skille i artiklene i FORM mellom de som omhandler praktisk arbeid medmaterialer <strong>og</strong> teknikk <strong>og</strong> de av en legitimerende karakter som sikter mot øktdial<strong>og</strong> <strong>og</strong> samhandling om temaet arkitektur <strong>og</strong> omgivelser. Artiklene av enlegitimerende karakter tar opp undervisningens hva <strong>og</strong> hvor<strong>for</strong>, men hjelperlærerne i mindre grad til å se praktiske muligheter i <strong>for</strong>hold til undervisning,altså undervisningens hvordan (Gundem, 1998). De material- <strong>og</strong> teknikkfokuserteartiklene er nært knyttet til både hva <strong>og</strong> hvordan, men artikulerer ilangt mindre grad begrunnelsen <strong>for</strong> aktiviteten, undervisningens hvor<strong>for</strong>.Likefullt finnes det artikler som aktualiserer begge felt. Dette fremkommer<strong>for</strong> eksempel når Fyrileiv ut<strong>for</strong>drer leseren på arkitektur som maktuttrykk, i<strong>for</strong>bindelse med temaet målestokk (Fyrileiv, 2004) <strong>og</strong> når Mortvedtpresenterer hvordan elever i skolen, med utgangspunkt i en utstillingarrangert av Oslo museum <strong>og</strong> Nasjonalmuseet <strong>for</strong> kunst, arkitektur <strong>og</strong> design,gis mulighet til å samtale om bruk av arkitektoniske virkemidler <strong>for</strong> å skapehellige rom (Mortvedt, 2007). Aakre <strong>og</strong> Knutsen (2007) tar i sin artikkel oppspørsmål om miljø <strong>og</strong> klima, <strong>og</strong> berører delvis arkitektur.Artikler som fremmer praktisk arbeid med materialer <strong>og</strong> teknikk fungererførst <strong>og</strong> fremst som faglig påfyll. Artiklene kan tjene som inspirasjon <strong>og</strong> medtanke på implementeringen av ny læreplan, fremvise ulike metodiske <strong>og</strong>fagteoretiske måter å oppfylle de krav læreplanen stiller. Artiklene viserhvordan praksisfeltet tar til seg <strong>og</strong> ønsker å operasjonalisere den <strong>for</strong>mellelæreplanen (Goodlad, 1979), men de unnlater å ta den vedtatte læreplanenopp til kritisk drøfting. I den grad det er fremmet kritisk refleksjon omkringhovedområdet <strong>Arkitektur</strong> i FORM innen<strong>for</strong> den studerte perioden, kan denneeksemplifiseres ved artikkelen til Alf Howlid fra Norsk Form (Howlid,2006). Howlid fremhever samfunnets behov <strong>for</strong> å ha bevisste borgere <strong>og</strong>sånår det gjelder ut<strong>for</strong>ming av omgivelsene, dette i tråd med <strong>for</strong>målet <strong>for</strong> faget iLK06. Men Howlid understreker at ut over dette allmenne prinsippet er detlærerne selv som må etablere en <strong>for</strong>ståelse <strong>for</strong> hvordan elevene kan nyttiggjøreseg arkitekturundervisning, til det gode <strong>for</strong> seg selv (Howlid, 2006, s.15). Howlid ut<strong>for</strong>drer lærerstanden <strong>og</strong> ansvarliggjør dem i <strong>for</strong>hold til de valgde tar <strong>for</strong> å innfri læreplanen <strong>og</strong> deres holdning til både læreplan <strong>og</strong> tema.Metodefriheten som gjelder i norsk skole gir lærerne stor handlingsfrihet,men stiller samtidig krav til høg kompetanse <strong>for</strong> å kunne innfri målene i læreplanen.Faghistorisk aktualiserer Howlid både den kritiske bildepedag<strong>og</strong>ikkensidégrunnlag <strong>og</strong> den psykol<strong>og</strong>isk funderte interessen <strong>for</strong> detenkelte barns personlige utvikling.138
Den karismatiske holdningDen løselige betegnelsen fritt skapende innkapsler en romantisk fagtradisjon,som kan <strong>for</strong>klares som både ekspressiv <strong>og</strong> karismatisk. Her har barnetsiboende krefter <strong>og</strong> den personlige utvikling stått sentralt. Anna LenaLindberg beskriver 1900-tallets kunstpedag<strong>og</strong>ikk som fundert på totradisjoner. Skillet er konstruert med bakgrunn i kunst<strong>for</strong>midling i museumssammenheng,ikke fagets plass i skolen. De to tradisjonene er likevelinteressante å bruke, <strong>og</strong>så i <strong>for</strong>hold til skolekonteksten. Lindberg skillermellom en ”objektiverende uppfostrarhållning” <strong>og</strong> en ”subjektiverandekarismatisk hålling” (Lindberg, 1991). Mens Lindberg beskriver ”oppfostrerholdningen”som en opplysningsdrøm der barnet skal hjelpes til å ta til segkulturarven i et ovenfra <strong>og</strong> ned perspektiv, bygger den karismatiskeholdningen på et romantisk tankesett der følelsen frem<strong>for</strong> <strong>for</strong>nuften får styreelevens møte med kunstverket. Etter et regissert møte med kunstverket blirbarnet overlatt til seg selv <strong>og</strong> sin egen opplevelse, uten hjelp til å utvikleverktøy <strong>for</strong> <strong>for</strong>tolkning. Barnet må utvikle sine egne estetiske normer.Lindberg omtaler denne holdningen som en total subjektivering. Oppfostrerholdningenderimot, <strong>for</strong>fekter, i følge Lindberg, et statisk syn på bådekunnskap, <strong>for</strong>ståelse <strong>og</strong> læring (Lindberg, 1991, s. 16).I følge Jorunn Spord Borgen var det norske faget Forming preget av både1800-tallets filantropiske ideer om nytten av det praktiske arbeidet <strong>og</strong> kunstpedag<strong>og</strong>ikkensdannelsesideer (Borgen, 1995). Men til tross <strong>for</strong> at Formingbygde videre på Tegning, Sløyd <strong>og</strong> Håndarbeid var ikke <strong>for</strong>mingsfagetsidégrunnlag <strong>for</strong>enlig med det nytteperspektiv <strong>og</strong> utilitarismen somtredelingen hadde stått <strong>for</strong>. Forming satte i stedet barnets psykol<strong>og</strong>iskeutvikling i sentrum. Perioden 1960-1997 var likevel ikke ensartet <strong>og</strong> bar påmange måter preg av strid mellom de to fraksjonenene; utilitarismens<strong>for</strong>ankring i håndverkstradisjonen <strong>og</strong> <strong>for</strong>mingsfagets bærende, romantiskeideer om barnet (Borgen, 1995). Kjosavik (2001) hevder at det praktiskearbeidet fikk <strong>for</strong> liten plass sett i <strong>for</strong>hold til vektingen av skapende prosesser idenne perioden <strong>og</strong> Alfred Oftedal Telhaug beskriver faget som ”(…) en arena<strong>for</strong> det impulsive, oppfinnsomme, kreative, assosiasjonsrike <strong>og</strong> følgelig <strong>og</strong>såen arena <strong>for</strong> frihet <strong>og</strong> individualisme” (Telhaug, 1997, s. 59). Nielsen på sinside karakteriserer Forming som et kosefag, uten tydelige fagkunnskaper(Nielsen, 2000, 2004a). Med utgangspunkt i idénivået hos Goodlad (1979)kan en si at navneskiftet som kom med L97, fra Forming til <strong>Kunst</strong> <strong>og</strong>håndverk, kan betraktes som en symbolsk handling <strong>for</strong> å signalisere et skifte<strong>for</strong> faget (Fauske, 2009; Kjosavik, 2001).139
- Page 1 and 2:
Laila Belinda FauskeArkitektur for
- Page 3:
ForordJeg vil begynne med å takke
- Page 7:
SammendragDenne avhandlingen handle
- Page 11:
Arkitekturhistorien ...............
- Page 14 and 15:
åde for elever og samfunn. Dette i
- Page 16 and 17:
satt, her avgrenset til 2007. Jeg a
- Page 18 and 19:
ha sitt utspring i både forskning
- Page 20 and 21:
fagets historiske utvikling, lærer
- Page 22 and 23:
10One explanation of the national d
- Page 24 and 25:
Architecture for Children and Youth
- Page 26 and 27:
Jeg har så langt forsøkt å klarg
- Page 28 and 29:
området Arkitektur, innenfor faget
- Page 31 and 32:
ForskningsdesignI dette kapittelet
- Page 33 and 34:
hvordan fagfellesskapet Kunst og h
- Page 35 and 36:
praksis i fagtidsskriftet FORM er b
- Page 37 and 38:
etingede variabler (Fairclough, 200
- Page 39 and 40:
mening selv om prosedyrene og praks
- Page 41 and 42:
For meg har det innledende arbeidet
- Page 43 and 44:
(…) it raises questions about wha
- Page 45 and 46:
The objective here is to specify th
- Page 47 and 48:
Arkitektur i LK06 - læreplananalys
- Page 49 and 50:
designprosesser. Dette arbeidet for
- Page 51 and 52:
HOVEDOMRÅDET ARKITEKTURI LK06 er f
- Page 53 and 54:
diagrammer og andre visuelle repres
- Page 55 and 56:
hensikten med denne type aktivitet
- Page 57 and 58:
Kompetansemål etter 7. årstrinnKo
- Page 59 and 60:
prosjekter med profesjonelle arkite
- Page 61:
På bakgrunn av analysen er det mul
- Page 64 and 65:
formasjon omtaler jeg artikler som
- Page 66 and 67:
Det fremkommer at Wendt hadde ønsk
- Page 68 and 69:
56Nasjonalmuseets generelle mål er
- Page 70 and 71:
I samme tidsskrift finner vi artikk
- Page 72 and 73:
tegning av utsmykningsforslaget sam
- Page 74 and 75:
kulturarven. Her viser vi noen hove
- Page 76 and 77:
Historier om vanlige menneskerArtik
- Page 78 and 79:
2007a, s. 18). Leserne får vite hv
- Page 80 and 81:
anvendte kunnskaper. Dette tar lang
- Page 82 and 83:
I sin argumentasjon for artikkelser
- Page 84 and 85:
erfaring med arbeid med arkitektur
- Page 86 and 87:
Denne artikkelen har likhetstrekk m
- Page 88 and 89:
presentere denne formasjonen gjenno
- Page 90 and 91:
Praktiske erfaringer med tredimensj
- Page 92 and 93:
Artikkelen viser ved ord og illustr
- Page 94 and 95:
interessant og nyskapende. Noe av d
- Page 96 and 97:
forkunnskaper. De gikk ut og tegnet
- Page 98 and 99:
86Vi vil arbeide med:- valg av moti
- Page 100 and 101: 88Målsettingen med prosjektet er
- Page 102 and 103: Artikkelen Lokalsamfunnet som læri
- Page 104 and 105: kurset i Marokko artikuleres ikke a
- Page 106 and 107: 2). Skolefaget Kunst og håndverk t
- Page 108 and 109: Visuell kompetanse knyttes sterkt o
- Page 110 and 111: En stor del av befolkningen er elle
- Page 112 and 113: (Nielsen, 2006a, s. 3). I en histor
- Page 114 and 115: Redaksjonens fremstilling understre
- Page 116 and 117: Gjentatte ganger har ”praktiske e
- Page 118 and 119: - Hvordan ser husene ut i gata vår
- Page 120 and 121: Industridesign. Øidvin presenteres
- Page 122 and 123: farge og komposisjon. Nielsen og re
- Page 124 and 125: Kleveland viser her til et sammensa
- Page 126 and 127: Abrahamsen og Hedersprisen til Stat
- Page 128 and 129: Norsk Form, Senter for design, arki
- Page 130 and 131: kunne bygge godt fremhever Underthu
- Page 132 and 133: 120
- Page 134 and 135: grunnskolens generelle oppgave med
- Page 136 and 137: kompetansemålene fraviker dette me
- Page 138 and 139: Kunst og håndverk i L97 at såkalt
- Page 140 and 141: læreplanverket stiller, altså for
- Page 142 and 143: den nye læreplanen representerte e
- Page 144 and 145: håndverk og læreplanene L97 34 og
- Page 146 and 147: kommet i gang. Det fysiske miljø
- Page 148 and 149: eller ”self-expression”, vektle
- Page 152 and 153: ”Child art”Borgen (1995) påpek
- Page 154 and 155: utgangspunkt i Ruskin viser Eng hvo
- Page 156 and 157: vektlegger den erfaringen og innsik
- Page 158 and 159: tiden, kan leses i lys av det karis
- Page 160 and 161: for kulturarven, som er en langt me
- Page 162 and 163: Kjosavik (2001) viser til kultursto
- Page 164 and 165: dialog og samhandling om utforming
- Page 166 and 167: og trist, hva skaper engasjement og
- Page 168 and 169: En beslektet form for refleksjon ov
- Page 170 and 171: efleksjon over arkitektur og nærmi
- Page 172 and 173: 160
- Page 174 and 175: Tidligere kulturminister Kleveland
- Page 176 and 177: Den skolepolitiske argumentasjon ha
- Page 178 and 179: estetikk”, til tross for at inten
- Page 180 and 181: at de utvikler elevenes mestringsf
- Page 182 and 183: 170
- Page 184 and 185: edre til å møte krav utenfra om
- Page 186 and 187: drøftes i forhold til både den hi
- Page 188 and 189: Borgen, Jorunn Spord, & Brandt, Syn
- Page 190 and 191: Deming, W. Edwards (1993). The New
- Page 192 and 193: Fauske, Laila Belinda (2006a). Este
- Page 194 and 195: Fyrileiv, Errol (2007). Lokalsamfun
- Page 196 and 197: Kjosavik, Steinar (1998). Fra ferdi
- Page 198 and 199: Lund, Kjell (2007). Det sakrale rom
- Page 200 and 201:
Nordström, Gert Z., & Romilson, Ch
- Page 202 and 203:
Utbildningsstyrelsen (2004). Grunde