Ytringsfrihet_Hovedrapport_DIG
Ytringsfrihet_Hovedrapport_DIG
Ytringsfrihet_Hovedrapport_DIG
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
6 Når kunstnere vurderer ytringsfrihet i Norge, anno 2014<br />
146<br />
Den politiske konteksten<br />
Vi var også ute etter å se om politiske saksfelt spilte inn på ytringssituasjonen.<br />
Her var kunstnerne stort sett avvisende til at for eksempel norsk militær deltakelse<br />
i internasjonale konflikter, og til at overvåking fra norsk og utenlandsk<br />
etterretning virket inn på ytringsfriheten. Heller ikke ble hendelsene den 22.<br />
juli, 2011, eller «hatefulle ytringer på sosiale medier og internett» sett som et<br />
større problem for den kunstneriske ytringsfriheten. Det som derimot ble sett<br />
på som viktig av over 30 prosent, var «føringene i statens kulturpolitikk» og<br />
«politisk korrekthet i offentligheten». Dette er ganske klare indikasjoner på at det<br />
som mest av alt tenkes å angå kunstnerisk ytringsfrihet i det politiske, enten er<br />
kulturpolitikken, som kan tenkes både å gi økonomisk fundament og mer eller<br />
mindre symbolsk anerkjennelse til kunstnere, eller de reaksjonene som opptrer<br />
rundt et kunstverk, og som kan tolkes som uttrykk for politisk korrekthet. Altså<br />
former for forsiktighet eller kritikk som rettes mot kunsten fordi den utfordrer<br />
eller provoserer noe i den norske offentligheten eller kulturen.<br />
Og når hensyn skal tas i kunstnernes individuelle arbeid, er det først og fremst<br />
hensyn som gjelder det å «fremstille mennesker på måter som kan forstås som<br />
diskriminerende eller nedverdigende» som tas. Så mange som 46 prosent vil ta<br />
noe hensyn til å unngå «å støte menneskers religiøse holdninger», mens hensyn<br />
til at tekster eller verk blir oppfattet som «uanstendige» eller «provoserende»<br />
ble mye sjeldnere bekreftet. Så paradoksalt nok viser undersøkelsen at det<br />
foreligger vilje til selvsensur og forsiktighet som ligger tett opp til de virkningene<br />
man aner av «politisk korrekthet». Men det går kanskje en fin grense her, som<br />
kunstnere nettopp forsøker å finne.<br />
Flere spørsmål i undersøkelsen relaterte til hendelsene 22. juli 2011. I følge ett<br />
av spørsmålene opplever «bare» 16 prosent av kunstnerne at 22. juli hadde endret<br />
deres «syn på litteraturens/kunstens rolle i samfunnet».14 prosent er enige i at<br />
22. juli har endret dem som forfatter/kunstner. Større tilslutning får påstanden<br />
om at kunstnere må være engasjerte (79 prosent). Dagens kunstnerrolle synes<br />
å være preget av et større politisk engasjement enn den klassiske verdien om<br />
«kunst for kunstens skyld» tilsier. Det er en kunsthistorisk interessant motsetning<br />
mellom den engasjerte og den desinteresserte kunsten, og kritikken mot<br />
den eksplisitt politiske kunsten er ofte at den svekker kunstens autonomi, og<br />
fremstår som dominert av politiske logikker som egentlig er kunsten fremmed.<br />
Men kanskje er vi inne i en tid, der konflikter og kriser i samfunnet trenger seg<br />
mer på, og gjør både politikken og økonomien mer synlig, som de egentlige<br />
kreftene i samfunnsutviklingen. I denne situasjonen gjenoppstår verdien av<br />
engasjement også for den enkelte, ikke bare for kunstnere. Svaret vi fikk viste at<br />
den engasjerte kunstneren – heller enn den disinteresserte – er den kunstnerne<br />
selv foretrekker.<br />
Status for ytringsfriheten i Norge – Fritt Ords monitorprosjekt