AS arrangerer fagseminar om digital arbeidsflyt 

og lagring flere ganger i året. Sammen med våre partnere ønsker 

vi å tilby kontinuerlig faglig oppdatering. Kortere frokostseminar i 

Oslo-området og i hovedseminar i september i Hallingdal. 

Bisk – frokost 

Dugurds – lunsj 

Hallingtapas – smårettar 

med råvarer frå Hallingdal 

Å svalle – å småprate 

Kakubete – kakestykke 

Nexus – møtepunkt 

www.kreator.no

REPORTAsjE GRADING 

TeksT og foTo: PeTer fredberg 

12 

Grading – å forsterke filmens farge 

Det lett å forstå hvorfor denne gjengen har blitt så populær. De er effektive, profesjonelle 

og kontorene deres er den i skjønneste orden. Hos produksjonsselskapet Zentropa Post 

Production Sweden i Trollhättan vet alle hva de gjør, og de gjør det raskt. 

Jeg treffer Emil Eriksson, Henning Lind Eriksen og Madeleine 

Ekman på Zentropa Post Productions’ kontor som 

ligger i Film i Västs gamle lokaler i Trollhättan for å få et 

innblikk i virksomheten deres. Klokka nærmer seg ni, og 

en stresset Henning kommer i full fart inn på lunsjrommet. 

– Vi får ta det on-the-go. Det har dukket opp et lite problem. 

Resten av dagens begivenheter finner sted mellom telefonsamtaler, 

grading-innstillinger, harddiskbytter og generell problemløsning. 

En helt vanlig dag, med andre ord. 

Denne dagen er imidlertid litt utenom det vanlige. Det viser seg 

at den siste filmen teamet har jobbet med har vunnet Oscar for 

beste ikke-engelskspråklige film i kveld. Gjengen jeg møter er 

preget av sjokk og begeistring, og det skjønner jeg veldig godt. 

– Det er fantastisk å få være med på å vinne en Oscar! Vi merker 

at folk synes det er litt spesielt. Aha, så dere gjorde gradingen! Kult! 

Slike kommentarer får vi en del av, og jeg tror faktisk at det skaper 

”Det føles godt at det 

harde arbeidet vi har lagt 

i grading og VFX endelig 

får anerkjennelse.” 

emil eriksson, gradingassisTenT 

mer interesse for arbeidet vårt, fortsetter Henning. 

Klokka fem om morgenen samme dag ble Emil vekket av Henning, 

som kunne meddele den glade nyheten over telefonen. 

– Selv om det er ikke min film, føler jeg meg absolutt delaktig i 

at den har blitt slik den har blitt, sier Emil stolt. 

Emil Eriksson er gradingassistent i produksjonsselskapet Zentropa, 

og står bak flere av effektene i filmen. Han har nedlagt mange 

timer i regissør Susanne Biers hyllede film, Hevnen. 

– I tillegg til color grading, har jeg klippet sammen de høyoppløselige 

bildene og vært ansvarlig for VFX, de visuelle effektene. 

Jeg har nok lyst opp øynene på hvert eneste menneske i denne 

filmen, forteller han, mens vi står og studerer hovedrolleinnehaver 

Mikael Persbrandt på storskjerm. 

– Det føles godt at det harde arbeidet vi har lagt i grading og 

VFX endelig får anerkjennelse. 

Madeleine oppsummerer:

– Man blir ydmyk av å tenke på at vi kan bo og jobbe i en liten by som 

Trollhättan, og likevel få lov til å arbeide med filmer i verdensklasse. Vi 

går her og smiler over hele ansiktet! 

En forsterkning av filmen 

– Jeg burde kanskje gi en kort forklaring på hva grading innebærer, 

sier Emil midt under intervjuet. – Slik at alle som ikke jobber med 

gradingprosessen forstår hva det handler om. 

Emil forklarer at grading er en prosess som endrer eller forsterker 

fargene i en film. I dag gjøres dette nesten utelukkende digitalt. Helhetlig 

fargegrading påvirker hele bildet og gir kontroll over intensiteten i rødt, 

grønt, blått, gamma (midtoner), skygger (blacks) og highlights (whites). 

Sekundær korreksjon korrigerer forandringer i luminens, saturation og 

hue i de seks fargene rødt, grønt, blått, cyan, magenta og gult. 

– Utviklingen av grading-programmer har gått veldig raskt, og nå 

har vi mulighet til å bruke geometriske former på lignende måte som 

man bruker masker i Photoshop, slik at man isolerer fargekorrigeringen 

til en spesifikk del av bildet. For eksempel kan man lyse opp en mur 

som står i bakgrunnen uten å påvirke resten av bildet. Eller motsatt, 

selvfølgelig, legger Henning til. 

– Når vi skulle isolere fargekorrigering på et bevegelig objekt, som 

et menneske eller en bil, måtte vi i begynnelsen flytte masken manuelt 

etter det objektet det gjaldt, fortsetter Emil. 

Her kommer motion tracking inn i bildet. I sin enkleste form automatiserer 

denne funksjonen den tidligere tidkrevende prosessen gjennom 

bruk av algoritmer som beregner bevegelsene til en gruppe av piksler. 

På denne måten følger man objektet. Teknikken kan brukes sammen 

med andre teknikker, for eksempel til å legge et lysglimt i noens øye 

eller for å få akkurat det riktige uttrykket regissøren er ute etter. 

Møt oss på IBC 2011, 9-13. september 

ZENTROPA POsT PRODucTION sWEDEN 

Norsk leverandør av Draka Studio & Broadcast kabel 

Stavanger/Hokksund | Tlf: 4000 4994 | www.infigobroadcast.no

REPORTAsjE GRADING 

14 

Grading – å forsterke filmens farger 

Henning og Emil i grading-studioet. 

Grading brukes også for å legge til en følelse eller en look, noe 

som av og til kan være vanskelig å få til ute på opptakssted. Man 

kan se på det som en sluttmiks av filmen, på samme måte som 

man sluttmikser lyd. På Filmek/Zentropa skaper de også fokus i 

bildet, eller et såkalt point of interest, for eksempel ved å mørkne 

bildet, men samtidig lysne et parti en anelse for å trekke fokus dit. 

Det er også mulig å fjerne uønskede elementer, som støv. 

– I den siste produksjonen hadde vi et støvkorn på en linse. Dette 

ble oppdaget ganske sent, og det medførte en drøy ukes slit i studioet 

fordi den lille prikken hadde stjålet plass på 10 000 bilderuter. Vi 

var tre mann som jobbet med det, siden det hastet, forklarer Emil, 

som synes han har ”verdens morsomste jobb”. 

Ellers bruker gjengen vanligvis VFX-utstyret når det dreier seg om 

mer avansert korrigering. Det kan dreie seg om kviser i et ansikt, 

bestemte bakgrunner eller personer og biler som skal byttes ut. Når 

gradingen så er klar, skyter man ut en såkalt gradetest på film, som 

deretter fremkalles til en kopi og utgjør grunnlag for å vurdere om 

de trenger å legge en siste hånd på verket. 

– Vi bruker Cinespace Colour Management System for å være 

sikre på at fargene stemmer overens her og på filmprint. Med en 

slik fullkalibrert arbeidsflyt får man virkelig akkurat det man ser på 

duken i gradingen, fortsetter Henning. Ellers kjører vi med Nucoda 

Filmmaster fra Digital Vision og deres kontrollbord, en Christie 

HD2K-projektor, Arrilaser Speed Performance og VFX Combustion. 

Vi sitter med 100 MB fast linje til Klippegangen/Zentropa i Danmark 

og det fungerer kjempebra. 

Viktig hvitbalanse 

Et prosjekt tar opp omtrent 2,5 TB harddiskplass, og Filmek/Zentropa 

har et raidsystem på 13 TB som tar sikkerhetskopi hver dag. 

– En økonomivariant i positiv forstand, som faktisk fungerer veldig 

godt, er Final Cut Pro og deres Color-programvare, sier Emil. Man 

kan også bruke Magic Bullet Looks og Colorista, som finnes som 

tillegg til After Effects, og disse gir fine resultater. I tillegg har du 

jo Davinci Resolves programvare for den som har 999$ til overs. 

Hva synes dere er den største forskjellen mellom å jobbe 

med digitale medier sammenlignet med vanlig, hederlig 35 

millimeter? 

– Vår erfaring er at 35 mm-materiale er lettere å jobbe med når 

man grader, sier Henning. Det er nesten alltid et eller annet artefakt 

med digitalt innspilt materiale. Det betyr at man må finne måter å 

løse det på. 35 millimeter føles enklere å grade på. Samtidig blir 

det jo også mer dustbust. Det vil si, hvis materialet er spilt inn på 

film, vil det alltid være støv og lignende med i skanningen. Dette 

må man være nøye med å dustbuste bort. 

Hvilke råd vil dere gi filmskapere som vet at de vil trenge 

grading etter filmingen? 

– Pass for Guds skyld på at bildene ikke er for mørke, bryter 

Henning ut. Husk at det ofte er dyrere å fikse ting i etterkant enn å 

spille inn scenen på nytt. Det er for eksempel bedre å bruke tid på 

sminke og maske enn å fikse det digitalt etterpå. 

– Man planlegger sjelden å fikse noe i gradingen. Er bildematerialet 

godt nok, er det jo ikke behov for grading. Eller, i alle fall 

ikke mye, så lenge det ikke er snakk om å sette en spesiell følelse 

på hele filmen da, sier Emil. Dette er ikke alltid like lett å få til på 

opptaksstedet. 

– Det er avhengig av regissørens visjon, samt hvor nøye fotografen 

har vært. Vi har jobbet på filmer hvor man har sett på 

materialet i grading under opptak, men det er blant unntakene, 

sier Henning. Dette er ganske dyrt og koster omkring 100,000 

DKK (danske kroner) i uka. Den enkleste framgangsmåten er å bli 

enige om hvordan filmen skal se ut tidlig i gradingen, og så lage 

referanser i scenene som man kan forholde seg til. På den måten 

realiserer man visjonen ganske raskt. Deretter er det bare å matche

klipp mot hverandre og sette strek. 

Hva hvis man ikke har råd til grading fra et postproduksjonsteam? 

– Det er viktig å passe på at hvitbalansen holdes på samme 

nivå gjennom alt materialet. Veleksponerte bilder som stemmer 

overens med hverandre krever ikke særlig mye arbeid i gradingen. 

Bruk heller tid på lyssettingen på sett, sier Emil. 

Hvordan er den typiske arbeidsgangen i et prosjekt? 

– Først klippes filmen i lav oppløsning. Klipplisten sendes til 

oss, og vi tar fram originalfilene og setter dem i riktig rekkefølge. 

Vi sjekker så at alt er riktig plassert, før vi utfører selve gradingen. 

En vanlig langfilm tar omtrent to uker, men vi også hatt prosjekter 

som har tatt drøyt fire, sier Henning. 

Kan dere nevne noen filmer dere har jobbet med, og fortelle 

hva dere har gjort med dem utenom grading? 

– På Apan gjorde vi noise-reduksjon, på Hevnen fjernet vi døde 

piksler, støv på kameralinsen, wire-fjerning (VFX), og vi har gjort 

hudkorrigeringer på flere filmer. Vi glatter ofte ut huden i noen 

scener, men du får oss aldri til å røpe hvilke, smiler Henning lurt. 

Hvor mange firmaer i Sverige tilbyr grading? 

Åtte, ti firmaer, vil jeg tro, uten at jeg er hundre prosent sikker. 

Det virker som om alle steder har sitt unike set-up, og det er bra 

for kundene. Vi er i alle fall de eneste i Trollhättan, og synes vi 

kan tilby mye god arbeidsro som igjen sikrer at resultatet blir så 

bra som mulig, sier Henning. 

Hvordan er arbeidsfordelingen? 

– Madeleine Ekman er daglig leder for firmaet. Hun har ansvar for 

virksomheten og tar seg av alle avtaler. Dessuten jobber hun selvfølgelig 

med de mer langsiktige målsetningene. Emil Eriksson er 

teknisk assistent, filmmaster-ekspert, grader og VFX-kompositør, 

og jeg, Henning Lind Eriksen, er teknisk ansvarlig i Trollhättan 

sammen med Lars Dela, teknisk leder i Zentropa Post Production. 

Dessuten har jeg ansvar for recording på Arrilaseren og er koordinator 

på postproduksjon-prosjektene som gjøres i Trollhättan. 

Hva gjør man hvis man vil begynne å jobbe med grading? 

Finnes det noen utdanning? 

– Jeg har ikke tatt noen spesiell utdanning, sier Emil. Jeg vet 

faktisk ikke om det finnes noe sånt i Sverige. Jeg begynte som 

lærlig, kan man vel si, og har jobbet meg oppover til gradvis større 

prosjekter. Jeg lærer noe nytt hver dag. Det som er gøy, er at hvert 

prosjekt er unikt og har sine små spøkelser som må tas hånd om. 

Har dere et siste tips til den den som setter i gang med sitt 

første grading-prosjekt? 

– Man har ofte hastverk, så det kan bli lange dager, og av og til 

kvelder, for å få alt plass i tide. Da gjelder det å være disiplinert. I 

tillegg må man huske å ta pauser, også utenom lunsj. Øynene blir 

slitne, og det kan for eksempel resultere i at man øker kontrasten 

i bildet for å kompensere. Dette er ikke noe særlig, så små pauser 

her og der er nødvendig. 

Når jeg forlater gjengen, sikter de mot nye filmeventyr og har 

allerede startet på sitt neste prosjekt, som er hemmelig – enn 

så lenge. 

Dedolight DLH4. 

Verdens mest energieffektive lampe 

• Spredning: 4,5-48° 

• Watt: 100W (12V) eller 150W (24V) 

• Størrelse: 124 x 171 x 127 mm. 

• Vekt: 558 gram. 

• DMX / Manuell dimming. 

• Robust utførelse. 

• Høyt lysutbytte. 

• Kan drives på batteri. 

• Stort utvalg av tilleggsutstyr. 

Dedolight Kit. 

Dedolight kit er laget med tanke på location, portrett og intervju-jobber. 

Alle kit inneholder softlys, pointsource lamper og et utvalg av tilleggsutstyr 

Dedolight kit kommer i både softcase og hardcase. 

• Kompakt. 

• Lav vekt. 

• DMX / manuell dimming. 

• Stort bruksomeråde. 

Alle Dedolight kit kan drives på batteri. (egen adapter) 

Elektrik Solutions AS 

Tollbugata 101 N-3041 Drammen 

tlf: 91802000 

WWW.elektrik.no 

Følg oss på 

Facebook

REPORTAsjE GyROTEkNIkk 

TeksT: geir bergersen, foTo: UlTimax aerial as 

16 

Tar gyrofilm til nye høyder

uLTImAx AERIAL As 

”Max Manus”-regissørene skal lage film om 

Kon-Tiki ekspedisjonen med et budsjett på 83 

millioner kroner. Det norske selskapet Ultimax 

Aerial har vært med på å utvikle en ny femakset 

gyroløsning som skal være stabilt nesten 

uansett vær. Den femaksete gyroløsningen ble 

utviklet for å håndtere 3D-filming over og under 

vann, nå blir den tatt i bruk for å levere perfekte 

2D-bilder til den nye Kon-Tiki filmen. 

Dette er historien om Thor Heyerdahl og Kon-Tiki-mannskapets 

fantastiske reise over åpent Stillehav. Produsent 

Jeremy Thomas har utviklet dette prosjektet i en årrekke 

sammen med Thor Heyerdahl inntil Heyerdahls død i 

2002. Thomas har tidligere produsert Oscar-vinneren ”The Last 

Emperor”. Aage Aaberge er ansvarlig produsent på prosjektet, som 

produseres i samarbeid mellom Nordisk Film og britiske Recorded 

Picture Company. ”Max Manus”-duoen Espen Sandberg og Joachim 

Rønning har regien. 

Firmaet Ultimax Aerial har brukt om lag 3 millioner kroner på å 

utvikle teknologien til et gyrohode som gir ekstremt stødige bilder 

både fra helikopter, båt, bil og kran m.m. Ultimax Aerial planla først 

å utvikle hele gyroløsninger selv her i Norge. Stab C er utviklet av 

Nettmann i USA. – Vi har jobbet i flere år sammen med selskapet, 

fått gjennomslag for løsninger og forbedringer, og nå har vi altså 

tatt over stafettpinnen og videreutvikler både software og hardware 

for å stå enda bedre rustet til krevende og spennende oppdrag 

forteller Markovic. 

Hele himmelen og luftrommet er et stot tredimensjonel studio hvor vi beveger 

oss og hvor det ligger uante muligheter. En bra gyrooperatør må ha 

god ”space awareness”, da lykkes han ofte raskt med å få til resultatet når 

han og pilot er samkjørte. 

17


18 

Tar gyrofilm til nye høyder 

Stab C kommer med 16 bit avansert Data Link som gjør at du kan ha 

avstand fra gyrohodet til kontroll på flere tusen meter. 

I sommer har utstyret vært på plass på Malta der det ble brukt 

under opptaket av Kon-Tiki-filmen. Teamet har vært der i ti dager 

for å filme både fra helikopter og fra sjøen. Milan Markovic er 

prosjektlederen som har utviklet systemet sammen med samarbeidspartnere 

i Norge, Sverige og internasjonalt. 

Ulike typer kameraer 

Det finnes bare tolv slike gyroplattformer i verden. Stab C 

systemet kan enkelt rigges om fra et rent broadcast-hode til 

et fullt operativt hode som er klargjort for 35 mm kamera eller 

70mm IMAX eller den nye generasjonen digitale formater som 

Red Epic 5K og Arri Alexa. Derfor kan Ultimax Aerial dekke 

ulike behov på en og samme dag. Bruk av Stab C teknologien 

gir mindre arbeid i post-produksjon, rett og slett mer film for 

pengene. Stab C Compact er konstruert/sertifisert for filming 

fra helikopter, bil, båt, wire-rigg osv., bare fantasien setter 

grenser. Alt som påmonteres helikopteret ved filming fra luften 

er selvfølgelig EASA-godkjent. Kontrasten er enorm i forhold til 

de filmsekvensene som er tatt uten gyrostabiliseringen i følge 

Milan Markovic hos Ultimax Aerial. 

Hvordan fungerer gyro 

Et gyroskop kan sammenlignes med en ”snurrebass” som opprettholder 

stabiliteten ved rotasjon om sin akse. Samme prinsipp 

er det som virker i en gyro, men i en ekstremt mye høyere 

fart – som igjen resulterer i en vesentlig høyere stabilitet. Når 

hjulet roterer forsøker akselen å beholde posisjonen og gjøre 

motstand mot retningsendringer (vibrasjoner). Jo sterkere gyro, 

jo større stabilitet. 

Når man så kombinerer flere gyroer i tre akser i et kamerahode, 

vil disse hele tiden virke mot uønskede vibrasjoner i pan, 

tilt og roll. I en Stab C brukes FOG Fiber Optic Gyroer, fem stk 

små digitale rategyroer, som arbeider med 15 000 korrigeringer 

per sekund. 

På markedet i dag finnes det flere ulike stabiliseringssystemer 

til filmindustrien basert på gyro-teknologi. Produsenten av Stab 

C Compact, Nettmann Systems International (http://www.camerasystems.com), 

har siden 1973 vært markedsledende innenfor 

dette segmentet. 

Gyrostabiliserte kamerahoder deles i hovedsak inn i to 

grupper, tre-akset og fem-akset. I ett tre-akset stabiliseringssystem 

sitter det tre gyroer i den indre delen av det fjernstyrte 

kamerahodet. Disse motvirker rotasjoner og vibrasjoner i aksene 

pan/tilt/roll (to-akset har bare pan & tilt). 

Eksempler på tre-akset kamerahoder er Stargate, Flighthead, 

Nettman Pin Point, Libra m.fl. 

I ett fem-akset stabiliseringssystem legges det til to ytre akser 

som virker sammen med de tre indre aksene. Disse fungerer 

som en buffer for de tre indre gyroene, i retningene pan og tilt. 

Forenklet sagt blir det som å ha en støtdemper på en støtdemper, 

og man blir kvitt alle uønskede bevegelser i de ulike aksene. 

Stab C Compact er et fem akset system, som gir vibrasjonsfrie 

bilder i vanlig bruksområde opp mot 500mm (35mm optikk) linse. 

Systemet er fult operativt mellom -37 og +50 grader celsius. 

Hele kamerahodet kan påmonteres en såkalt ”dome” som gjør 

systemet fult operativt i regnvær. 

Fordelen med Stab C 

STAB-C COMPACT er fullt ut kontrollerbar via en avansert 

data link oppsett, som kan tillate hodet og kontrollpulten å 

være tusen av meter fra hverandre. Den avanserte data link 

løsningen integreres fullt ut med resten av oppsettet og kan 

kommunisere via mikrobølgesignaler, laser, RF, IR, eller annen 

kommunikasjonssystemer på markedet. 

Systemet kommer med enkodere på hver av aksene som 

eksportere gimbal koordinater og metadata som tilfredstilller en 

hver VFX-koordinator sine krav til visuelle koordinasjonspunkter 

for videre VFX-arbeid. 

Det ypperste innen kreativ kontroll kan oppnås med STAB-C 

COMPACT fordi hele rotasjonsaksen og tilt er fullt kontrollerbar 

og manøvrerbare i 360 grader, og fullt ut stabilisert, samt at rolldelene 

er konstant stabilisert. Den kan enkelt styres av operatør 

for å få til perfekte kamerautsnitt. 

Stab C har joystick kontroll der du kan gjøre pan/tilt og kontrollere 360 

graders rulling rundt egen akse.

uLTImAx AERIAL As 

Milan Markovic har videreutviklet det avanserte gyrohodet som gir stødige 

bilder på sjøen. 

SELSkApET BAk: ULTIMAX AERIAL 3D AS 

Ultimax Aerial har på plass et team av profesjonelle innenfor film og kringkasting 

i 2D og 3D. De tar mål av seg til å være leverandør av filmmateriale av 

internasjonal klasse. Selskapet sier de er den eneste aktør i Norden som kan 

levere gyrostabilisert bilder i alle formater 2D og 3D. Selskapet samarbeider 

med det svenske produksjonsselskapet www.bluesky.se som er spesialister 

i luftopptak og Pegasus Helicopter på Gardermoen www.pegasus-as.no 

Teknologisk har Ultimax Aerial jobbet med å utvikle CNC-maskinering av 

3D rigg og alle deler som skal til for at man skal kunne filme 3D ved hjelp 

av en Stab C Gyro og med alt fra Red Epic til Arri Alexa. Nå videreutvikler 

selskapet sin egen software for autonom styring av alle kamerafunksjoner, 

det være seg fra tradisjonell FIZ-control til også å inkludere convergence, 

interocular etc. 

Ultimax Aerial 3D benytter høyteknologisk utstyr som opereres av ledende 

kompetanse på området, som i sum gir bilder av internasjonal kvalitet i 2D 

og 3D. Ultimax Aerial er å kontakte på e-post: sales@ultimax.no, tlf: +47 90 

84 06 10, eller se deres nettside www.ultimax.no 

MANNEN BAk: MILAN MARkoVIC 

Milan Markovic har jobbet for å utvikle 3D-filmopptak siden begynnelsen av 

2000-tallet. I 2010 etablerte han Multimedia Innovation AS som er selskapet 

bak Ultimax Aerial. Sammen med blant annet Peter Degerfeldt i det svenske 

aerial- og spesialistfilm-selskapet Blue Sky, stereografen Morten Skallerud 

fra Camera Magica og Dr. Knut I. Oxnevad, som blant annet har tilknytning 

til Simtano og NASA, har han i flere år satt seg som mål å utvikle Ultimax 

3D Digital, som skulle gjøre intet mindre enn en å skape en realistisk Avatarverden. 

Målet var ikke å skape en fiktiv, CGI-generert avatar, men en ekte 

autonom 3D-teknologi med evnen til å ta egne avgjørelser når det gjelder 

billedkorreksjon og innstillinger. Med dette arbeidet var Ultimax Aerial helt 

i fronten av utviklingen, også internasjonalt. 

Det vist seg derimot umulig å få investorer på banen så lenge man presenterer 

dette som en filmteknologi. Det var et område investorer ikke vil ta 

i med ildtang. Så for to år siden gav Milan Markovic gass og bestemte seg 

for å satse på det han og samarbeidspartnere var flinke på fra før – nemlig 

undervannsfilming og gyrostabilisering. I ROV-bransjen (Remotely Operated 

Vehicles, fjernstyrte ubåt-roboter) er man veldig vant og motivert for å bruke 

kamerateknologi for å løse problemer, og her la forretningspartnerne ned 

all sin energi for å utvikle 3D for undervannsoperasjoner, noe som ble godt 

tatt i mot. Selskapet jobbet så målrettet mot å kunne presentere løsningene 

ved ONS- messen – ”Oljekonferansen” i Stavanger I fjor. Utviklingen av gyrokontrollerte 

kamerastyringer for filmindustrien er en fortsettelse av dette. 

Kino Flo Diva-Lite 400. 

Diva Light har etterhvert etablert seg som en standard innen 

TV og foto belysning. 

• Lav vekt: 5,9 Kg. 

• Suveren fargegjengivelse: 95 CRI. 

• Patenterte truematch 55w rør. 

• 2900, 3200 eller 5500 kelvin 

• Ultrakompakt: 15cm 

• Trinnløs dimming. 

• Flicker free. 

Ved kjøp av DivaLite - "kit" leveres lampen i en ko�ert med softduk og kasse til lyssto�rør. 

KinoFlo 4ft. 4 Bank. 

Kino Flo har satt en standard for bruk av "�ourocent" lys 

• Forbruk: 300w, lysutbytte: 1000w softlight. 

• Suveren fargegjengivelse: 95 CRI. 

• Patenterte truematch 75 w rør. 

• 2900, 3200 eller 5500 kelvin 

• E�ekt rør i : Blå, Grønn, Gull, Rosa og Rød. 

• Safetycoated rør. 

• Step dimming. 

• DMX. 

• Flicker free. 

Kino Flo 4 Bank kommer i 2, 4, 6 og 8 ft version. 

Elektrik Solutions AS 

Tollbugata 101 N-3041 Drammen 

tlf: 91802000 

WWW.elektrik.no 

Følg oss på 

Facebook


20 

Tar gyrofilm til nye høyder 

For å lykkes mener Ultimax Aerial det meste er knyttet til effektiv bruk 

av teknologi og mannskap. Har man en “uryddig produksjon” blir det 

fort kostbart om helikopteret skal rigges om gjentatte ganger, man blir 

stående på bakken i dagevis osv. Produksjonen må ha en effektiv og gjennomførbar 

plan. Mange overaskes over hvor “billig” dette tross alt er når 

ting gjennomføres effektivt. 

Under opptak 

Jomfruoppdraget var opptakene til filmen ”The Girl with the 

Dragon Tattoo” regissert av David Fincher. Dette var en Hollywod 

utgave av Stieg Larsson triologien milennium. Ultimax Aerial 

ble leid inn for å filme helikopterbilder til Stieg Larsson-filmen. 

Opptakene fra luften ble gjort i Stokholm sentrum, delevis på 

nattestid. Kameraet som ble brukt var RED Epic 5K. Det var 

Ultimax Aerial i samarbeid med helikopterselskapet Pegasus, 

og svenske Peter Degerfelt i Blue Sky, som stod for gjennomføringen. 

De fikk spesialtillatelse til å fly skikkelig lavt over 

den svenske hovedstaden, og i ettertid har de sett at denne 

Hollywood-produksjon har gitt selskapet et godt rykte i den 

internasjonale filmbransjen. 

Opptakene på Kon-Tiki filmen skapte oppmerksomhet på hele 

Malta. Da de var på Malta for å gjøre opptak, måtte de avvise 

en forespørsel fra filmcrewet til selveste Brad Pitt som gjør en 

spillefilm ved navnet ”World War Z”. Teamet til Brad Pitt var 

misunnelige på hva regissørteamet Roenberg fikk leke med. 

Sjeffotograf for Kon-Tiki-filmen er Geir Hartley Andreassen, 

han hadde også ansvaret for ”Max Manus”-filmen. Ultimax Aerial 

synes det var en fryd å jobbe med Kon-Tiki teamet. – Fra første 

stund møtte vi et profesjonelt og velorganisert produksjonsteam. 

Innledende forhandlinger med produsent Aage Aaberge har 

vært både hyggelige og konstruktive. På Malta ble vi tatt hånd 

om av Kaare Storemyr, profesjonell og løsningsorientert på 

alle plan. Rett og slett en fornøyelse å jobbe med slike folk sier 

Milan Markovic. Regissørduoen Espen Sandberg og Joachim 

Rønning skal også vært begeistret overfor de nye verktøyene. 

Da en fantastisk rød sol gikk ned over havet sent på kvelden 

– med Kon-Tiki plassert perfekt i bildet, var det ikke noe stort 

problem å tilfredsstille regien. – Kommentaren fra Roenberg 

når vi fløy “hjem” etter endt oppdrag var, det blir ikke bedre 

enn dette! Markovic understreker hvor viktig det er å ha en pilot 

som kan håndtere denne slags flyging og forstår hvordan man 

skaper et filmutrykk. Piloten de brukte Piero Berti, har faktisk 

2.-plass Europa i akrobatflyging, og var flink til å skjønne hva 

slags bilder man ville ha. 

kabler er viktig 

Milan Markovic understreker at denne typen oppdrag har store 

utfordringer og ting kan gå feil, noe som kan få store negative 

konsekvenser. Bare noe så “enkelt” som strømtilførsel om bord 

i et Eurocopter 350 kan sette oss ut av spill forteller Markovic. 

– Det høres sikkert banalt ut, men feil kontakter og misforståelser 

i forkant av et oppdrag kan stoppe hele prosessen ute 

på location. Men vi er rett og slett gode på logistikk og forberedelser 

og det hele koker stort sett ned til at vi ikke må tappe 

helikopteret for strøm under rigging og testing på bakken. Da 

får rett og slett ikke piloten startet sier han. 

De har også lært av de utfordringene de har blitt stilt over for. 

– Overføring av bilder, monitoring, lagring av data inne i helikopter 

etc. via optisk slepering. Vi er enda ikke i mål med alt dette 

sier Markovic. Ellers er kontstruksjon av en dome i carbon for å 

beskytte gyroenheten heller ikke bare enkelt. Alt skal stemme 

fra det overordnede til de minste detaljer. Sikkerhetskravene 

når du arbeider med helikopter er også svært utfordrende, alt 

må være godkjent av de Europeiske luftfartsmyndighetene, 

EASA poengterer han. 

Hvorfor Ultimax Aerial 

Ultimax Aerial startet med å utvikle et system for 3D-filming 

under vann. Så ble selskapet etterhvert spurt om de kunne 

tilpasse dette til bruk over vann og i lufta. Nå har Ultimax Aerial 

utstyr på plass som kan tilpasses alle typer film, også vanlig 

2D-film i kinokvalitet. Selskapet har spesialbraketter slik at man 

kan bruke ulike kameratyper. Pr. dags dato er Ultimax Aerial 

de eneste i Norden som kan tilby dette, og kun to personer er 

sertifisert til å bruke utstyret, forklarer Milan Markovic som er 

ansvarlig for satsingen.

NYHETER PÅ IBC 2011 

Norwia på IBC 

Sandefjordselskapet Norwia er 

tilstede på IBC med en miniHUB 

basert på optisk OC-4B-SDI distribusjon. 

Denne miniHUBén skal 

være enkel å sette opp og kommer 

med egen software. De viser også 

et OC-4B-SDI kort som kan kjøre 

Gigabit Ethernet. Dette kortet er 

fleksibelt da det kan brukes som 

et ethernet kort en dag, for så å 

kjører SDI formater, ASI og andre 

ikke klokkesynkete formater. Norwia 

forteller også at de vil lansere andre 

typer intelligente drop, -og styringssystemer 

til kortene. Dette er viktig 

for eksempel hvis du skal sette opp 

en nettring, der du på denne måten 

lett kan sett opp funksjonene på 

kortene som binder sammen ringen. 

prime Focus 

Prime Focus Technologies (PFT), 

er en leverandør av digitale innholdstjenester, 

og de viser fram 

sin nyeste løsning som tar i bruk 

en nettsky-basert content management 

plattform, ved navnet CLEAR. 

Dette inkluderer lanseringen av en 

nyskapende iPad applikasjon, som 

vil hjelpe de til å styre det voksende 

behovet for deling av media som 

kringkastere, filmstudioer, innholdseiere 

og reklamebyråer har. Applikasjonen 

er utformet slik at kreativ 

og operativ stab kan får ekstern 

tilgang til CLEAR plattformen, søke 

etter, kommentere og godkjenne 

videoklipp. 

Utah Scientific 

Utah kommer med en ny Audio 

Signal Processing enhet ved 

navnet UTAH-400 Routing Switch. 

Utah Scientific vil på IBC 2011 vise 

hvordan man kan gjøre embeddedaudio 

signalbehandling med denne. 

UTAH-400 serien kommer med 

Innebygd lyd som gir et enklere og 

mer strømlinjeformet lydkontroll. 

Utah Scientific har bygget en avansert 

signalbehandling inn i ruterens 

I / O-kort, dette betyr at kortet kan dekode 

et signal, uten at dette skader 

driftssikkerheten. Det nye UTAH- 

400 routing-systemer kommer også 

med et virtuelt kontrollpanel for å gi 

deg oversikt over videosignaler og 

tilhørende lyd. 

Amberfin 

På sin stand (7.J15) på IBC2011, 

viser AmberFin, et nytt ingestverktøy 

for filbearbeiding. AmberFin 

er en av de ledende utviklerene av 

filbasert media, ingest og transkodings 

løsninger for TV-innhold. 

Kunder som kringkastere, idrettsorganisasjoner 

og post-produksjon 

hus bruker løsningen. Amberfin 

vil på IBC presentere den nyeste 

verktøyet der ICR fil -basert innhold 

kan organiseres og kontrolleres 

Denne versjon 7.3 av ICR Unified 

Quality Control (UQC) gjør mulig 

ingest og transkoding operasjoner, 

sømløst mellom flere forskjellige 

mediefiler. UQC gir deg enklere og 

mer effektive beslutningsprosesser 

gjennom en enkelt tidslinje tilnærming, 

som gir deg oversikt. Ved å 

kombinere en automatisert prosess 

med en menneskelig touch, kan nye 

nivåer av metadata bli gitt til filen, 

og følge med i videre distribusjon 

prosesser. 

Digital Rapids 

På stand # 7.G41 (Hovedstand) og 

13.293 (Connected World) er Digital 

Rapids med nye produkter. Digital 

Rapids kommer med et komplett 

utvalg av verktøy og løsninger for 

å transformere og distribuere media 

på IBC 2011. Digital Rapids binder 

sammen innholdsfiler, og gir deg 

verktøy, teknologi og kompetanse 

slik at du kan bringe live og ondemand 

video ut til publikum og 

på de nyeste visningsplattformene. 

Channelmaster 

ChannelMaster fra Pixel Power er 

en helt ny løsning som gir deg en 

videoserver, grafikkmotor, mulighet 

for visuell branding, audio kommentarspor, 

teksting og masterkontroll 

mikser, i et enkelt 3RU rackmontert 

chassis. Du kan bruke utstyret til 

enkel eller dobbel kanalavspilling 

avhengig av konfigurasjon. Med 

to videoinnganger og oppstrøms 

router kontroll, sørger Channel- 

Master for at du lettere kan legge ut 

bilder, lyd og grafikk som integrerte 

videofiler. Dette alt-i-ett systemet 

Stand #10.F34 

gir deg flere muligheter, til en rimeligere 

pris. Med Channelmaster sin 

løsning kan du bli en full operativ 

sendestasjon, til en marginal pris i 

forhold til hva du har betalt tidligere. 

Work fra Microwave 

På IBC2011 vil Microwave vise 

selskapets nyeste DVB-S/S2 modulator 

med MultiStream teknologi. 

Denne høyhastighets modulator en 

med opp til seks MultiStream innganger, 

50-180MHz, og / eller L-Band 

utganger (950-2150MHz) er ideell 

for faste satellittbakkestasjoner, 

samt for SNG på kjøretøyer, fly, 

eller andre mobile eller portable 

applikasjoner. Produktet støtter 

DVB-S2 sendinger i variabel bitrate 

og modulering i (VCM)-modus for 

å sikre høyest mulig overføring av 

bildedata. 

Next generation thinking 

@ 

The 1 card Optical distribution solution 

www.norwia.no 

Format flexible 

. Application flexible 

Lower cost of ownership 

giving value 

MONITOR • SKANDINAVIAS LEDENDE FAGBLAD FOR INSTALLASJON & PRODUKSJON I AV-BRANSJEN 

. 

.

DEN NORSKE BRaNSJEN PÅ IBC 

Apple 

Apple er tilstede for å følge opp sine 

partnere og vise kundene løsninger 

der Apple brukes. For å avtale møte 

på IBC ta kontakt med: 

Erling Teig, mobil: +47 908 95 404, 

e-post: teig.e@euro.apple.com 

AVIT-Systems 

AVIT-Systems er blant skandinavias 

ledende leverandører av profesjonelle 

audio og video løsninger 

til kringkastere, videoprodusenter 

og foretak, som benytter seg av 

digitale medier. I mer enn 20 år har 

AVIT-Systems levert profesjonelle 

løsninger til lokale radio og TV 

stasjoner, produksjonsselskaper 

og nasjonale kringkastere. Fra kontorer 

i Stavanger, Oslo, Aalborg og 

København betjenes en bred miks 

av ulike kunder. Sammen med noen 

av verdens ledende produsenter av 

utstyr og løsninger løses oppdrag 

innen alle tekniske aspekter – fra 

analyse, rådgiving og design til 

utvikling, implementering og test. 

Kontakt: 

Harald Halvorsen, 

mobil:+47 90 16 68 40 

Benum AS 

Benum AS har mange agenturer 

både på lyd- og bildesiden som 

viser spennende nyheter på IBC og 

de vil vi gjerne vise deg. Ta kontakt 

for avtale. 

Nina Benum, 

mobil: +47 970 55 933 

Ove Horpestad, 

mobil: +47 970 55 943 

Canon 

Selskapet Broadcam AB ved Lasse 

Johansson har overtatt hele ansvaret 

for salg og distribusjon av 

TV-optikk for Canon. Om du ønsker 

å avtale et møte, kontakt: 

Lasse Johansson, 

mobil: +46 70 34 54 957 

Danmon Norge AS 

Soundware Norge 

Danmon Norge AS / Soundware Norge er en av norges ledende 

leverandører av teknisk utstyr til den profesjonelle delen av audio- og 

videobransjen. Selskapet representerer en rekke av de største teknikkleverandørene 

innenfor lyd og bilde, deriblant Harris, Miranda, Ikegami, 

Harmonic og Clear Com, DHD og D.A.V.I.D. Kontakt for en avtale på IBC: 

Per-Erik Evensen 

mobil: +47 901 14 040 

Jens-Christian Vik 

mobil: +47 993 79 945 

Øivind Iversen 

mobil: +47 900 32 696 

Ketil Morstøl 

mobil: +47 900 43 990 

Cinevation 

Cinevation fra Drammen er tilstede 

på IBC, de utvikler løsninger for 

digital kino. Kontakt: 

Bjørn Sæterøy, 

mobil: +47 90 53 34 32 

Danmon Norge AS 

Danmon Norge AS er en av Norges 

ledende leverandører av teknisk 

utstyr til den profesjonelle delen av 

audio- og videobransjen. Selskapet 

representerer en rekke av de største 

teknikkleverandørene; agenturer på 

IBC er fra selskaper som Ikegami, 

Snell & Wilcox, Clear Com. Kontakt 

for en avtale på IBC: 

Øivind Iversen, 

mobil: +47 90 03 26 96 

Deluxefilm 

Deluxefilm representerer en rekke 

lysutstyrfirmaer som Dedolight, 

Chimera, FilmGear, Photoflex, 

Schneider Optics osv. Kontakt på 

Helge M. Fjogstad 

Gen. Manager 

Mob: +47 4000 1162 

Office: +47 4000 4994 

E-mail: helge@infigobroadcast.no 

Nikkelveien 8 

4313 Sandnes 

Norway www.infigobroadcast.no 

forhånd for en avtale på IBC: 

Thomas Diseth, 

mobil: +47 911 40 530 

DracoSystem AB 

DracoSystem er skandinavias 

agent for Datavideo Technologies 

Europe BV, Ta gjerne kontakt på 

forhånd og avtal tid for en hyggelig 

prat, med mulighet for forfriskninger 

hos Datavideo. 

Johan Otterström, 

mobil: +46 191 23 807 

e-post: info@dracosystem.se 

JVC Norge 

JVC Professional Europe viser årets 

nyheter på stand 10.D41 i hall 10. 

Blant nyhetene vil man finne Live 

4K kamera, nye 3D-displayer samt 

JVC´s Pro HD-kameraer. For mer 

informasjon hold deg oppdatert på: 

www.jvcpro.no 

Børre Trondskog, 

mobil: + 47 95 88 90 00, 

e-post: bt@jvc.no 

Thorvald Meyersgt.7, 0555 Oslo, +47 23 23 28 00, www.lydrommet.no 

KONTAKTPERSON UNDER MESSEN: GEIR BERGERSEN, MOB: +47 48 03 41 83, E-POST: geir@monitormagasin.no


Infigo Broadcast 

Infigo Broadcast er tilstede på IBC. 

Infigo representerer Draka i Norge 

Du kan finne mer informasjon på 

www.infigobroadcast.no eller ta 

kontakt hvis du ønsker et møte 

på IBC: 

Helge M. Fjogstad, 

mobil: +47 40 00 11 62 

LVC & Vitcom AS 

Larsen Video Consult og VITcom AS 

samarbeider om å levere løsninger 

og produkter til TV-og videobransjen. 

Hovedleverandører er TVOne, 

BAL Broadcast, og Wohler. Du kan 

finne mer informasjon om firma på 

www.lvc.no eller ta kontakt hvis du 

ønsker et møte på IBC. 

Gilbert Larsen, 

mobil: +47 92021911 

John Are Nor, 

mobil: +47 95946379 

Lydrommet 

Lydrommet er tilstede på IBC. For mer 

informasjon se www.lydrommet.no. 

Eller ta kontakt: 

Joachim Wille, 

mobil: +47 95 78 54 80 

joachim@lydrommet.no 

Christian Snilsberg, 

mobil: +47 97 78 62 75 

snilsberg@lydrommet.no 

Gunnar Silins, 

mobil: +46 709 94 84 04 

SEMI TO HIGH-END PROFESSIONALS 

SEMI TO HIGH-END PROFESSIONALS 

gunnar@lydrommet.se 

Mediateket 

Mediateket er på IBC. Se www. 

mediateket.no for mer informasjon. 

Jørgen Scheel, 

mobil: +47 91 85 43 00 

Nevion 

Sandefjord selskapet Nevion er 

tilstede på IBC i hall 8, stand 8.B70. 

Nevion har tatt over direktesalget 

av sine produkter i Norden. Det 

kan derfor være en nyttig ting å 

oppsøke disse og se f.eks deres 

nye Flashlink løsning. 

Kjetil Bonde, 

mobil: +47 92 09 05 88 

Norwia 

Sandefjordselskapet Norwia er 

tilsted på IBC stand 10.F34. Norwia 

er et forholdsvist nyetablert selskap 

med en rekke nettverksprodukter, 

se www.norwia.no for mer informasjon. 

Tracey J W Ford, 

mobil: +47 97 19 89 23 

panasonic 

Panasonic er tilstede på IBC 

med både produkter og separate 

visninger. Panasonic har stand 

nummer 9.B42 i hall 9. 

Vidar Engen, 

mobil: +47 91 53 56 77 

VIDEO 4 09-13. SEPT 2011 IBC 01A 01A Y 

VIDEO 4 09-13. SEPT 2011 IBC 01A 01A Y 

BERGEN, OSLO, STAVANGER AMSTERDAM IBC 2011 

BERGEN, OSLO, STAVANGER AMSTERDAM IBC 2011 

VIDEO 4 AS NORWAY 13 PERSONER FRA VIDEO 4 

VIDEO 4 AS NORWAY 13 PERSONER FRA VIDEO 4 

FØLG IBC PÅ VÅRE NETTSIDER 

FØLG IBC PÅ VÅRE NETTSIDER 

MØT OSS I AMSTERDAM: 

WWW.VIDEO4.NO/IBC 

WWW.VIDEO4.NO/IBC 

VIDEO4.NO/IBC 

MØT OSS I AMSTERDAM: 

VIDEO4.NO/IBC 

tlf: +4756904210 

firma@video4.no 

www.video4.no 

tlf: +4756904210 

firma@video4.no 

www.video4.no 

Se våre video-reportasjer med nyheter, løsninger, årets trender og “wow”-faktoren! 

Se På våre disse video-reportasjer sidene kan du også med laste nyheter, ned løsninger, vår utstillerliste, årets samt trender kontaktinformasjon og “wow”-faktoren! på alle oss som skal reise. 

På Vi disse snakkes sidene i Amsterdam! kan du også laste ned vår utstillerliste, samt kontaktinformasjon på alle oss som skal reise. 

Vi snakkes i Amsterdam!


Roland Systems 

Group 

Roland er tilstede på IBC med sine 

produkter. For å avtale et møte 

kontakt: 

Morten Rasmussen, 

mobil: +45 24607763 

Sennheiser 

Sennheiser Nordic A/S markedsfører 

high-end produkter fra Sennheiser, 

Sennheiser Communications, 

Neumann og Klein+Hummel, 

samt tredjeparts brands som Apart 

og Rycote. Sennheiser er en global 

aktør som har operert innenfor 

lydopptak, -transmisjon og -gjengivelse 

i over 60 år. Selskapet har 

hovedkontor i Tyskland, omsatte for 

395 millioner euro i 2007, og har ca. 

2.000 ansatte. Kontakt: 

Bjørn Rennemo Henriksen, 

mobil: +45 41 37 59 24 

Anders Olsson, 

mobil: +47 707 667 677 

Sony 

Sony lar sine kunder fortelle om 

hvordan de bruker Sony`s teknikk 

på IBC2011. De vil vise de nye 

F-65 Super 35mm 8K Camera, 

samt NEX-ES100EK Super 35 mm 

NXCAM. Les mer om Sony på IBC: 

www.sonybiz.net/IBC eller besøk 

Sony i hall 12, på stand 12A10 i 

RAI Centre Amsterdam. Kontakt for 

avtale på IBC: 

Jens Skaaland, 

mobil: +47 93 00 71 84, 

e-post: 

jens.skaaland@eu.sony.com 

Mick Sheehan, 

mobil: +47 91 13 30 12 

Video 4 

Med over 10 år i bransjen er Video 

4 den største og en av de mest 

erfarne leverandørene av løsninger 

og utstyr til video- og kringkastingsbransjen 

i Norge. Video 4 leverer 

alt innen redigering, produksjon, 

avvikling, opptak, kamera, monitor, 

lyd, lys, media asset management, 

sikker lagring, konvertering og alt 

annet du måtte trenge. Video 4 er 

på plass på IBC for å oppdatere 

seg på det siste av det siste og få 

treffe sine leverandører og kunder. 

For mer informasjon om hvordan 

du kommer i kontakt med Video 

4, før og under messen, hvilke 

nyheter du bør sjekke ut og hvor 

de viktigste treffpunktene våre blir, 

bør du sjekke Video 4 sine nettsider 

www.video4.no. 

telefon: 815-VIDEO4, 

e-post: firma@video4.no, 

VideoUtstyr 

Norge AS 

Videoutstyr er forhandler av produkter 

fra leverandører som Sony, 

Panasonix, Reflecmedia, Avid, 

Apple, JVC og transvideo. Ønsker 

du en gjennomgang av noen av 

standene med en fra selskapet, er 

det bare å ta kontakt med Videoutstyr 

for å gjøre en avtale: 

Jens Petter Pettersen, 

mobil: +47 40 40 81 05 

Følg IBC2011 på twitter: www.twitter.com/monitormagasin 

Lars H. Fjogstad 

Tech. Manager 

Mob: +47 4000 1160 

Office: +47 4000 4994 

E-mail: lars@infigobroadcast.no 

Nikkelveien 8 

4313 Sandnes 

Norway www.infigobroadcast.no 

Ta kontakt for et møte på IBC 

Jan A. Monnée, +47 906 44 023 

jan@mediateket.no, www.mediateket.no 

Ta kontakt med Gilber Larsen for IBC møte. 

Mob: (+47) 92 02 19 11 

Email: gilbert@lvc.no 

Web: www.lvc.no 

VideoUtstyr Norge as 

Ta konTakT på IBC 2011 

Jens-petter pettersen 

+47 40408105 

jens-petter@videoutstyr.no 

KONTAKTPERSON UNDER MESSEN: GEIR BERGERSEN, MOB: +47 48 03 41 83, E-POST: geir@monitormagasin.no

NEW 

LEMO NORWAY A/S 

Tel.: (+47) 22 91 70 40 

Fax: (+47) 22 91 70 41 

info-no@lemo.com 

www.lemo.com 

EXPAND YOUR HORIZONS 

WITH LEMO MEDIA CONVERTERS 

MEERKAT TM 

SD triax to fibre converter. 

Provides a "plug & play" fibre link 

between SD triaxial cameras 

and their CCU's using SMPTE 

311M hybrid cable. 

SERBAL TM 

4 channel multiplexer 

that makes HD/SDI to fibre 

conversion possible. 

Up to 4 camera signals onto 

a single SMPTE 311M cable 

using the standard LEMO 

3K.93C connector. 

SHACK TM 

A conversion system 

from SMPTE connectors/ 

cable to standard singlemode 

connectors.

TEsT DIGITALkAmERA 

TeksT: geir bergersen, foTo: geir bergersen og ConToUr inC. 

26 

Et kamera for råtasser 

”Den enkleste måten å bruke Contour+ er rett 

og slett å la det stå til. Du får ikke det ”perfekte 

utseende”, men i stedet får du brukt videokameraet 

til å fange inn ville bilder.” 

Contour+ er ikke et vanlig 

videokamera. Dette er et 

kompakt, robust, monterbart 

videokamera som kan ta opp 

HD-video i en rekke forskjellige 

oppløsninger, eller ta 

kontinuerlige 5-megapiksler 

stillbilder. 

Vi fikk teste kamera fra importøren 

i Norge, Second Born Distribution. 

Kamera kommer i en lekker metallkoffert 

i aluminium. Kameraet har 

ingen LCD eller visuell skjerm, så for å justere 

kontroller eller innstillinger i Contour+, må du 

koble opp videokameraet til en datamaskin 

og bruke den programvaren som følger med 

gratis, eller du kan koble videokameraet til 

en mobil enhet ved hjelp av Bluetooth og 

Contour sin mobil-app. 

Contour+ koster $ 499 (US dollar), og 

prisen inkluderer en koffert med 3 kamerafester, 

et 2GB MicroSD-kort, en HDMI-kabel, og 

en 3,5 mm ekstern mikrofon kabel. Contour 

selger også flere andre videokameraer for 

bruk til filming av ekstremsport o.l, men 

Contour+ er det nåværende flaggskipet fra 

selskapet. 

kameralinsen 

Linsen på Contour+ er absolutt et unikt 

stykke arbeid. I stedet for å tilby en optisk 

zoom, får du her en enorm vidvinkel, som gir 

deg hele 95 grader vidvinkel, og som I følge 

Contour skal kunne gi deg hele 125 grader 

i Full HD-modus. Hvis du skyter 720p video, 

øker opptaksvinkelen til utrolige 170 grader 

i følge Contour. 

Uansett kan linsen fange inn alt rundt seg 

i svært bredt omfang, og linsen produserer 

en fisheye-effekt der kantene på rammen er 

vridd for å gi deg en stor utsiktsflate. Denne

effekten kan se veldig kul ut, men det kan også være en distraksjon, alt 

avhenger av hva slags ting du skal ta opp, fisheye-effektene har blitt et 

fast innslag i action og ekstremsport videoer. Vi må si at, fisheye-effekten 

ikke var så ekstrem som vi trodde det ville bli, basert på det vidvinkel 

opptaket som vi lastet inn på PC, men dette er definitivt merkbart og 

tilstede i alle bildeutstnitt med Contour+. 

Farge 

Sammenlignet med tilsvarende ultrakompakt videokameraer mestrer 

Contour+ en utrolig bra fargegjengivelse. Sammenlignet med et vanlig 

proffkamera, ble imidlertid resultatene av Contour+ fargegjengivelse 

ikke så imponerende. Så alt i alt vil jeg si at dette er et robust eventyrkamera, 

men neppe et helproft alternativ. 

Contour+ har ikke noen forhåndsinnstilte fargemoduser, men du kan 

manuelt justere ting som kontrast, eksponering og skarphet, eller velge 

mellom forskjellige hvitbalanse innstillinger. For å gjøre disse justeringene 

må du koble videokameraet til en datamaskin og bruke Contour 

softwaren Storyteller. 

Lysgjengivelse 

På hjemmesidene sine har Contour et nettsamfunn, med blant annet en 

HS-2000 Mobile HD Studio 

Basert på HD Mikser SE-2000 med fem 

innganger (2 x DVI-D og 3 x HD-SDI eller 1x 

DVI-D og 4 x HD-SDI). Innebygd intercom. 

HDD og CF Recorders 

HDR-40 opptaker for SD / HD SDI, er i 

veske med skjerm eller 19 ”(HDR-50). DN- 

400 håndterer analog video, DV og HDV, er 

i veske eller 19 ”rack. DN 60 CF-opptaker 

for DV, HDV og 25/50/100 DVCPro. 

All in one cable 

CB-22/CB-23 All in one cable 

SD/HD 30m/50m for bruk 

med bærbare video studioer 

fra Datavideo. Kabelen har 

tilkoblinger for tally, intercom, 

video og retur video. 

TP-100/TP-200 

Er teleprompters som bruker 

iPhone, iPod Touch eller iPad/ 

iPad2 som skjerm, komplett 

med programvare. Kommer 

også for andre smartphones. 

cONTOuR+ 

rekke filmer fra skistunt. Å skulle 

mestre gode opptak med 

store kontrastspenn 

med lys vinter 

bakgrunn er en utfordring. 

Jeg brukte 

kamera i det norske 

sommerlyset, og fikk fort 

overeksponert bilder fra 

Contour+. Dette var særlig 

merkbart hvis eksponeringsforandringen 

kom raskt. 

Sammenligner du opptak fra 

et fullskala 1080p HD kamera, med 

bilder fra Contour+, vil du umiddelbart 

legge merke til at videokameraets bilder 

har mer støy og mer artifacting enn proffe kameraer. Dette er en av de 

største problemene med Contour+ og jeg vil tro ting bare blir verre under 

dårlige lysforhold. Videokameraets digitale støy ved lyskontraster var 

ikke forferdelig, men kamera slet med å skulle gjengi raske endringer 

i primærfargene. 

Noen av våre nyheter 

PTZ Camera Control 

RMC-180 For fjernstyring av Pan, 

Tilt, Zoom kameraer. Fungerer 

perfekt med HD bilde mikseren 

SE-2000 eller HS-2000 Mobile 

HD Studio (støtter Tally). 

HS-550 Mobile Video Studio 

Med fi re standard composite video innganger, 

DV-utgang, intercom systemer, og 

plass i front for CF-kort opptaker DN-60. 

VGA / DVI-inngang for PC presentasjon. 

Stand: 7.D39 

Gjør en avtale for møte: 

johan@dracosystem.se 

Distributør av Datavideo i Norge og Sverige - Produktene fi nner du hos profesjonelle forhandlere 

www.dracosystem.se • info@dracosystem.se • tel. +46(0)19-12 38 07 

draco_2011-08-09.indd 1 2011-08-09 15:18:33

TEsT DIGITALkAmERA 

28 

Et kamera for råtasser 

Bevegelse 

Når du fotograferer 1080p Full HD, får videokameraets videoklipp 

massevis av artifacting og støy, selv om bevegelsen ser ganske glatt 

ut for det blotte øyet. Bildene har likevel redigeringsmessig noen 

utfordringer, på grunn av støy og mulighetene for slow-motion ble 

nærmest fraværende. Til Contour sitt forsvar, gjengiest videobildet 

ganske skarpt og glatt, og vidvinkelet på objektivet ga oss et unikt 

perspektiv, når vi gjorde vår bevegelsetest. 

Lite lys 

Contour+ er ikke det beste kameraet for opptak under dårlige lysforhold. 

Bildene tatt i drålig lys hadde mye støy og kamera krever 

minst 20 lux med lys for å gjengi noe som kan ligne på kringkastingskvalitet. 

Å kreve 20 lux ytelse er ikke så forferdelig, 

og vi har absolutt sett verre gjengivelser hos 

en rekke kameraer og videokameraer, men 

dette fjernere ikke det faktum at Contour+ er 

bygd for fotografering utendørs under gode 

lysforhold. Du kan få et godt bilde i skumring, 

så lenge du fortsatt har noen tilstrekkelig 

dagslys igjen på det du vil fotografere, men 

lave mengder innendørs lys (som vi testet ut i, 

var på hva jeg vil anslå til ca 60 lux), dette så 

ut til å gi Contour+ noen problemer i kvalitet 

på bildegjengivelse. 

Gratis software 

Contour kommer med et gratis Storyteller programvare eller mobile 

app som gjør at du kan endre noen innstillinger, alternativet er å la 

kameraet fungere i en helt automatisert modus. Er du ute etter å 

få maksimal kvalitet på bildene kan det være nyttig å gå gjennom 

innstillingene, her kan du styre grunnleggende ting som bildefrekvens 

og opptakskvalitet. Når du åpner programvaren, vil du se tre 

FAkTA CoNToUR+ 

Produksjonsår: 2011 

Vekt: 153g 

HD Video format: H264 

Frame rate: 1080/30p, 720/60p 

Stillbilde: 2592 x 1944 

Opptaksmedia: 2GB MicroSD card 

Tilkobling: GPS og Bluetooth 

Ekstra tilbehør: 3 mountsfester, linse cap, 

bæreveske, HDMI kabel, 2GB MicroSD kort, 

ConnectView kort, ekstern mic kabel. Mulighet 

for å laste ned software for kontroll av kamera 

og bilderedigering fra Contour sin hjemmeside: 

www-contour.com 

Norsk distributør: Second Born Distribution 

E-post: sverre@secondborn.no, Mobil: 984 85 

085, Web: www.secondborn.no 

alternativer for å sette automatiske valg: Everyday, Outdoor eller 

Dusk. Du kan også velge manuelle innstillinger og justere kontrast, 

skarphet og eksponering manuelt. 

Til tider, fant vi at Contour+ gjorde en tilfredsstillende jobb med 

sitt automatiske oppsett, men vi la merke til noen humper underveis. 

Hvitbalanse så bra ut mesteparten av tiden, men vi fikk ogå 

se videokameraet gjøre noe forferdelig hvittbalansering når vi 

sveipet gjennom bildet. Hvis du gir Contour+ litt tid til å finne ut av 

fargetemperatur, vil kameraet imidlertid sette riktig hvitbalansen slik 

at fargene ser bra ut. Hvis du synes dette er usikkert, kan du velge 

en av hvitbalanseinnstillingene, som er forhåndsinnstilte på kamera. 

Eksponering var ikke noe problem under blandingslys, men med 

ble for overeksponer ved direkte sollys. Dette synes som dette er 

noe videokameraets lysmålingssystem ikke takler så godt. 

Videokameraets bildegjengivelse så 

svært bra ut når vi tok opp film 

utendørs, og det er nok der du bør 

bruke Contour+. 

Fotomuligheter 

Contour+ kan settes i en fotomodus 

for stillbilder, men bryteren for 

å velge dette krever bruk av Storyteller 

programvaren eller Contour mobile app. Når du 

fotograferer stillbilder gir Contour+ deg 5-megapiksler 

stillbilder med 2592 × 1944 oppløsning. Du 

kan også angi frekvensen på timelaps opptak til videokameraet 

slik at det tar bilder, hvert 3, 5, 10, 30 eller 60 sekund. Dette kan 

være en kul funksjon, spesielt hvis du bruker dette sammen med 

GPS. Du kan faktisk spore dine bevegelser fra GPSén med en 

serie stillbilder og deretter kan du få opp punktene på et kart (med 

Storyteller softwaren kan du så lage din egen fotoblogg). Bilde 

funksjonen fungerer også best hvis Contour kameraet holdes i

hånda. I vår test med videokameraet produserte det ofte uklare bilder, når 

man gikk rundt eller hadde enheten montert på et bevegelig objekt. Du 

kan ikke sette lukkerhastigheten, slik at kameraet kan bruke en tregere 

lukker, enn det som er nødvendig for å ta skarpe, skarpe bilder. Gleden 

med dette kamera ligger i hva de kan gjøre automatisk, mer enn hva du 

kan justere for å få til det optimale bildet. 

GpS 

Contour+ er utstyrt med GPS, som bør holde orden på hvor stillbildene 

og videoene ble skutt. Uheldigvis hadde vi problemer med å få GPSen 

til å finne vår posisjon på kartet. Dette skjedde både når vi var innendørs, 

og utendørs ved kysten av Oslo-fjorden. Den enes gangen vi fikk GPSen 

til å fungere, tok det ca 10 minutter før videokameraet endelig lokaliserte 

vår posisjon. 

Alt dette er ikke noe nytt, men som nesten alle kamera eller videokamera 

som har innebygd GPS så jobber denne funksjonn tregt under opptak. 

Spørsmålet er om GPS på kameraer og videokameraer fortsatt bare en 

fiffig teknologi. Contour synes å være klar over denne utfordringen for 

bruksanvisningen til Contour+ lister opp ”miljømessige variabler” som 

kan hindre Contour+ i å etablere et solid GPS-signal. 

Uansett, hvis du kan få GPSen til å jobbe på Contour+, tenker jeg 

meg at denne funksjonen er ganske kul. Med Storyteller programvaren 

MANUSWORKSHOP I TØNSBERG 

Engelske Collin Surrell fra Script Consultancy holder 

to dagers workshop i hvordan du utvikler, klargjør og 

selger dine filmhistorier. 

Pris: Kun 750,- inkludert lunsj. 

Tid: Tirsdag 6. september og 

Onsdag 7. september kl.: 9-17. 

Påmelding: www.vestfoldfilmforum.no 

cONTOuR+ 

kan du vise dine videoer på et kart (organisert av plassering). Sted og 

data for stillbilder lagres av videokameraet, og du formidle videre denne 

opptaksplasseringen via Storyteller. Du kan også stille inn GPS slik at 

det sporer plassering hvert sekund eller flere ganger per sekund, noe 

som er flott hvis du ønsker å lage et kart over dine bevegelser med hjelp 

av videokameraet. 

oppsummering 

På mange måter er Contour+ en av de mest utfordrende videokameraene 

jeg noensinne har brukt. Det er ikke et komplisert produkt i form 

av manuelle kontroller eller noe slikt, men videokameraets mangel på 

enhver visuell mulighet til å se hva du gjør, får deg lett til å famle i blinde. 

Kamera kommer uten LCD, noe som gjør det svært vanskelig å kontrollere 

hva du tar opp. Kameraet forandrer også måten du forholder deg til 

kamerautstyr for å ta opp film. For å se hva du tar opp, må du koble opp 

Contour+ til en ekstern skjerm via HDMI-kabelen eller få kameraet til å 

jobbe via din mobiltelefon med hjelp av Bluetooth. Den enkleste måten 

å bruke Contour+ er rett og slett å la det stå til. Du får ikke det ”perfekte 

utseende” på filmen, men i stedet får du brukt videokameraet til å fange 

inn ville bilder. Du kan spenne Contour+ fast til hjelmen og filme mens 

du er på vei ned en skråning på sykkel eller snowboard, og det hele 

kommer til å se kult ut, selv om hvitbalanse innstillingene vil være litt off.

REPORTAsjE DATATRAFIkk 

TeksT: geir bergersen, foTo: geir bergersen og aal sTasjon as 

30 

Manglende konkurranse struper m 

Innfelt bilde: Aal Stasjon AS sin nye 

taperobot. 

Aal Stasjon har siden starten 

i 2009 fokusert på forretningsområdet 

i grenselandet 

mellom telekom, data og 

medieproduksjon. Målet er å få på plass 

et nasjonalt nett med utgangspunkt i de 

regionale fibernettene. Selskapet samarbeider 

blant annet med Hallingdal Kraftnett 

AS og Hafslund Telekom Nettjenester 

AS, og Broadnet Selskapet har nå fått på 

plass en taperobot i en medienode i Oslo, 

node 2 kommer i høst og Aal Stasjon og 

arbeider med å etablere enda en tyngre 

node for arkiv i Hallingdal. Med dette 

etablerer de en infrastruktur for lagring 

av store mediefiler som gjør at de kan ta i 

mot og spille ut hele 75 Terabyte i døgnet. 

Denne løsningen gjør at kringkaster og 

produksjonsselskaper kan lagre sine 

mediefiler hos Aal Stasjon, og få tilbake 

sikret materialet raskt. 

– Filene blir lagret på tape hos oss, 

på to lokasjoner og kunden kan hente 

arkivmaterialet når de måtte ønske sier 

Bergaplass. Han kan fortelle at de også 

har lansert en løsning der kundene kan 

leie lokal server på 10 til 30 Tbyte hos seg, 

som fungerer som lokalt raid og samtidig 

tar vare på materialet man bruker, og 

spiller over det som skal arkiveres. 

Vårt mål er å stoppe budbilene, med oss 

kan du ha 10 Gbit/s som konstant trafikk 

inn døra forteller Bergaplass. 

Tysk arkiveringsteknologi 

Aal Stasjon har inngått partnerskap med 

tyske Grau Data AG rett utenfor Stuttgart. 

Grau Data har utviklet en løsning som gjør at 

du har hundre prosent kontroll på statusen 

til alle filene. – Denne løsningen gjør at 

våre kunder får tilbakemelding når filene 

er verifisert overført og at vi har kontroll på 

hele datamengden. På denne måten er 

kundene sikre på at vi har kopi sier Bergaplass. 

Investeringen i arkiveringsteknologi 

og taperobott, gjør at Aal Stasjon nå er en 

fullskala ISP for mediebedrifter. – Det vi 

skaper er et rør inn til kringkasterne som 

produksjonselskapene kan ta i bruk sier 

Bergaplass. Han sier at målet for selskapet 

Det koster to til tre ganger så mye å 

få levert tunge mediefiler fra Tromsø 

til Oslo, som Oslo til Basel i Sveits. 

De høye prisene på infrastruktur 

gjør at Norge melder seg ut av 

den globale konkurransen. 

Aal Stasjon er et selskap 

som spesialiserer seg på 

fjernlagring av mediefiler 

og løsninger som støtter 

digital arbeidsflyt. Nå 

ønsker daglig leder Jon 

Ola Bergaplass at mediebransjen 

må få tilgang til 

stamnettet på mer konkurransemessige 

vilkår. 

er å være ekspert på å flytte store mengder 

data og lagre store mengder data. – Med 

oss kan du relativt enkelt over natten laste 

over en film i full HD til et etterarbeidshus 

som for eksempel Hocus Focus, for at de 

skal gjøre fargekorrigering. 

Helt ny situasjon for telekom 

I følge Jon Ola Bergaplass har Aal Stasjon 

hatt en god vekst og fått flere store 

produksjonsselskaper, og TV2 og NRK 

som kunder. I 2011 tror han omsetningen 

ender på mellom rundt 4 millioner og for 

regnskapsåret 2012 budsjetterer selskapet 

med en vekst til en omsetning på godt over 

10 millioner. 

Fiber er pr. i dag en stor ressurs, men for 

det meste er potensialet langt fra utnyttet. 

Videre er den fiberoptiske teknologien i 

ferd med å ta noen kjempesteg ved hjelp 

av fargemultipleksing og dermed gjøre 

fiberinfrastrukturen i stand til å sende 80 

x 10Gbps på samme fiber. Ser vi noen år 

frem i tid snakker vi fort om 320 x 100Gbps 

utveksling. Behovet for høyhastighetssam-

edianett 

mARTIN PROFEssIONAL A/s 

band på 10Gpbs eller mer mellom kringkastere 

og produksjonsselskaper bare øker. 

Problemet er at dette er et relativt nytt produktområdet 

for teleselskapene. Aal Stasjon 

flytter i dag mer data enn store konserner som 

Visma og Orkla. Prispolitikken til stamnetteierene 

I Norge er ikke tilpasset et europeisk 

nivå for massetrafikk via rå bølgelengde. 

– Dette gjør at vi står i fare for å prise oss 

ut av det globale markedet. Tilgangen på rå 

bølgelengde er kritisk for næringsutviklingen 

for medieindustrien. Norge har gode fagmiljøer 

innenfor media-telekom og med god 

fart i stamnettene kunne vi her dyrket fram 

en medieindustri med globale muligheter, 

sier Bergaplass. Han mener at politikere og 

telekom-aktørene ikke ser mulighetene, for 

forskning og næringsutvikling, som tilgangen 

til rimelig rå bølgelengde kan åpne opp for. – Vi 

har mulighet til å skape en digital lekegrind, 

for å teste ut ny medieteknologi. Rådende 

prispolitikk er direkte distriktsfiendtlig overfor 

produksjonsbedrifter i distriktene. Husk også 

på at det meste av fibernettet I Norge på ulike 

måter er offentlig finansiert sier han. 

Feil å sammenligne med Europa 

Telenor og Ventelo Wholesale er det to aktørene 

som kontrollerer stamnettet i Norge. 

Kommunikasjonssjef Heidi Egede-Nissen i 

Ventelo forteller at de lave prisene i Europa 

etter Ventelos syn skyldes at flere av nettene 

i Europa baserer seg på konkursbo kjøpt til 

lave priser, stordriftsfordeler og lavere byggekostnader 

for fiber ute i Europa. 

Hun understreker at Ventelo selger bølgelengde 

med ubegrenset kapasitet og 10 

gigabits linjer til svært konkurransedyktige 

priser og at det er vanskelig å sammenligne 

priser nasjonalt med internasjonale priser. 

Eksempelvis er de internasjonale strekkene 

valgt ut i sammenstillingen hovedstrekk hvor 

svært mange operatører har etablert store 

kapasitetssystemer mellom store noder. 

Det er tilgjengelig kapasitet/infrastruktur, 

konkurranse og etterspørsel som i stor grad 

styrer prisene på slike kapasiteter. 

Skal man føre trafikk videre internt i hvert 

land fra disse hovednodene, f.eks Oslo-Gol, vil 

man se en helt annen km pris understreker hun. 

Økt konkurranse i markedet 

Seniorrådgiver i Post og Teletilsynet Daniel 

Hegland sier at de observerer at konkurransen 

på nasjonalt nivå i grossistmarkedet 

for høyhastighets overføringskapasitet har 

vært økende de siste årene. I tillegg til de to 

største aktøreneTelenor og Ventelo har Infiber 

(tidligere Hafslund Fibernett) opparbeidet seg 

en betydelig markedsandel, riktignok ikke med 

bølgelengde, men mørk fiber. Videre er Fiber 

Norge etablert som en sammenslutning av 

en rekke regionale fiberaktører som knytter 

sammen sine nett og tilbyr bølgelengde. 

I slike voksende markeder kan fravær av 

streng regulering stimulere til økt etablering 

av infrastruktur, og dermed økt konkurranse 

understreker han. Post og Teletilsynet har altså 

tro på at markedskreftene vil justere prisnivået 

for bruk av fiber. Hegland sier seg enig i at det 

fortsatt er stor kapasitet på stamnettet og at 

det kun er kostnadene ved å legge fiber ut til 

brukerne som er kostnadsdrivende. 

Hegland understreker likevel at det imidlertid 

alltid være behov for åpen debatt rundt de 

vurderinger og beslutninger som gjøres med 

hensyn til regulering eller fravær av regulering 

i ulike deler av ekommarkedet. Det er ikke 

alltid det valgte nivået på reguleringen kan 

tilfredsstille alle aktører på både tilbuds- og 

etterspørselssiden. I noen deler av landet er 

slik konkurranse etablert, mens i andre kunne 

det vært ønskelig med flere tilbydere, både i 

markedet for overføringskapasitet og i andre 

markeder for elektronisk kommunikasjon. 

Tro på forandring 

Jon Ola Bergaplassen sier at han ikke nødvendigvis 

vil at trafikkprisen skal politisk styres, 

men at dette er en distrikts og mediepolitisk 

viktig sak som burde engasjere politikere og 

de regionale fibereierne. Han poengterer at 

med de kostnadene på fiber vi har i dag blir 

det vanskeligere for CERN eller andre globale 

serveraktører å ta i bruk fjellhaller i Norge. Dette 

øker ikke Norges konkurransekraft globalt. Han 

mener også at det er fortsatt tydelig at km-takst 

i Norge er mye høyere enn jevnt over i Europa 

og når den nasjonale HUBén i praksis er i 

Oslo, er og blir prisen per km derifra en svært 

viktig diskusjon. 

Spørsmålstillingene man bør diskutere når 

det gjelder nettverk for høye datakommunikasjonshastigheter 

har klare paralleller til viktige 

samfunnsdebatter som felles tellerskritt for 

hele landet og enhetlig porto avslutter han. 

IkkE VANT MED MENGDESALG 

Det mørke fibre i Norge er bygget opp gjennom kabler 

som NSB har lagt via togskinnene og stamnettet til 

gamle Televerket. Disse to statlige infrastrukturene er 

overtatt av privatiserte Telenor og Banetele. Banetele 

har siden blitt en del av Ventelo. Telenor offentliggjør 

sine prise på deres produktføljeside for det profesjonelle 

telekommarkedet www.jara.no 

Ventelo Wholesale (Banetele) har tradisjonelt 

ligget noe lavere i pris, men kan på enkelte lokasjoner 

i Norge ikke helt tilby samme kapasitet for trafikk 

som Telenor. 

opTISk FIBER – BØLGELENGDE 

Bølgelengde gir en fast, optisk forbindelse gjennom 

stamnettet: 24 timer i døgnet, med stor datasikkerhet 

og ikke minst med svært høy overføringskapasitet. 

Kunden har hele båndbredden – som blir transportert 

med lysets hastighet – for deg selv. 

Bølgelengde egner seg for virksomheter med et 

kontinuerlig, stort overføringsbehov mellom to gitte 

tilknytningspunkter, og spesielt for anvendelse som 

krever sanntidsoverføring som f.eks. data, video, 

web-TV og IP-telefoni. En bølgelengde opprettes 

direkte mellom to definerte tilknytningspunkter og 

kunden setter opp eget utstyr for å ta imot tjenesten. 

Telenor og Ventelo Wholesale selger følgende 

produkter: 

1. Overføringshastigheter på 2,5 Gbit/s eller 10 Gbit/s 

2. Garantert tilgjengelighet 99,0 % målt pr. kvartal 

3. Nasjonal dekning 

4. Grensesnitt: G.957 for 2,5 Gbit/s eller 

G.691 for 10 Gbit/s 

Tjenesten overvåkes 24 timer i døgnet – hele året 

EN EURopEISk UTFoRDRING 

Det sveitsiske analyse selskapet Zürich Management 

Group (www.zmg.ch) hevder at europeiske telekomaktører 

bevist har et komplekst og vanskelig prissystem, 

som gjør at det blir vanskelig å sammenligne 

prisene på trafikk over mørk fiber. De hevder også at 

firmaer som etterspør tjenester for massetransport 

av data, har mye å tjene på å gå gjennom en analyse 

av hvordan man sikrer dataen, hvordan logistikken 

rundt datatransporten gjennomføres og hvordan man 

best mulig kan ta i bruk ny teknologi på dette feltet. 

ARkIVERINGSTEkNoLoGI 

GRAU Data har utviklet software basert på Open Archive 

teknologien. Selskapet som er lokalisert utenfor 

Stuttgart i Tyskland har siden midten av 1990-tallet 

sikret kritisk lagring av forretningsinformasjon for 

blant annet en rekke større konserner og offentlige 

virksomheter. Noen store kunder er blant annet den 

nederlandske stat, det tyske riksarkivet og Mercedes. 

Aal Stasjon bruker teknologien til verifisering av filer 

som er arkivert eller overført. Aal Stasjon er en av de 

første mediekundene som bruker deres løsninger. 

Se www.graudata.com for mer informasjon eller 

http://graudata.com/sites/default/files/file/Scalable- 

OpenSource-Storage.pdf for mer informasjon om 

Open Archive. 2.0 

31

TEsT mAskINVARE LyDmIksER 

TeksT: jens WalTher 

32 


For mange er Soundcraft et livebord-ikon, og ikke rent få liveteknikere har opplevd gleder og 

sorger sammen med en analog Soundcraft-mikser. De analoge bordene er nå historie, men 

Soundcraft har ikke fulgt med over til de evige jaktmarker. De har en omfattende katalog 

over moderne, digitale livemikserbord fordelt på to kolleksjoner: Den dyrere Vi og den litt 

rimeligere Si-serien. Her tester Monitor en kolleksjon digitale mikserbord i mellomklassen. 

Denne måneden ser vi nærmere på Vi1, som er det siste tilskuddet til Soundcrafts digitale 

mikserkolleksjon. 

Den første gangen du står foran 

lydmikseren Soundcraft Vi1 

vil du formodentlig bli slått av 

bordets design. Jeg får assosiasjoner 

til en form for kjernekraftsanlegg 

eller radarstasjon, snarere enn til lyd og 

musikk. Selv om utseendet kan synes litt 

underlig i starten, er grensesnittet lett å lære 

og det går ikke lang tid før man begynner å 

sette pris på å jobbe med dette litt uvanlige 

bordet. Soundcraft Vi1 har et mer oppreist 

design enn de fleste andre digitale bord. 

Vanligvis ser man ned i mikserbordet, men 

her sveiper blikket nesten horisontalt over 

hele arbeidsflaten. Senker man blikket et 

hakk, har man tilgang til redigering av alle 

funksjoner, som for eksempel noen av 

kanalene. Dette gjør det mye lettere for 

en lydtekniker å overvåke scenen og styre 

mikseren samtidig. 

I likhet med de øvrige bordene i Soundcrafts 

Vi-serie, er Vi1 utstyrt med programvaren 

Vistonics og et brukergrensesnitt som 

er utviklet i tett samarbeid med Studer. Det 

samme grensesnittet brukes også i lydbordene 

Studer Vista. Der Studers miksere 

er rettet mot sending og produksjon, er 

bordene fra Soundcraft mer beregnet på 

miksing av musikk og teater. Vi1-bordet 

er det siste og minste tilskuddet til kolleksjonen. 

For øvrig inneholder den de større 

bordene Vi2, Vi4 og Vi6. 

Mikserbordet 32/27 med MADI-kort 

Stagebox 32/8 

Vi stagebox 48/24. Priser oppgis på forespørsel. 

Distributør: Lydrommet AS, 

www.lydrommet.no 

Soundcraft Vi1 skiller seg ut ved at det 

ikke har noen spesiell ”fat”-kanal med dedikerte 

knapper som styrer en inngangskanal. 

Dette er en løsning som brukes mye på digitale 

mikserbord. I stedet er Vi1 utstyrt med 

et sett skruknotter som gjennomgående 

styrer kanalene. I denne testen kalles disse 

”encoders”. Når man velger en kanal, kan 

stort sett alle innstillinger i kanalen styres 

ved at man først velger ønsket funksjon på 

kanalen med et trykk på pekeskjermen, og 

deretter lar man en av de seksten encoderknappene 

styre funksjonen. Pekeskjermen 

på Vi1 har to sett med encodere, og den 

øverste raden håndterer flesteparten av 

funksjonene for de mange utgangene.

Innstillinger og kontakter 

Standardversjonen av Vi1 har 32 innganger 

og 27 utganger, samtlige analoge kontakter 

er XLR-kontakter. De er plassert på baksiden 

av lydbordet, akkurat som på et konvensjonelt 

analogt bord. I testen brukte jeg en gjengs, grov 

analog multikabel til å koble til mikseren, men 

bordet kan også bygges ut med et MADI-kort og 

deretter kobles til en Vi eller Si-stagebox med 

innebygde mikrofonforsterker og omformere. 

I så fall vil MADI-signalet enten distribueres 

gjennom en optisk fiberkabel eller en CAT-5kabel. 

Dette er da den eneste forbindelsen som 

trengs mellom lydbord og scene. Man kan koble 

totalt 32 pluss 64 kilder til bordet, sammenlagt 

96. Bordet kan håndtere alle inngangene, 

men det er ikke mulig å ha mer enn 64 aktive 

kanaler samtidig. 

Prismessig er Vi1-mikseren bygd for å ligge 

blant de mest overkommelige bordene under 

150 000 kroner. For å lykkes med dette, er 

Soundcraft-mikseren utstyrt med en anelse 

svakere mikrofonforsterkere og omformere fra 

Si-serien. På de dyrere bordene i Vi-serien er 

det brukt Vi-forforsterkere og omformere. Vi1 

kan bygges ut for å kobles til et tilhørende MADIrack 

på scenen. Dermed får lydteknikeren to 

muligheter å velge mellom. Si-rack med samme 

forforsterker og omformer som i mikseren, 

eller en dyrere Vi-rak med Vi-forforsterker og 

omformer. Soundcraft har gjort et smart grep, 

og derfor kan de innebygde forforsterkerne og 

omformerne faktisk plukkes ut av lydmikseren 

og heller monteres i en tilkoblet MADI Si-rack 

dersom man har investert i dette. 

I denne testen var Septon vennlige nok til å gi 

meg tilgang til både Vi1-bordet og en Vi 48/24 

MADI-rack, slik at jeg kunne teste forskjellen 

mellom mikrofonforforsterkerne/omformerene 

i Si-serien opp mot Vi-serien. Mer om dette 

senere i testen. 

Innganger 

Alle 64 inngangskanalene på Vi1 ligner mye på 

standardmulighetene på andre, lignende digitale 

lydbord. Etter den fysiske inngangen, som 

her sitter på en XLR-kontakt, sitter en analog 

Gain med fantommating og fasevendere. Etterpå 

konverteres signalet til et digitalt signal 

og kompletteres med en digital trimfunksjon 

og to veldig anvendelige filtre, både Low Cut 

og High Cut. Filterne låter bra og presist, selv 

om equalizer-skjermen for hver kanal ikke 

viser så tydelige indikasjoner på frekvensene 

de kutter. De beskårne frekvensene vises bare 

som smale linjer over frekvensvinduet som 

viser hvor de kuttes. Det hadde vært bedre 

om disse to justeringene hadde vært synlige 

på EQ-skjermen i samsvar med hvordan de 

påvirker sluttresultatet, noe som er tilfellet på 

mange andre digitale lydbord. 

Equalizeren i Vi1 er av den tradisjonelle 

sorten, med fire bånd med frekvens, båndbredde 

og Gain for hvert bånd, samt bass- og 

diskantbånd som kan velges som Shelf eller 

Bell. Når man trykker på symbolet for en kanals 

equalizer på pekeskjermen, vises valgt 

equalizer på den horisontale raden av encoderknapper. 

Der ser man hvert parameter med 

velvalgte symboler og parameterverdier. 

På tilsvarende måte velger man en dynamisk 

enhet på en kanal ved å trykke på skjermen 

på stedet der symbolet for den dynamiske 

effekten vises. De dynamiske parametrene 

flyttes ned til raden av encoder-knapper, som 

deretter kontrollerer både Gate/De-esser og 

kompressor/limiter. Soundcraft har tatt et klokt 

valg og ordnet det slik at den første dynamiske 

funksjonen kan velges som enten en Gate eller 

en De-esser, mens neste dynamiske funksjon 

kan være en kompressor eller en limiter. 

Begge de dynamiske effektene har Side Chain 

Filter, noe som både gir kompressorene mye 

fleksibilitet og gir betydelig enklere skruing og 

styring av Gaten. Litt underlig er det imidlertid 

at Gaten kan være enten Duck eller Gate. Det 

hadde vært mer praktisk å kunne velge mellom 

Expander eller Gate. 

Etter de dynamiske effektene kommer busser 

som styres gjennom to pekeskjermer for hver 

kanal. Det første feltet flytter buss 1-16 ned 

til encoder-knappene, mens neste felt velger 

buss 17-24. Her er det viktig å kjenne bordets 

utganger og hvordan det overordnede bussstrukturen 

er konfigurert. Begge bussenes 

funksjoner vises på pekeskjermen, i tillegg til 

feltene som sitter overfor knappene. Funksjonene 

skilles fra hverandre med fargekoder. 

Aux-bussene er symbolisert med oransje og 

gruppe-bussene er grønne, mens matrise-bussene 

ikke vises på inngangskanalene i det hele 

tatt. Hver inngangskanal avsluttes selvfølgelig 

med en bryter for panorering, og en bryter som 

kan styre én eller flere av av totalt ni modus. 

V1i har en smart ”Gang”-funksjon som 

kan styre flere kanaler samtidig. Når ”Gang”- 

sOuNDcRAFT VI1 

funksjonen aktiveres, velges kanalene som 

skal grupperes. Parametrene beholder sine 

respektive innstillinger, men justering av et parameter 

i en kanal påvirker alle grupperte kanaler. 

Ved å dobbeltklikke på ”Gang”-knappen velges 

samtlige inngangskanaler. Heldigvis vises det 

tydelig når bordet er i ”Gang”-modus, da dette 

er et modus som kan medføre mye frustrasjon. 

Utganger 

På standardversjonen er det totalt 27 utganger 

på fysiske XLR-kontakter, men de kan selvfølgelig 

delegeres til en Vi/Si-rack hvis bordet som 

brukes har et MADI-kort. Totalt antall utganger 

kan likevel aldri overstige 27. Dette noe underlige 

antallet er beregnet ved å legge sammen 

24-bussene pluss de tre masterutgangene, 

LCR. Hver utgang på Vi1 har stort sett de 

samme mulighetene som inngangen. Det er 

samme equalizer og samme kompressor/ 

limiter, mens Gain-funksjonen med rette er 

utelatt på utgangene. Dessuten er det en BSS 

grafisk equalizer med 31 bånd på hver utgang. 

Utgangene befinner seg hovedsaklig på den 

øvre halvdelen av pekeskjermen, og styres via 

denne og de 16 øverste encoder-knappene. 

Utgangen man har valgt å justere vil normalt 

vises på høyre side av lydbordet. Her er det åtte 

brytere og to masterbrytere. De åtte bryterne 

kan være både VCA og masterbrytere for de 24 

bussene. Bryternes arbeidsoppgaver angis på 

et lite panel som sitter rett over dem. Her sitter 

en dedikert knapp for VCA, samt fem knapper 

merket med A, B, C, D og E. De tre første velger 

buss 1-8, 9-16 og 17-24, mens knapp D og E 

kan brukes som en egendefinert bryterflate. Nå 

er det jo ikke helt sikkert at du har valgt en logisk 

inndeling av mikserens åtte utgangsbusser. 

Du kan for eksempel ha valgt tolv Aux Send 

utganger, åtte grupper og fire matriser. Dermed 

vil utgangsgruppene deles på midten av B og C. 

Denne konflikten vil Soundcraft løse ved å plassere 

et redigerbart navn i det lille displayet som 

sitter over bryterne, og gjennom å fargekode 

bryteren med en spesiell ”FaderGlow”, et lys i 

søkket på bryteren. En VCA-bryter er blå, en 

Aux-bryter er oransj, en gruppebryter er grønn 

og en matrise er lyseblå. Dette innebærer at du 

får en god visualisering av hva de åtte bryterne 

kontrollerer. Disse fargekodene brukes også 

hvis man for eksempel velger å plassere en 

Aux Send på den nederste raden av encoderknappene 

eller bryterinngangene for å styre 

33

TEsT mAskINVARE LyDmIksER 

34 


Monitor Send eller Effect Send. En slik 

manøver krever for øvrig to knappetrykk 

på Vi1, og det er rett og slett én for mye, 

særlig hvis man skal håndtere både FOH 

og scenemonitorene fra bordet. Her burde 

man hatt umiddelbar tilgang til kontroll av 

Monitor Send på en rekke ulike kanaler. 

Det er også litt forvirrende at du også 

kan velge å legge styringen av utgangskanalene 

på bryterflaten som normalt 

styrer inngangene. Gjør du det, er det 

ikke bare utgangene som ligger på de 16 

inngangsbryterne, men også kontroll av 

EQ, dynamikk og grafisk EQ for utgangene 

vil delegeres til den nedre pekeskjermen 

og dens encoder-knapper. 

Dette gir forståelig nok en bedre oversikt 

over utgangene, og dermed raskere 

kontroll, men det bryter samtidig med den 

etablerte logikken i mikseren. Derfor er 

dette en måte å sette opp mikseren på 

som sannsynligvis vil bidra til å forvirre 

teknikere som ikke har så mye erfaring 

med denne lydmikseren. 

Kontroll av den grafiske equalizeren 

med 31 bånd håndteres også ved hjelp av 

de åtte utgangsbryterne. Dette er ikke så 

spesielt, ettersom det er et bilde av innstillingene 

for de 31 båndene på skjermen. 

Når du trykker på den pekeskjermen som 

representerer den grafiske equalizeren, så 

kobles automatisk de åtte utgangsbryterne 

om for å håndtere EQ-kontroll for åtte bånd. 

Du forflytter deg mellom de 31 båndene ved 

hjelp av A-E-knappene. De små skjermene 

over knappene viser frekvensene for hver 

bryter. Bypass, Link og øvrig justering av 

den grafiske equalizeren foregår i den øvre 

rekken av encoder-knapper. 

Effekter 

Vi1-bordet har den store fordelen at det 

er utviklet av et firma som har tette bånd 

til andre produsenter i samme bransje 

gjennom Harmankonsernet. Som tidligere 

nevnt, er brukergrensesnittet utviklet i samarbeid 

med Studer. Den grafiske EQ-en er 

utviklet sammen med BSS, og effekter i 

samarbeid med Lexicon. Lydmikseren har 

fire innebygde effekter, og som forventet 

låter disse riktig bra. Lexikon er gode til å få 

romklangen til å bli en integrert del av lyden 

istedet for at det høres ut som en effekt som 

er lagt på toppen. Alle effekter, både klangfarge, 

Delays og moduleringer, er av høy 

standard, og dermed savner man egentlig 

ikke en rack med masse dyre effekter. 

Effektene kan styres i begge Encoderlagrene, 

men det er ekstremt praktisk å ha 

dem liggende øverst. Denne raden med 

Encoder-knapper brukes jo ikke til å styre 

inngangssignalene, så derfor egner de 

seg stort sett godt til å være permanent 

forberedte til å styre effektene. 

Alle fire effekter har sine egne ikoner 

på pekeskjermen. Med en lett berøring på 

ikonet flyttes styringen av parametrene til 

Encoder-lageret. Brukeren får god kontroll 

over effekter med få, velvalgte parametre. 

Dette er akkurat det som trengs på en 

livejobb. Det er også mulig å delegere en 

”Tap Tempo”-funksjon for å styre forsinkelsestidene. 

Den kan legges på F-knappene 

på høyre side av mikserbordet. 

Effektene kan både brukes som Insert 

på en kanal, på en Aux-kanal og som den 

typiske konfigurasjonen med en Aux Send 

inn og retur til to innganger som er koblet til 

en stereokanal. I det siste tilfellet blir man 

nødt til å bruke opptil åtte av de sekstifire 

inngangskanalene til effektretur. 

Lydkvalitet 

Soundcraft Vi1 har utmerket lyd og det generelle 

inntrykket er at her har du et lydbord 

som klarer alle lydoppgaver: Rock, pop, 

jazz, klassisk og teater. Mikseren passer 

rett og slett godt til universalbruk. 

Equalizeren på Vi1 låter bra i både Cut og 

Boost, men det trengs kraftigere justeringer 

med Gain-knappen enn på eksempelvis 

DiGiCo SD9. Jeg synes det har en raffinert, 

høyt oppløst EQ, men med mindre konsistent 

respons enn på enkelte andre lydbord. 

De dynamiske funksjonene er enkle å stille 

inn, selv om jeg savner muligheten for en 

lavere threshold på Gaten. De nydelige 

Side Chain-filtrene øker mulighetene 

betydelig. Den grunnleggende filosofien 

fra EQ-funksjonen viser seg igjen når vi 

kommer til kompressoren. Den gjør en god 

jobb, korrekt og høyoppløst. Innimellom 

savner jeg imidlertid litt kant og karakter når 

jeg virkelig går inn for å tyne den. 

Showets midtpunkt i denne lydmikseren 

er definitivt effektene. Miksing av musikk blir 

så mye enklere når man har gode effekter. 

Det betyr helt klart at du automatisk kan 

legge mer tid og krefter i å skape helt riktig 

effektbalanse og klang i lydbildet. 

I forbindelse med denne testen fikk jeg 

mulighet til å sammenligne de rimeligere 

Si-forforsterkerne og -omformerne med de 

mer kostbare som sitter på de større lydbordene 

i Vi-serien. Begge forforsterkerne

sOuNDcRAFT VI1 

har god lyd, men det er ikke dermed sagt at det ikke er noen 

forskjell mellom dem. Forforsterkerne i Vi-serien har litt mer 

åpen lyd, noe som gir ekstra luft i de høyeste toppene og enda 

strammere bunn. Forforsterkeren i Si-serien låter litt tykkere i det 

lave mellomregisteret, og man kan si at lyden har mer karakter. 

Forsinkelse 

I løpet av testen prøvde jeg et gammelt lydteknikertriks, nemlig 

parallell kompresjon av en virveltromme. Signalveien var slik: 

Ukomprimert virveltromme ut fra inngangskanalen, som videre 

sendte til både en buss-gruppe med kompressor og til masterkanalen. 

Balansen mellom komprimert og ukomprimert lyd ble 

skrudd med gruppebryteren. Det ble snart hørbart at denne 

”dobbeltlyttingen” ga fasefeil i lyden. Signalet som passerte 

bussene brukte lengre tid på å passere enn den direkte veien 

til masterkanalen. Dette er et vanlig og velkjent tidsproblem 

innenfor digital signalbehandling, og problemet forekommer i 

alle digitale enheter. Når det er sagt, er det også et problem 

som utviklerne må ta stilling til og løse i programvaren ved å 

kompensere for latency, slik at de forsinkede signalene kommer 

frem samtidig. I dette tilfellet har Soundcraft, i sin iver for få så 

lav latency som mulig gjennom mikseren, glemt å ta hensyn til 

en del lydteknikertriks. Dette er kjente og velbrukte knep, men 

en del av dem er kanskje ikke en del av DSP-programmerenes 

tankeverden. Det er flaks for både Soundcraft og oss at problemet 

med forsinkelse kan løses raskt og enkelt med en 

programoppdatering. 

oppsummering 

Mulighetene som ligger i digitale konsoller av samme kaliber 

som Soundcraft Vi1 er enorme, og svært gjennomgripende når 

jeg gjennomfører en test – særlig når jeg skal skrive de siste, 

avsluttende linjene. Jeg fikk ikke plass til å skrive om de gode 

og funksjonelle scene-minnene med snapshot-funksjoner, den 

lynkjappe funksjonen for kopiering og flytting av innstillinger for 

EQ og dynamikk mellom inngangskanalene, oversikten over 

nivåene i som lydmålerne på den øverste delen av pekeskjermen 

alltid viser, og sist, men ikke minst, muligheten for å gjøre opptak 

via MADI-tilkoblingen/datamaskinen og senere kunne bruke 

opptaket til å gjøre en virtuell lydsjekk. 

Et digitalt lydbord krever sin kompetente mann eller kvinne, 

og Vi1 er intet unntak. Men på tross av sitt tekniske utseende, 

er det ikke komplisert å få grep om Soundcraft Vi1. Det går fort 

å sette seg inn og beherske arbeidsflyten på dette lydbordet. 

Det er verdt å bemerke at noen av menyvalgene er en smule 

kryptiske, men dette gjelder ganske få valg, og er ikke noe gjennomgående 

problem. Grensesnittet skiller seg en del fra de fleste 

andre digitale lydbord, særlig med tanke på at man har valgt 

å utelate en ”Fat Channel”. Dette er et eget kontrollpanel som 

håndterer inngangskanalene. Etter fem minutter med Vi1 savner 

jeg imidlertid ikke denne funksjonen lenger. En halvtime senere 

har jeg et smil på leppene, full kontroll og all konsentrasjon rettet 

mot musikken, snarere enn teknikken. Vidunderlig! 

RINGLIGHT 

fra kr. 17480,- ex.mva 

• 5600K/3200K 

• dimmer 100-0 

• snap-on 

• 15 el 19mm stenger 

MICRO PRO 


• 600 lux 

• 5600K-dagslys 

• konverteringsfilter 

• undervannshus 

• dimmer 100-0% 

1x1 Ft. PANEL 


• grid 

• undervannshus 

• bi-color 56/32K 

• spot 

• fokuserbar 

Deluxefilm, Enebakkveien 69, 0192 Oslo 

Tlf. 91 14 05 30 

e-post: mail@deluxefilm.no 

www.deluxefilm.no

FAkTA kAmERATEkNIkk 

TeksT og foTo: bjørn egerTh 

36 

To kameraer – én sensor 

Når jeg ser nærmere på teknikken i Panasonic GH2 og AF 

101, er det noen fellestrekk som blir tydelige. Begge kameraene 

kan jobbe med den samme Micro 43-optikken. 

Å jobbe med samme optikk på to enheter fører også til 

en annen ting som kanskje ikke er like åpenbar. Sensorstørrelsen 

må være lik i begge enhetene. Kameraprodusentene er del av 

samme foretaksgruppe, noe som burde innebære at de har samme 

grunnkonstruksjon på sensoren, men den gang ei. 

Det er forskjellene på sensoren som brukes i videokameraer 

og hybridkameraer. Det største problemet med video er aliasing. 

Fenomenet ble oppdaget når bransjen begynte med digitale bilder 

på slutten av 70-tallet. Dette var kjent fra signalteori og lydsammenheng, 

og innebærer at video inneholder for mye informasjon 

fra mange, små piksler som skal omtolkes til færre store piksler. 

Dermed får man mønstre som spøker i bildet. Mønstrene ligner 

det du ser når du heller olje i vann. Man får et regnbuemønster 

som også går under navnet Moiré. 

Mindre aliasing 

Det var derfor med årvåkenhet og oppmerksomt øye jeg filmet ting 

En generell test i løpet av en 

snau testuke med Panasonic 

AF 101 og en GH2, viser følgende: 

• Bildene har samme karakter 

og kan lett klippes sammen 

• Optikken kan enkelt flyttes 

mellom de to enhetene 

• Det er den samme nesten 

støyfrie filmingen i ISO 3 200 

Det store spørsmålet har 

i lang tid vært hvilket 

videokamera som passer 

best til ulike formål: Spillefilm, 

nyheter eller dokumentar. 

Med stadig nye 

kameraer på markedet, 

forblir spørsmålet stadig 

ubesvart. En stadig mer 

aktuell problemstilling, 

er om det finnes et kamera 

som kan brukes til 

både stillbilder og video. 

Panasonic mener å ha 

kommet et godt stykke på 

vei med lanseringen av 

to kameraer som bruker 

samme sensor. Skal vi 

endelig få se den perfekte 

kamerahybriden? 

med høy kontrast. Aliasing er et velkjent problem som oppstår når 

man filmer med stillbildekamera. Jeg har prøvd Panasonic GH1 

og sett dette mønsteret. Denne testen har vist at dette også er et 

problem med Panasonic GH2, men omfanget er betydelig mer 

begrenset enn hos Panasonic GH1 og oppstår bare når det er 

snakk om svært tette mønstre. Problemet er helt borte i Panasonic 

AF 101. Når man filmer med videokamera er det enkelt å legge på 

et filter som tar bort en del av detaljene. Panasonic GH2 tar også 

stillbilder, men formatet 1920x1080 piksler er ikke akkurat noe å 

juble over når de andre produsentene tilbyr 16-18-22 megapiksler. 

Her ser teknikerne hos Panasonic ut til å ha kommet opp med noe 

nytt. Jeg har fått bekreftet av teknikere i Sverige at Panasonic har 

utviklet flere måter å avlese sensoren på, selv om de japanske 

teknikerene ikke rakk å gi meg noen mer detaljert beskrivelse før 

denne saken gikk i trykken. I korte trekk går det ut på at elektronikken 

kan lese grupper av piksler fra sensoren, og få dem presentert som 

én piksel når signalene skal behandles som video. Panasonic har 

konstruert et elektronisk styrt tåkefilter (anti-aliasing) i stedet for 

et som er optisk styrt. Panasonic GH2 er dermed levedyktig i to 

verdener; én videoverden med 1920x1080 piksler (2,1 megapiksler)

og en 16 megapiksel-verden for stillbilder. 

Denne funksjonen var imidlertid ikke nok til å perfeksjonere Panasonic 

AF101. Kameraet må også låses til å jobbe med cluster for 1920x1080 

hele tiden. Dette kan være en forklaring på hvorfor den elektroniske 

forlengeren på 2,6 ganger i full HD bare er tatt med på GH2, og ikke på 

AF101. Autofokuset på AF 101 ser ut til å være like raskt som på GH2, 

så på dette punktet er teknikken vellykket. 

Blanding av formater 

Panasonic GH2 har bare 1080 24P, så hvis du bruker redigeringsprogrammer 

som krever identiske format allerede på tidslinja må du gå i 

tenkeboksen. Apple Final Cut Pro er stort sett altetende, men her trengs 

det mer testing for å kunne si for sikkert at hele bildet kommer med 

samme hvilket format det har. Med den kommende oppgraderingen av 

Apple Final Cut Pro kan dette være en aktuell test, siden alle ser ut til å 

være på vei mot samme standard, H264, der AVCHD inngår. 

Som enmansteam har jeg oppdaget at verken GH2 eller AF 101 har 

motorstyrt zoom i skrivende stund, så du kan glemme å zoome mens 

du filmer. Det gjør det vanskelig å dekke opptredener med ett sammenhengende 

opptak som får med alt. Da trengs det to kameraer; ett 

kamera med vidvinkel og ett med fast innstilling for å ta klippbilder. Det 

grunnleggende problemet er at opptikken i et stillbildekamera at det ikke 

har back focus-justering ved zoom, siden dette ikke trengs når man tar 

stillbilder. Jobber man alene, har man enda et problem, nemlig at Panasonic 

GH2 skrur seg av etter 29:59 minutter. Dette skyldes at EU har en 

regel som beregner videoavgift på alt som spiller inn 30 minutter uten 

avbrudd. Det er ikke bare EU som er byråkratisk. Når pressefotografer 

skal rapportere fra VM, OL og lignende arrangementer, har de hittil ikke 

PANAsONIc 

fått lov til å ta med seg videoutstyr med mer enn fjorten minutters sammenhengende 

opptaksmulighet. Denne muligheten er forbeholdt dem 

som har kjøpt videorettighetene til arrangementet. Videre bør du huske 

at når du kjøper optikk og vil jobbe med håndholdt, må du kjøpe optikk 

med bildestabilisering så fort brennviddern blir lenger enn omtrent 14 

millimeter. 

Sikrere med mindre kamera 

Panasonic AF101 er et kamera for stativ, mens GH2 er håndholdt. Her 

vil jeg gjerne få legge til at jeg uttrykkelig har fortalt svenske Panasonic 

at et proffhus som kan spille inn video til hele kortet er fullt ville vært et 

meget velkomment tilskudd. Dette ville vært et perfekt verktøy for oss 

videojournalister. Det ekstra avgiften på ca. fire prosent er proffene lett 

villige til å akseptere for å overleve. Bildene jeg har sett fra helikopteropptak 

i Irak, døde i Ship to Gaza, og nå sist fra Egypt, gjør at jeg 

trekker konklusjonen om at den som vil overleve som videojournalist i 

verden i dag, må kunne skjule alt utstyret sitt i klærne. Dermed kan det 

se ut til at Panasonic GH2 er en mulig løsning for fotografer som vil ha 

bedre kvalitet enn man får med en mobiltelefon. Samtidig, mens jeg 

skriver dette kommer jeg på at den eneste journalisten som ble skutt i 

Egypt sto på balkongen sin med et mobilkamera. 

oppsummering 

Sammenlagt er bildekvaliteten god og arbeidsflyten i felt fungerer også 

greit. På nåværende tidspunkt virker det imidlertid som mange filmfotografer 

er frustrerte over den nye teknikken. Mange teller fortsatt piksler 

og prøver desperat å forstå hva en kodek er. Er du blant disse, kan det 

lønne seg å vente til det er flere som har tatt teknikken i bruk. 

Norsk leverandør av Draka Studio & Broadcast kabel 

Møt oss på IBC 2011, 9-13. september! Stand: 11.C31! 

Stavanger/Hokksund | Tlf: 4000 4994 | www.infigobroadcast.no

TEsT HANDs-ON 

TeksT: j.o.s. svendsen 

38 

Studio i en boks 

Løft til sist på grytelokket og krydre 

med programvare som inneholder 

miksing, keying, en generator for 

virtuell scenografi, en tekst- og 

grafikkgenerator, enkel videoredigering 

med import av flere filformater og automatisk 

konvertering til HD. Og mens du 

er i gang, kan du sette en spiss på det 

hele med et nettverksprogram som for 

eksempel kan kjøre PowerPoint-presentasjoner 

i full oppløsning samtidig som 

du gjør opptak. Da gjenstår det bare å 

legge til en harddisk med plass til 20 timer 

HD-video. Smak til med programvare for 

streaming av Flash og Windows Video, og 

dermed kan du streame i sanntid og spille 

inn programmet samtidig. I gryta har du 

til slutt også plass til to digitale opptakere 

med spillelister i ulike formater. 

Denne oppskriften rommer så mangt, 

og likevel er alle funksjoner tilgjengelige i 

brukergrensesnittet og i programmet som 

ligger på Microsoft Windows-plattform. 

Systemet håndterer video med 32-bits 

flyttall og fargerommet 4:4:4:4. Det hele 

er plassert i en rackmotnert metallboks 

på 4HE. La det småputre, og det ferdige 

resultatet er en TriCaster. 

Jeg tilbragte en trivelig ettermiddag i 

selskap med en TriCaster Broadcast. Enheten 

er relativt enkel å konfigurere. Etter 

at enheten er konfigurert for første gang, 

handler det først og fremst om å plugge 

riktig kontakt i riktig port. Den tar selv hånd 

om behandling av forskjellige signaler 

med tanke på synkronisering. TriCasteren 

styres med mus og tastatur, og du kan også 

bygge den ut med en ekstern styreenhet 

"Har du sansen for virtuelle 

miljøer, gir TriCaster deg 

muligheten." 

som kommer i to størrelser. Velger man 

den eksterne kontrollenheten, vil alle 

som er vant til å bruke en bildemikser 

raskt føle seg hjemme. Det er strengt tatt 

bare hvis du bruker mus og tastatur at 

du trenger den virtuelle bildemikseren på 

datamonitoren, men knappene er uansett 

gode å ha. Etter å ha koblet til en eller to 

monitorer via VGA/DVI-kontaktene, er 

du i gang. Med to monitorer brukes én av 

dem til å vise programmet og den andre 

Ta en mikser med HD- og SDinnganger 

og legg den i gryta, 

og tilsett seks kamerainnganger. 

Så putter du i SDI, 

kontakter for analog component 

og composit, som gir 

deg tre aktive utganger samtidig. 

Fyll på med tilsvarende 

fire inn-/utganger for lyd, 

hvorav tre XLR. Ha så i en FireWire-inngang, 

en nettverkskontakt 

og en hel drøss med 

USB-porter som kan brukes 

til mus, tastatur, eksterne kontrollenheter 

og harddisker. 

Her har du oppskriften på en 

NewTek TriCaster. 

til å vise brukergrensesnittet og styring av 

enheten. TriCaster Broadcast har ingen 

HDMI-inngang/utgang. Det følger imidlertid 

med en kontakt som kan konvertere 

mellom DVI og HDMI. 

De mindre modellene er kompakte og 

får lett plass i en veske. Viften er stillegående 

og virker ikke forstyrrende. Disse 

TriCaster-modellene veier i underkant av 

ti kilo og krever omtrent samme miljø som 

en datamaskin. Dette gjør deg svært mobil, 

og du slipper å reise rundt med en 19-tommers 

rack. TriCaster Broadcast, som jeg 

brukte i testen, har en større slektning 

som kun finnes som enhet for montering i 

19-tommers rack. Denne håndterer opptil 

åtte videokilder samtidig. 

Du kan klare deg med én monitor, men 

en separat programmonitor er definitivt 

mer praktisk. Den viser VU-målerne i 

kanten av bildet, men det er det eneste. 

På hovedskjermen kan du velge waveform 

eller vectorscope. Dette kan konfigureres 

med flere faste forhåndsinnstillinger, slik at 

du får mer plass til en forhåndsvisningsmonitor 

hvis skjermen også må romme 

en program-monitor. Grensesnittet på 

hovedskjermen mangler dynamisk opp-

løsning, så det er ikke plass til mer på den 

27 tommer store skjermen enn på en skjerm 

på for eksempel 19 tommer. 

Bildene forstørres 

I tillegg til en bildemikser er det også to interne 

DDR-er (Direkt Disk Recorder) innebygd i 

enheten. Disse har to dynamiske spillelister 

som kan vises på skjermen. Utover at du 

kan redigere innholdet under avspilling, kan 

spillelistene også oppdateres regelmessig 

med innhold som hentes fra enhetens harddisk. 

Dette betyr for eksempel at man kan ha 

en frittstående fotograf med DSLR-kamera 

under arrangementer. Han spiller inn video 

og tar stillbilder som kontinuerlig lastes inn 

i TriCaster via en USB-flash-enhet. Disse 

filene vil så automatisk skaleres til riktig 

format. Programvaren i TriCaster støtter de 

fleste vanlige videoformater. Ved å endre filtype 

(typeangivelsen som avslutter filnavnet) 

kan man eksempelvis bruke HD-format i en 

SD-produksjon. 

Kobler man TriCasteren til et nettverk, 

kan skjermbildene fra en annen datamaskin 

brukes som inngangssignal i bildemikseren i 

den første TriCasteren. Dette forutsetter at du 

har installert en liten klient på datamaskinen 

du vil hente inngangssignal fra. Ofte brukes 

dette til å vise PowerPoint-presentasjoner, 

men det kan også være snakk om en video fra 

YouTube eller lignende. Denne typen inngang 

kan bare dirigeres direkte til en prosjektor 

som er koblet til en TriCaster. 

Nå begynner det å bli interessant, ettersom 

det er mulig å keye på alle inngangssignaler. 

Det betyr at man kan lage ganske imponerende 

løsninger, som å sette inn foredragsholdere 

som beveger seg rundt i sin egen 

PowerPoint-presentasjon. Det krever ikke 

annet en relativt jevnt belyst, grønn bakgrunn 

bak den som holder presentasjonen. Har du 

sansen for virtuelle miljøer, gir TriCaster deg 

muligheten. 

Den innebygde tekstgeneratoren 

kan du selvfølgelig bruke til å lage et 

CNN-uttrykk, hvis du liker det. Grafikken 

og den virtuelle scenografien 

som følger med har en typisk "amerikansk" 

stil. Heldigvis er det også mulig 

å designe sine egne virtuelle miljøer som 

kan tilpasses smak og behov. Det eneste 

du trenger for å utforme en virtuell sceno- 

grafi med flere lag, 

en Photoshop artist, 

NewTeks Compiler og 

litt tålmodighet. 

Det finnes også 

brukergrupper 

som designer og 

publiserer slike 

virtuelle miljøer for 

TriCaster. I tillegg 

tilbyr NewTek et 

program for grafisk 

design som er 

spesialisert for å lage 

grafikk for en TriCaster. 

Denne programvaren er nettbasert, 

slik at en designer kan sitte og lage 

grafikk mens produksjonen pågår. Dette er 

høyst aktuelt i tiden fram mot det kommende 

valget. 

I tillegg til at programmet eller videostrømmen 

kan lagres i MPEG-2 på TriCasterens 

harddisk, samtidig som produksjonen 

strømmes, kan den også lagres som en kopi 

på enhetens harddisk. Det gir deg en kopi til 

VOD-bruk. Dermed kan du lage VOD-filer til 

iPhone, Android, MPEG-1, MPEG-4, Quicktime 

og så videre. Disse kan strømmes i Flash 

eller Windows Media i format opptil 720p med 

en båndbredde på opptil 2 mbit pr. sekund. 

I praksis sender TriCaster videostrømmen 

til en ekstern tjenesteleverandør som omformer 

flyten til videostrøm. Bruker man 

Windows Media, kan enheten også brukes 

som en streaming-server hvis det er snakk om 

tilkobling av mindre enn fire mottakere. Den 

kan for eksempel brukes til å sanntidsstrømming 

av et arrangement til et konferanserom 

med prosjektør. 

I løpet av ettermiddagen jeg tilbragte i 

selskap med TriCasteren, ble jeg stadig overrasket 

over dens brede repertoar. NewTek 

kaller TriCaster "et studio i en boks", og 

NEWTEk TRIcAsTER 

det er en stødig påstand. TriCaster håndterer 

alle grunnleggende funksjoner på en enkel og 

ukomplisert måte. Den er verdt å vurdere for 

alle som kjører livearrangementer eller jobber 

i et profesjonelt studio. 

FAkTA NEWTEk TRICASTER 

Det finnes fire modeller med priser fra 80 000 

+ mva. for TriCaster Studio (6 analoge inputs), 

120 000 kr + mva. for TriCaster Broadcast (6 

analoge + SDI inn), 160 000 kr + mva. for 

TriCaster XD300 (3 SD/HD inn) og 250 000 kr 

+ mva. for XD850 (8 SD/HD inn). 

Ekstra tilbehør: LC-11 switcher (18 000 kroner 

+ mva.), TriCaster LiveText2 – komplett programvarebasert 

grafikk/tekstgenerator som 

kan brukes av ekstern PC både online og 

offline. Gir mulighet for tilkobling til eksterne 

datakilder (9000kr + mva.). TimeWarp styrer 

TriCastern via USB for slowmotion og DDR 

styring (9000 kr + mva.). 

Distributør: Video 4 AS, www.video4.no 

39

NyE ANSATTE • NyE AgENTuRER • MM 

40 

Bransjenytt 

Sony leverer nordens første 3D-buss til oB-Team 

Sony Professional bygger nå Nordens første 3D-klare OB-buss, på oppdrag 

fra det TV2-eide produksjonsselskapet OB-Team. 

Bussen, som blir den første av sitt slag i Norden, skal inneholde 20.000 

meter med kabel, arbeidsplass for et helt TV-team og er utstyrt med åtte 

3D-kameraer for å kunne produsere 3D-TV for et marked i rask utvikling. 

”Sony har unik kompetanse på 3D-produksjoner. Kombinasjonen av 

kunnskap, opplæringstilbud og teknologi gjorde Sony til et enkelt valg av 

partner. 3D åpner nye muligheter, med produksjoner som kan sendes 

direkte eller vises i opptak på kulturhus og kinoer over hele landet. Vi så 

at HD-utviklingen plutselig skjøt fart, og vi tror utbredelsen av 3D vil skje i 

en enda høyere takt. Eksempelvis direkte distribusjon til kino var utenkelig 

to år tilbake, nå er det mulig,” sier Bjørnar Nordahl, direktør i OB-team. 

Utstyrt med Sonys ledende 3D-teknologi vil bussen være et markedsledende 

verktøy for 3D-produksjon. Avtalen med OB-team har en ramme på 

29 millioner kroner. OB-Team eies av TV 2, men gjør også produksjoner 

for andre TV-selskaper, blant annet NRK. OB-Team vil starte en intensiv 

opplæringsperiode så snart TV-bussen er levert, og tar sikte på å gjennomføre 

de første produksjonene i 3D allerede denne høsten. 

”Sony har tatt en ledende rolle innenfor utviklingen av 3D gjennom hele 

verdikjeden, fra produksjon til distribusjon til kino og TV-skjermer i hjemmet. 

Vi har levert og kommer til å levere de største produksjonene av live 3D, 

som fotball-VM i Sør-Afrika, Champions League, hoppukerenn i Tyskland 

og nå tennis fra Wimbledon. Vi har også gjort live-produksjon av opera i 

Sverige, og ser stadig nye områder hvor 3D skaper store underholdningsopplevelser,” 

sier Mick Sheehan, ansvarlig i Sony Professional Norge. 

Penn, Elcom & Fane i partnerskap 

To av Storbritanias sterkeste og mest kjente varemerker innen underholdnings- 

og produksjonsbransjen, Flightcase med sine høytalerløsninger og 

høytalerprodusenten Fane Acoustics, har ingått et globalt partnerskap. 

Tillsammen kan de på denne måtten ta i bruk sine internasjonale distribusjonsnettverk. 

Tidligere har man samarbeidet i over tretti år før man så 

synergieffektene ved å drive produksjon- og servicevirksomhet i sammen. 

Begge selskapenes lange erfaring både med omfattende produksjon i 

Storbritania og Asia, kommer til å gi MI- og Pro Audio-markedet global 

tilgang til et stort tilbud av høytalerkomponenter og hardware 

Lexicon feirer 35 år 

Lexicon ferier trettifem år i lydbransjen i år. Ved innførelsen av verdens første 

digitale prosessor i 1971 ble Lexicon verdensledende innen digital audio. 

Etter dette har Lexicon kontinuerlig introdusert banebrytende teknikk, programvare 

og prosessorer innen audio-industrien, noe som idag ligger bak 

åtti prosent av markedets innspillinger for broadcast, filmmusikk og musikk. 

RAI Television velger Hitachi 

Italienske fjernsynsselskapet RAI har valgt Hitachi Kokusai Electric Europes 

HD-kameraer når man skal oppgradere sine digitale TV-studioer i Italia. 

Man har bestilt over 150 Hitachi SK-HD1000 studio- og EFP-kameraer 

for å møte publikums krav til HD-programmer. Hitachi SK-HD-kameraene 

er de første virkelig fleksiible dockbare HDTV-kameraene på markedet 

som muliggjør multiple konfigurasjoner, takket være sin fiberoptikk, digital 

triax-kabel og trådløse overføringsadaptere. 

Daglig leder hos ScanSecure AS Morten Conrad Sæthern (nr 2 fra v) og prosjektleder 

Frank O. Melhus sammen med representanter for BrickCom på Ifsec 2011. 

ScanSecure partner opp med BrickCom 

BrickCom har på kort tid fått et navn som blir lagt merke til rundt omkring 

i den digitale verden blant profesjonelle utøvere innen nettverksbaserte 

kameraløsninger og systemer. BrickCom leverer både trådløse og kablede 

systemer. 

BrickComs teknologi kombinerer profesjonelle løsninger innen flere områder 

som kamerateknologi, nettverk, trådløse enheter, antenner og software. 

Optimal billedprosessering og enkelt oppsett av systemet i nettverk, 

er to av de mange fordelene med BrickCom. Bedriftens målsetting er å 

være verdensledende, og det er derfor at ScanSecure AS er glade for å 

få lov til å bringe slikt utstyr ut til det profesjonelle markedet her i Norge. 

Systemene er laget for å kunne ivareta framtiden. Det betyr at en etter 

ønsker og behov hele tiden vil ha mulighet til å kunne laste ned nyutviklet 

software for en optimal bruk av avansert trådløst utstyr. Du vil få support 

direkte fra ScanSecure AS både via tlf, mail og fjernbetjening mot data. 

ONVIF og PSIA standard for å øke fleksibiliteten for den enkelte brukers 

behov og ønsker direkte. ScanSecure AS har jobbet for å få dette på plass 

mot leverandører av telefon og bredbånd i Norge siden i fjor høst, nå er 

løsningen operativ og de venter spent på markedsutviklingen.

pentax 645D – 

Årets kamera! 

I forbindelse med Camera Grand 

Prix Award 2011 i Japan fikk Pentax 

den prestisjefylle utnevnelsen ”Årets 

kamera” for sin digitale mellomformatskamera 

645D. Kamera kjennetegnes 

av utrolig grei pålitelighet 

og lett brukergrensesnitt. Alt dette 

kommer sammen med enestående 

bildekvalitet i kraft av 40 megapixel 

oppløsning. 

Camera Grand Prix Awards er ett 

årligt event som sponses av Camera 

Journal Press Club (CJPC), en sammenslutning 

av journalister fra Japans 

elleve største fotobyråer. Dette er en 

av de mest prestisjefylte utmerkelse 

et kamera kan få i Japan, i en konkurranse 

der alle stillbildekameraer som 

lanseres i landet under året deltar. 

klikkefilm vokser 

Hele 52 prosent av alle som kan leie 

film via TVen oppgir at de vil gå mindre 

på kino jo bedre filmutvalget blir via 

TVen. Samtidig øker det totale filmkonsumet. 

Undersøkelsen Norstat har 

gjort på vegne av Get bekrefter at nordmenn 

er særdeles ivrige filmtittere. 17 

prosent av alle nordmenn går på kino 

minst en gang i måneden, mens 13 

prosent leier film fra videobutikk eller 

via fjernkontrollen (video on demand) 

like ofte. PVR-opptaksbokser til TVen 

er også populære, og brukes månedlig 

eller oftere av hele 26 prosent av alle 

nordmenn. 78 prosent av alle nordmenn 

ser vanlige TV-filmer minst en 

gang i måneden. – Folk er svært glade 

i å se film, og denne undersøkelsen 

tyder på at andelen som vil leie filmer 

direkte med fjernkontrollen vil øke når 

utvalget nå blir enda bedre, sier Øyvind 

Husby, direktør for samfunnskontakt 

hos Get. Samtidig øker filmkonsumet 

totalt. Gets egne tall viser en økning 

på hele 142 prosent i utleie av de over 

3000 filmene som er tilgjengelige for 

Gets digitale-TV kunder bare det siste 

kalenderåret. Samtidig har kinobesøket 

økt 4,2 prosent, ifølge tall fra 

Film & Kino gjengitt av Aftenposten. 

Selv om 62 prosent av alle nordmenn 

stadig synes at film på kino har best 

kvalitet, så er slagordet ”film er best på 

kino” under press. Hele 52 prosent av 

Få nyhetsbrev fra 

IBC2011 

Registrer deg på 

www.monitormagasin.no 

Følg oss også på 

Facebook og Twitter 

de som har tilgang til filmleie på TV sier 

at et større utvalg av filmtitler hjemme 

vil bety at de går mindre på kino, og 

kun 38 prosent mener at filmpremierer 

hører hjemme på kino. I tillegg forteller 

hele 57 prosent av alle nordmenn at 

de kan tenke seg å betale for å se en 

kinopremiere hjemme på TVen i stedet 

for i kinosalen. 

Roenberg + Zwart 

i kompaniskap 

Det er noen av landets beste regissørkrefter 

som nå slår sine pjalter 

sammen. For når ”Karate Kid”regissør 

Harald Zwart går sammen 

med Motion Blur-topp Espen Horn og 

”Max Manus”-regissørene Joachim 

Rønning og Espen Sandberg, lukter 

det nye storfilmer. 

– Det var alltid planen å komme tilbake 

å gjøre ordentlige spillefilmer. Vi har 

tre spillefilmprosjekter klare, fra 2012 

satser vi på å være i produksjon med 

ett av dem, sier produsent Espen Horn 

i Motion Blur til Dagens Næringsliv. 

Motion Blur er de siste årene mest 

kjent for å produsere reklamefilm og 

hadde i 2010 en omsetning på 31,6 

millioner kroner, ned fra 2009-omsetningen 

på 43,3 millioner kroner. Også 

resultatet falt i 2010 fra 2,4 millioner 

kroner til 1,6 millioner kroner. 

• Kabel og tilbehør for lyd, lys og bilde 

Nytt sted for 

lydsymposium 

Dessverre har Bolkesjø hotell innstilt 

driften, så i år arrangeres lydsymposiet 

på Quality Hotel and Resort i 

Sarpsborg 22-25 september. Mer info 

om et spennende program finnes på: 

http://www.nrk.no/soundsymp 

Dokumentar etter 22/7 

Regissør Kari Anne Moe hadde startet 

med opptakene til en dokumentar. 

I to dager hadde de fulgt Johanne 

Butenschøn Lindheim på Utøya. Så 

måtte de legge om filmplanene etter 

terroranslaget. Resultatet ble en film 

der de følger fire ungdomspolitikere i 

en omskiftelig tid for landet. Resultatet 

får du se i en dokumentarfilmen ”Til 

ungdommen”. 

Møt oss på IBC 2011, 9-13. september! 

Ta kontakt med Helge Fjogstad for avtale: 

Tlf: 4000 1162 eller helge@infigobroadcast.no 

Stand: 11.C31 Stand: 9.C49 

Stavanger/Hokksund | Tlf: 4000 4994 | www.infigobroadcast.no 

41

LEVERANDØRER & PRODuksjONssELskAPER 

42 

Galleriet 

6008_danmon se monitor ann 2 10/01/06 12:45 Side 1 

Navn: Panasonic Norge 

Adresse: Skårersletta 50, 

1471 Lørenskog 

Telefon: 67 91 78 00 

Telefaks: 67 91 78 96 

E-post: 

Richard.Solberg@eu.panasonic.com 

Internett: 

www.panasonic-broadcast.com 

Produkter: Panasonic 

Navn: Danmon Norge AS 

Adresse: Hans Nielsen Hauges 

gate 50 B, 0481 Oslo 

Telefon: 23 400 400 

Telefaks: 23 400 401 

E-post: info@danmon.no 

Internett: www.danmon.no 

Totalleverandør av utstyr til 

det profesjonelle produksjonsmiljøet. 

Navn: Digital Video Produksjon AS 

Adresse: Eivind Lychesvei 6, 

1338 Sandvika 

Telefon: 67 80 57 80 

Telefaks: 67 80 57 90 

E-post: info@digitalvideo.no 

Internett: www.digitalvideo.no 

Tjenester: Redigering, konvertering, 

CD/DVD Prod & kopiering. 

Navn: Soundware Norge 

Adresse: Hans Nielsen Hauges 

gate 50 B, 0481 Oslo 

Telefon: 23 400 390 

Telefaks: 23 400 399 

E-post: info@soundware.no 

Internett: www.soundware.no 

Totalleverandør av lydutstyr 

til profesjonelle brukere. 

FoR ANNoNSE 

I GALLERIET 

RING 48 03 41 83 

Navn: Deluxefilm 

Adresse: Enebakkveien 69, 

0192 Oslo 

Telefon: 22 11 12 13 

Mobil: 91 14 05 30 

E-post: mail@deluxefilm.no 

Internett: www.deluxefilm.no 

Produkter: Dedolight (lyskastere), 

Chimera (softbokser), 

FilmGear, Photoflex, Schneider 

Optics. 

Navn: TV-Team 

Adresse: Sandakerveien 72, 

0483 Oslo 

Telefon: 22 11 12 58 

E-post: tv-team@tv-team.no 

Internett: www.tvteam.no 

Tjenester: Utleie prod. utstyr. 

-Kabel og tilbehør for lyd, lys og bilde 

Stavanger/Hokksund | Tlf: 4000 4994 | www.infigobroadcast.no 

Apriori as 

Alt av opptaksmedia, harddisker, 

minnekort, batterier og cover. 

Leverandør av opptaksmedia 

siden 1986. 

Apriori AS • Hedmarksgt. 15, 0658 Oslo 

Tlf: 22 68 73 83 • Fax: 22 68 30 03 

post@apriori.no • www.apriori.no 

www.monitormagasin.no

NÅ HAR PIPA FÅTT eN ANNeN LYD* 

40º x 40º graders spredning til 

applikasjoner med lange avstander 

som passer stadioner og arenaer. 

ieC 529 iPX5 klassifisering til 

bruk innendørs og utendørs. 

Bose V2 MiDrange ManiFolD 

summerer uteffekten av bredbåndet 2x4,5” 

for lavere ”breakup” forvrengning og høyere 

transientgjengivelse. Dette gir et mer naturlig 

taleregister sammenlignet med 8” eller 12” 

element. LT 4402 har 2 V2-ere. 

Bose LT 4402 WR er en høy sPL MF/HF høyttaler som 

er designet for å kunne brukes med andre medlemmer 

av LT-familien for å danne Coherent Zone arrays 

i mellomstore til store permanente installasjoner hvor 

det er viktig med nøyaktig dekning og taleoppfattelse. 

Det store hornformatet og den smale 40ºx40º spredningen 

gir et kostnadseffektivt alternativ til line arrays 

i såkalte ”long-throw” applikasjoner på mange stadioner 

og arenaer. 

Design og Demonstrer meD verktøyet 

som analyserer best – ørene! 

Bose Modeler ® sound system software og Auditioner ® 

Playback system blander beregning av ytelse med auralisering 

i sanntid for å gi både designeren og kunden en 

umiddelbar forståelse av anlegget – før det er installert 

– eller til og med før arenaen overhodet er bygd! Lytt 

til forskjellen mellom ulike høyttalere. eller sammenlign 

med et annet akustikktak eller hør hvordan publikum 

påvirker akustikken og valg av høyttaler. 

Ved å simulere forskjellige forslag kan vi sammenligne 

dem for å få et prisbilde i forhold til ytelse – er det for 

eksempel nødvendig med ekstra basshøyttalere? eller 

låter nye, polstrede stoler like mye som de koster …? 

HeR eR MALMö ARenA LAgT 

Inn I Bose MoDeLeR ® – KLAR FoR 

PRøVeLyTTIng MeD Bose AuDITIoneR ® . 

bose kjøpegaranti 

Med Bose Auditioner ® kan du høre hvordan det kommer 

til å låte allerede lenge før vi har installert lydanlegget. 

Dermed kan vi garantere at det ferdige resultatet 

blir like godt som da du prøvelyttet. Blir ikke denne 

garantien oppfylt, fjerner vi systemet og refunderer hele 

innkjøpsprisen. Høres det for godt ut til å være sant? 

Det er det ikke. Kontakt oss, så får du vite mer. 

FoTo: MIRIAM PReIs 

Denne MF/HF høyttaleren er formgitt for å 

brukes med separate LF basser – som Bose MB12 

eller MB24 – eller kun til tale. 

Bose CoHerent Zone WaVeguiDe 

gir en spredningskontroll ned til cirka 

1kHz for å minske overlapping i arrayer 

og redusere kamfilter. 

bose (r) lt 4402 (r) Wr 

* nå har pipa fått en annen lyD 

Det sier Percy Nilsson om Bose lydinstallasjon som ble 

installert på Malmö Arena – en moderne multiarena, og 

han er svært fornøyd med resultatet. 

– Lyden er ganske enkelt fordømt god. Bose simulerte 

arenaens akustikk som jeg fikk lytte til lenge før arenaen 

ble bygd. I simulatoren ble det oppdaget at deler 

av arenaen gav ekko. Bose fikk frie hender til å formgi 

nye veggvinkler og overflatemateriale og garanterte et 

godt resultat. Nå har pipa fått en annen lyd, alt er synkronisert. 

Både musikk og høyttalere høres og låter bra 

– anlegget kommer til sin fulle rett! 

PeRCY NILssoN, 

MALMÖ AReNA 

Tel 62821560 • www.bose.no • http://pro.bose.com

Nyheter fra IBC og AVIT-Systems 

Amsterdam 9-13 september 2011 

AVIT-Systems følger utviklingen innen lyd og bilde, transmisjon, redigering 

og infrastruktur. Vi er på IBC for å oppdatere vår kunnskap slik at vi kan gi 

våre kunder enda bedre veiledning. 

AVIT-Systems lbyr profesjonelt utstyr og nøkkelferdige løsninger for produksjon og 

Vi vet hva som skjer, og møter deg gjerne: 

Kim Gaardvik 

M +47 900 59 204 

kg@avit-systems.no 

Les mer om oss og våre produkter på www.avit-systems.no 

AVIT-Systems Norge AS 

Auglendsmyrå 6 

N-4016 Stavanger 

P +47 51 53 77 70 · F +47 51 53 77 71 

post@avit-systems.no 

www.avit-systems.no 

Harald Halvorsen 

M +47 901 66 840 

hh@avit-systems.no 

LiveU 

“Bransjeledende bærbar 

3G-sender for broadcast” 

LINK L1310 

“Ny, liten og 

Quantel Q-tube 

“Fjernredigering 

direkte på server” 

Grass Valley LDK 8300 

“Prisvinnende 

Peter Lund 

M +47 900 59 202 

pl@avit-systems.no 

Annenita Bakker Schøyen 

M +47 515 37 770 

abs@avit-systems.no 

Denmark · Norway · Sweden 

®

Les siste utgave av Monitor (pdf) - Monitormagasin

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?